Angelica Kauffmann：洛可可风格的瑞士肖像画家 自动翻译

传

主要之一 洛可可艺术家 在瑞士画院，画家Angelica Kauffmann也与 新古典绘画 运动，主要是通过她 历史绘画 和神话故事，她在 约翰·约阿希姆·温克曼 （1717年至1768年）。 但是，她真正的强项是 洛可可艺术 ，尤其是肖像画，还有淑女般的装饰作品-其中一些成为瓷器工厂的流行图案来源。 在她的 装饰艺术 ，她还以 新古典主义建筑 与Robert Adam（1728-92）和其他建筑师合作。 一位文化程度极高的女士，其家在罗马是艺术家和学者的聚会场所，当归·考夫曼（Angelica Kauffmann） 最伟大的肖像画 包括： 《费迪南德四世家族肖像》 （1784年，那不勒斯卡波迪蒙特博物馆）， 《约翰·沃尔夫冈·冯·歌德肖像》 （1787年，魏玛国家歌剧院）， 《音乐与绘画之间的自画像》 （1792年），普希金艺术博物馆，莫斯科）， 巴伐利亚国王路德维希一世的肖像，作为王储 （1807年，慕尼黑新美术馆）。 和法国肖像画家一起 伊丽莎白·维吉·勒布朗 安杰丽卡·考夫曼（1755-1842）和意大利画家罗莎巴·卡里拉（Rosalba Carriera）（1675-1757），是十八世纪三位最重要的女画家之一。 一个重要的当代男性是法国艺术家 让·巴蒂斯特·格鲁兹 （1725年至1805年）。

早些年

考夫曼（Kauffmann）生于瑞士库尔（Chur），一生大部分时间都在伦敦和罗马度过。 小时候，她除了掌握德语（德语）外，还掌握意大利语，英语和法语，也被认为是一位艺术神童。 她在接受了早期培训 画画 和 油画 来自她的父亲，肖像画家和壁画画家约翰·约瑟夫·考夫曼（Johann Joseph Kauffmann，1707-82年）。 此外，她是一位很有才华的歌手，并且（如后来的自画像所示）在追求音乐或绘画职业之间陷入困境。

在意大利研究文艺复兴时期的古代大师

1760年，考夫曼（Kauffmann）在父亲的陪同下访问了意大利，以研究意大利的绘画。 老大师 ，并了解 文艺复兴时期的艺术 和建筑。 1762年，她定居在罗马，在那里，她在德国学术和考古学家约翰·约阿希姆·温克尔曼（Johann Joachim Winckelmann，1717-1768年）里找到了一位值得指导的人。 他是世界上最重要的人物之一 新古典艺术 运动，对夸张的反应 巴洛克绘画 洛可可式的装饰过度； 它的特点是回归到意大利文艺复兴时期清晰，简单的美丽。 温克尔曼（Winckelmann）鼓励考夫曼（Kauffmann）绘制历史和古典神话场景，被科学院视为最高级的艺术形式-至少根据官方的说法“ 流派等级 “。考夫曼还遇到了其他一些主要的文化人物，包括意大利艺术家庞培·巴托尼（1708-87），乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉涅西（1720-78），奥地利画家安东·冯·马龙（1731-1808）和苏格兰画家加文汉密尔顿（1723-98）在罗马期间，她为她的顾客找到了现成的货源。 洛可可/新古典主义肖像 （主要来自英国）的杰出游客中，罗马是“ 盛大之旅 的欧洲。

伦敦的肖像画家

1766年，考夫曼移居伦敦，在那里呆了15年。 随后，她取得了空前的成功职业，并获得了许多佣金和官方荣誉。 1768年，她当选为联合国会员。 伦敦皇家艺术学院 ，成立于 约书亚·雷诺兹（Joshua Reynolds） （1723-1792）是她工作的热心崇拜者。 （Kauffmann和Mary Moser是皇家学院的36位创始成员中唯一的女性。）她已经是佛罗伦萨，罗马和博洛尼亚的学院的成员。 在伦敦，她的主要活动是 肖像艺术 ， 包含 自画像 她执行了此程序以吸引潜在顾客的注意。 此外，她对历史绘画有浓厚的兴趣-选择画出代表某些女性美德的古典历史上著名的女英雄（包括Lucretia，Iphigenia，Penelope和Virginia）。 （有趣的是，考夫曼在绘画古典神话场景的同时 壁画 正在挖掘庞贝城。）

返回罗马

1781年，考夫曼（Kauffmann）嫁给了她的第二任丈夫，威尼斯韦达塔画家安东尼奥·祖基（Antonio Zucchi，1726-95年） 卡纳莱托 （1697年至1768年）， 弗朗切斯科·瓜迪（Francesco Guardi） （1712-1793）和 贝纳多·贝洛托（Bernardo Bellotto） （ 1720 年至 1780 年），并在1782年，这对夫妇搬入了罗马的 Gregoriana大街 的 Case de’Stefanoni 安东·拉斐尔·蒙斯（Anton