澳大利亚殖民地绘画：历史，特征 自动翻译

澳大利亚艺术系列
原住民艺术 （公元前50, 000年起）
澳大利亚殖民绘画（c.1780-1880）
澳大利亚印象派 （c.1886-1900）
澳大利亚现代绘画 （c.1900-60）

什么是澳大利亚殖民地绘画？

在澳大利亚，“殖民地”通常是指从1788年新南威尔士州成立到1880年左右的时期。殖民地的名称一直保持这种状态，直到1901年成为澳大利亚联邦联邦的州为止。 但是，从精神上讲，殖民时代已经过去了20多年或更长时间，而澳大利亚的本土主义正在取代先驱者及其直接继承者带到大南部地区的欧洲文化种植园。 无论如何，澳大利亚殖民地艺术是由英国移民艺术家或其儿子和女儿创造的，其中大多数人使用 法国绘画 ， 要么 英国山水画 作为自己作品的基础。 水彩是更普遍的，仅仅是因为油需要更多的资源，但是正如人们可能期望的那样，澳大利亚几乎没有 艺术收藏家 ，并为 视觉艺术家 外部教育几乎是不存在的。 遗憾的是，尽管 澳大利亚原住民艺术 ，19世纪的殖民艺术家在海边或室内没有接触过土著土著的艺术品。 相比之下，尽管 美国殖民艺术 （c.1670-1800）与 美国印第安艺术 ，由于新世界的巨大繁荣，它的发展比其对等点要快得多。

澳大利亚的社会与文化

受敌对的自然环境影响，澳大利亚18世纪和19世纪末的社会和文化氛围黯淡。 一般而言，两者都不 绘画 也不 雕塑 被视为重要甚至相关。 成立澳大利亚是出于各种动机。 其中一项是阻止法国人，另一项是摆脱多余的重罪犯，这些重罪犯不再能出口到北美。 因此，最早的定居点是定罪的定居点，分别位于新南威尔士州的悉尼和塔斯马尼亚州的霍巴特，或最早被称为范迪门的土地，这两个港口注定要在海上历史上成名。 因此，首先出现的是罪犯和统治他们的人，在一开始就是严格的军事独裁统治。 但是，从最早的几年开始，随着定居拿破仑时代的萧条而来的自由定居者越来越多，并且诱使人们常常不愿放松对澳大利亚定居和商业的官方制裁。

在新南威尔士州和塔斯马尼亚州的旧殖民地，长大了英国格鲁吉亚社会的缩影，其中以士兵和乡绅，英国国教牧师和商人为主导。 激进的报纸出版商，通常与企业不符，是紧急命令的代表； 最根本的是，如果罪犯能够生存到自由，他们在社会中的地位肯定不比在其家乡所形成的社会有利。

因此，当工业革命改变了英格兰的面貌时，在澳大利亚发展了英格兰的种植园，这些种植园保持了已经在社会中受到威胁的特征，从而使它们诞生了。 在格鲁吉亚时代结束后很长一段时间内，经过改良的格鲁吉亚建筑仍保留在这些哨所中，尽管这些飞地已不堪重负，但澳大利亚生活的一些苛刻和讽刺态度可能被认为直接源自未经中产阶级改造的格鲁吉亚英格兰英国维多利亚时代的 风俗 。

移民澳大利亚

对于今天的我们来说，即使从现在到现在，从英格兰到澳大利亚的旅程也似乎是艰巨的，尽管这是快速而没有危险的，但令人奇怪的是，在19世纪初期，如此多的人不仅愿意而且渴望进行12, 000航次从英国到澳大利亚，只有一英里之遥，到了一个未知的土地，他们可能永远不会离开，他们只能猜中它们的危险和满足感。 然而成千上万。

许多人死于当时未知的海岸。 但是那些到达港口的人们开始努力创造自己的家园形象。 他们中的大多数是贫穷的，也门人之类的小儿子，几乎没有精力和希望。 令人惊讶的是，有些人非常富裕，愿意为所有人提供机会。 罪犯的劳作使公共工程成为可能-行政大楼，道路，医院以及当然还有监狱，并为农场提供了“分配”服务。 殖民者以格鲁吉亚的方式饲养了政府建筑物和房屋，种下了橡树，榆树，山楂和野蔷薇的柳树和篱笆，并用水果和鲜花包围了他们的房屋。 对于其中许多人来说，世界发展得非常顺利。

通过在澳大利亚境内和从国外移民的过程，其他殖民地如维多利亚州和南澳大利亚州就应运而生了，这些殖民地从未知道定罪制度。 （到新南威尔士的运输在1840年被废止，在1853年在塔斯马尼亚州停止了运输。）

淘金热之后的城市文化

但是还有其他深刻的修改。 伟大的黄金发现，首先是在新南威尔士州，更重要的是在1850年代的维多利亚州，紧接着49年代在加利福尼亚州发现了巨大的发现之后，带来了大量的移民潮，尤其是改变了维多利亚州的经济，并使墨尔本脱离了牧区到它已经成为世界城市的起点。

在淘金热的动力消散后留下来的定居者与他们的前任不同。 他们来自维多利亚时代，而不是英国的乔治亚时代。 在维多利亚殖民地，不合规和商业成为了英国国教，服务业和专业对旧殖民地的影响。 随着时间的流逝，这种影响波及到其他定居点。 时至今日，尽管仍有某些特征似乎是新南威尔士州和塔斯马尼亚州特有的，但澳大利亚已实现了通用的汞合金，珍惜乔治亚州遗产的人们被尽全力保护它们。英国的故乡。

那么，所有这些都可以在 艺术 澳大利亚殖民时期。 我们首先要练习业余爱好者的工作 素描 和 水彩画 作为有品位的人和定罪的工匠所应具备的成就，今天我们可能会称呼他们，我们会仔细区分精美艺术和实用艺术或商业艺术。 其次，随着淘金热和城市文化的出现，流行生活或城镇场景的记录器有时（如ST Gill）从罗兰森时代开始就具有一定的泥土韧性。 这些艺术家有一个共同点-他们都是“殖民地的”，从某种意义上来说，他们是来自祖国的殖民者，无论是自愿还是其他方式，而且，正如我们可能会说的那样，他们带来了一种“打包的”文化，有时会被修改受新环境的影响，但有时根本没有。 在他们之后，一个或两个奇怪的过渡人物诞生了这个本地人，并带来了一个新故事。

塔斯马尼亚的殖民地绘画

回到第一个来者，最有趣的是 约翰·格洛弗 （ John Glover ，1767-1849年）。 Glover是一位成功的英语艺术家，也是 山水画 。 根据一些故事，在他63岁的时候，他已经积累了多达60, 000英镑，然后他移民到了范迪门的土地。 在我们看来，这很奇怪。 但是，毕竟，家中有一片萧条，必须意识到塔斯马尼亚乡村的生活与英国乡村的生活几乎没有什么不同，因为这个茂密的绿色小岛上种满了英树，几乎在各个方面都是复制品几十年来，“家”和“家”在澳大利亚的对话中经常出现。 不管怎样，格洛弗都以乡村绅士和画家的身份建立了自己的联排别墅。 他是一个富有同情心和尽职尽责的画家，成为其中一位 最佳风景画家 在19世纪的澳大利亚。 不同于一些南半球的游客，所有原住民看上去都像欧洲人一样被烧焦的软木塞熏黑了，所有的树木都是欧洲的树木，格洛弗意识到，尤其是澳大利亚的桉树与英国的树木完全不同。 必然地，他没有后来的澳大利亚印象派画家的异想天开-他本来应该没有时间去做，也要离开他的英国孤岛。

尽管它的底面较暗，但现在似乎是一种Arcadian时期。 格洛弗显然对离开世界的世界并不后悔。 克劳德·洛兰 他如此敬佩。 令人高兴的是，他成功地适应了新世界，重新创造了他所爱的事物，并以和平的方式度过了自己的日子。

毫无疑问，格洛弗的影响力是巨大的。 在他这个圈子里才华横溢的业余爱好者中，有像 FG Simpkinson 或 Simpkinson de Wesselow 这样有魅力的水彩画家，他自称是北极探险家的妻子富兰克林夫人的侄子，而当时的富兰克林夫人当时是塔斯马尼亚州的州长。 De Wesselow是一个海军男人，也是许多艺术家的朋友，其中包括 特纳（JMW Turner） ; 因此，带到范迪门故土的东西不算小麦，and子，磨石和犁ough。 在这个仍然格鲁吉亚的社会中，他们在素描和音乐方面有着ring密的怀念，在团军乐队的音乐中有着无与伦比的魅力，特权人士对此有很多看法。 毫无疑问，这是对那些因定罪而f之以鼻的人的补偿。 在这些中，有许多在物质上繁荣了。 他们中的艺术家和手工艺人没有其他人那么幸运，许多人死于厕所里的默默无闻（后来其他没有定罪的人也是如此）。

最浪漫的兴趣是 托马斯·格里菲斯· 怀纽赖特（ Thomas Griffiths Wainewright ，1794-1847年），他是伪造和被认为是毒药的人，是查尔斯·兰姆（Charles Lamb）等人的朋友。 Wainewright的 铅笔画 Van Diemen土地社会的女儿中的一部分具有魅力，岁月赋予了他们过去时代的感召力。 他们建议简·奥斯丁（Jane Austen）和至少我们其中一些人容易怀旧的命令（总是假设我们应该是委托人像的爸爸，而不是怀特赖特（Wainewright），他是一位才华横溢的神经质人士，不久之后，威纽赖特（Wainewright）在《 笔，铅笔和毒药 》中引起了奥斯卡·王尔德（Oscar Wilde）的注意。

新南威尔士州的殖民地绘画

新南威尔士州也有其定罪画家，其中最著名的画家是 托马斯·沃特林 （ Thomas Watling） ，他是另一位伪造者，他在成立后不久便抵达悉尼，并于1794年画了第一个已知的画家。 油画 解决。 他来自边境国家，是一个浪漫主义者，他对澳大利亚风景的品质感到失望，并且在回信中说得很流利。

沃特灵的浪漫主义倾向在 康拉德·马滕斯 （ Conrad Martens ，1801-1878年）中得到了充分体现， 康拉德·马滕斯 （ Conrad Martens ）是一位德国血统的英国人，曾在科普利·菲尔丁（Copley Fielding）下学习。 在与查尔斯·达尔文（Charles Darwin）进行科学考察之后，他于1835年到达悉尼。马滕斯（Martens）是当时最重要的画家，大部分作品都是水彩画。 像许多人一样，他爱上了悉尼海港，全心全意地爱上了悉尼海港。 在漫长而有用的生活中，他在解释自己的国家方面取得了值得的进步。

维多利亚的殖民地绘画

离开新南威尔士州和塔斯马尼亚州前往维多利亚，我们来到了一群画家， 吉尔（Gill） ， 罗（Rowe） ， 罗珀（Roper） ， 图卢克（Tulloch） 和 伯恩（Burn） ，这些画家与旧时代的崛起无关。 这些人是维多利亚时代新兴民主主义的画家，尽管有些人（如吉尔）在淘金热之前曾在澳大利亚，有些人在其后绘画（如伯恩），这是他们世界的基石。

自从淘金者蜂拥农村以来，已经有一百多年了，但是这个故事仍然生动。 在这个已经被加利福尼亚发现吸引的世界中，最幸运的挖掘机所赢得的财富是如此之大，以至于寻求财富的人们从欧洲各地，北美和中国涌入了维多利亚。 菲利普港湾（Port Phillip Bay）上成百上千的船只被开往金矿的工作人员抛弃。 货物价格飞涨； 墨尔本的居民几乎无人居住，因为他们的居民乘坐货车或步行到挖掘区挣扎。 加利福尼亚人穿着西班牙腰带，墨西哥帽顶着帽子，辫子缠着中国人，留着胡须的新英格兰人，伦敦文员，苏格兰牧羊人，意大利革命者，法国维格农，爱尔兰人，德国人，奥地利人，宪章派和激进派，诗人和画家，都在附近这个动荡的社会，瞬息万变。

ST Gill （1818-1880），他于1839年来到南澳大利亚，并做了一些令人愉快的地形 水粉 图纸，被卷入其中。 实际上，他是金矿区的艺术家。 由于他的粗鲁和积极的生活，草图广为流传 光刻 ，是澳大利亚殖民地的少数例子 体裁绘画 。 如图所示，它们通常是粗糙的，但与他早期素描的谦虚价值观形成鲜明对比的是，它们具有勃勃生机。 毫无疑问，吉尔从中获得了一些乐趣，但是除了追post名声之外，他几乎没有其他收获。 一个对追求大金块和后来的石英矿开发感兴趣的社会，并不关心一个可悲的老人已经过了他的日子。

吉尔（Gill）坐在墨尔本邮局（Melbourne Post Office）台阶上，就像个老旧的沉船一样，与格洛弗（Glover）坐在玫瑰和他的蜀葵中间沉思的天平相反。 尼古拉斯·普桑（Nicolas Poussin） 或看着他的收成回家。 两者都是殖民地故事的真实部分。

尽管没有其他人对吉尔时代的坎est感到热心，或者至少没有人能表达出来，但还有其他艺术家能够照他们说的那样照相，并记录下令人钦佩的记录。时间。 它们在很大程度上模糊不清； 在这样的时代，画家和作家的出现和消失，除了一些可以生存的孤单作品之外，几乎没有留下任何痕迹。 它们以小写形式简称。

J. Roper 和 G. Rowe就是这样 。 至于 E. Tulloch ，对他的了解鲜为人知，这很可惜，因为他以某种方式预料到了那些将采用澳大利亚绘画技术的人的工作将进一步发展。 在瑞士画家 路易斯·布弗洛特 （ Louis Buvelot）中， 我们有一个过渡人物。 尚未出现的澳大利亚场景的各个方面开始出现。

殖民艺术品

除非是像格洛弗这样有钱的人，否则殖民时期的专业艺术家通常是不幸的。 没有购买艺术品的公众。 有钱人买了 肖像画 的女儿或他们的家园出于感情，或者为了讨好虚荣心，或者是为了解决tap房分数而获得了他们。 因此，在某种程度上，艺术家的生活通常是阴郁的。 他们为晚饭唱歌，这通常是不够的。

如今，澳大利亚已经足够老了，这些早期作品不仅在对绘画故事感兴趣的人中，而且在对澳大利亚人故事感兴趣的人中都受到欢迎。 像相应的Americana一样，早期的Australiana也已成为一种时尚，原始的东西以及完成者的作品都从酒馆的墙壁到销售室毕业。

现在有可能在这样的作品中看到的不仅仅是历史，技术或浪漫的兴趣。 与之后的人们一起，它们不仅代表了澳大利亚生活方式的变化，而且代表了澳大利亚人对所居住土地的看法的变化。 因此，对于澳大利亚人来说，他们是宝贵的，即使在一个定居历史如此短的国家中，很多事情已经超出了召回范围，而且变化速度不断加快。 这些照片不仅被视为艺术品或手工艺品，而且还应作为一个故事的章节开始，该故事始于1788年1月28日在悉尼湾，当时菲利普上尉向“第一舰队”的人民宣读了他建立英国主权的委托书遍布整个澳大利亚大陆东部和范迪门的土地。

对于澳大利亚的下一阶段艺术，请参阅： 澳大利亚印象派 （c.1886-1900），也称为 海德堡学校 。 之后，请参阅： 澳大利亚现代绘画 （c.1900-60）。

最著名的澳大利亚殖民画家

乔治·法国· 安加斯（1822-86）
出生于英国泰恩河畔纽卡斯尔。 乔治·法夫·安加斯（George Fife Angas）的长子，其次是爱德华·吉本·韦克菲尔德（Edward Gibbon Wakefield），是南澳大利亚州最重要的创始人。 在伦敦的Waterhouse Hawkins上素描课程。 1844年到达阿德莱德。在南澳大利亚州广泛旅行，为1847年出版的“南澳大利亚插图”制作水彩素描。他还出版了“马耳他和西西里岛的漫步”，“新西兰人插图”，“野蛮生活”和“澳大利亚和新西兰的风光”，“插图的非洲黑人”以及奥菲尔金矿的六种景观以及其他作品的插图。 悉尼澳大利亚博物馆秘书，1853-59年。 两年后返回伦敦。

亚伯兰·路易斯·布维洛 （1814-88）
生于瑞士。 在洛桑学院以及伯尔尼和巴黎学习。 21岁那年去巴西为叔叔的种植园打工，并在业余时间继续绘画。 1839年定居在里约热内卢。在那里，皇帝唐·佩德罗二世对他的作品产生了兴趣，并授予他玫瑰勋章。 在巴西呆了十八年后，他回到了瑞士。 1865年移民到墨尔本，一直居住到他去世。 几年之内，他的几幅风景被墨尔本美术馆购买。 Buvelot是最早到达澳大利亚的重要艺术家之一，也是第一位用绘画表达澳大利亚风景奇特之美的艺术家。 他的作品启发了下一代墨尔本画家，例如 汤姆·罗伯茨 （1856年至1931年）， 亚瑟·史翠顿 （1867-1943），沃尔特·威瑟斯（1854-1914）， 查尔斯·康德 （1868-1909）和 弗雷德·麦库宾 （1855年至1917年）。

塞缪尔·托马斯·吉尔 （1818-80）
生于萨默塞特郡帕灵顿。 在普利茅斯的海军和军事学校接受教育，他的父亲是该校的校长，并在西布鲁克博士学院任教。 在伦敦从事艺术家生涯。 1839年来到南澳大利亚，在阿德莱德成立，作为肖像画家，动物，当地风景和民居画家。 1846年陪同Horrocks的内部探险队参加。 1851年，淘金热加入了巴拉瑞特（Ballarat）和本迪戈（Bendigo）。 死于墨尔本。 他的作品具有很好的文献价值，他的作品，尤其是水彩作品，成绩斐然。

约翰·格洛弗 （1767-1849）
出生于莱斯特郡希尔顿。 几乎是自学成才的艺术家。 在Appleby Free School受聘为写作大师时，他将业余时间专门用于学习 画画 和绘画。 1805年，他在利奇菲尔德（Lichfield）开始了他的艺术家和艺术老师的职业生涯，后来前往伦敦，在那里他成为了一名时尚绘画大师。 在伦敦和巴黎展出。 英国水色学会主席，1815年。英国艺术家协会的创始人。 1831年与家人移民到澳大利亚，定居在塔斯马尼亚州朗塞斯顿附近的帕特代尔，直到他去世为止。

威廉·莱特上校 （1786-1839）
阿德莱德的创始人。 他是英国商船长的儿子，曾在海军和陆军中出类拔萃，也是一名工程师，测量师，音乐家，艺术家，语言学家和作家。 在欧洲从事冒险事业，包括在半岛战争中服役，然后于1836年以南总测量师的身份来到南澳大利亚。 他对地点的选择和阿德莱德市的规划计划在当时引起了极大的反对，但历史充分证明了这一点。 他于1838年辞职。

康拉德·马滕斯 （1801-78
生于伦敦，是一位定居于此的德国商人的儿子。 在科普利·菲尔丁（Copley Fielding）的指导下学习，并于1835年作为正式艺术家随同查尔斯·达尔文（Charles Darwin）随同HMS“ Beagle”到达悉尼。 最终以专业艺术家和老师的身份定居悉尼。 主要工作在水彩画。

乔治·罗 （ George Rowe） （1797-1864）
生于英国达特茅斯。 出版了德文郡，康沃尔郡和萨默塞特郡的许多石版画作品。 1857年来到澳大利亚，并停留了三年。 他的五幅澳大利亚大型水彩画在1862年的伦敦展览会上被授予奖牌。

托马斯·格里菲斯·怀纽赖特 （1796-1847）
出生于伦敦，他在文学和艺术界生活，并认识了查尔斯·兰姆，伯尼博士，戴维·威尔基爵士和当时的其他作家和艺术家。 为布莱克伍德杂志（Blackwood’s Magazine）撰写并在1821-25年的皇家艺术学院展出。 由于无法力所能及，他求助于伪造。 他还被怀疑毒害了他的三个亲戚，但从未被指控犯有这些罪行。 1837年，他因伪造被定罪，被送往塔斯马尼亚州。 那里有他的需求 肖像艺术 在武装警卫的指导下工作。 他健康状况不佳几年后去世，享年53岁。

托马斯·沃特林 （1762-1812）
一个定罪者，于1791年到达悉尼。可能是为科林斯的“新南威尔士英国殖民地的描述”绘制的草图，爱德华·戴耶斯和W.亚历山大在伦敦重新绘制了草图。 还为约翰·怀特（John White）制作了自然物体的绘画，其中一些现在在大英博物馆中。 悉尼湾最著名的绘画是沃特林（Watling）参加的这次展览。 他似乎练习过 微型绘画 1801年至1803年在加尔各答（Calcutta）居住，但没有更多个人履历。

弗朗西丝·古列玛·辛金森·德·韦瑟洛 （1819-1906）
约翰·辛普金森爵士的儿子，他被任命为弗朗西斯·吉列马尔·辛普金森，但在50岁时以他的曾祖父（曾是维也纳法院彼得大帝的大使）的名字命名为de Wesselow。 塔斯马尼亚州州长约翰·富兰克林爵士的侄子，他加入海军，与富兰克林一起执行他的早期命令，并与贝尔彻海军上将一起在“世界之战”中航行，是洪堡的中尉之一，其中两个是中尉。由每个国家指定，以在世界各地进行同步摆的观测。 他被送到范迪门的土地。 在1840年代是负责霍巴特天文台的海军军官。 1844年至1849年居住在霍巴特。Prout和Turner的朋友。 晚年，他住在戛纳，但死于英格兰。

在几乎所有的博物馆中，都可以看到澳大利亚殖民艺术家的画作。 最好的艺术博物馆 在澳大利亚，包括： 南澳大利亚美术馆 （阿德莱德）， 新南威尔士州美术馆 （悉尼）， 维多利亚国家美术馆 （墨尔本）， 西澳大利亚美术馆 （珀斯），联邦收藏，堪培拉，塔斯马尼亚皇家学会，塔斯马尼亚博物馆和美术馆和 昆士兰美术馆 在布里斯班。

澳大利亚的现代艺术家
对于最著名的现代主义者，请参阅： 罗素·德赖斯代尔 （1912-81）和 西德尼·诺兰（Sidney Nolan） （1917年至1992年）。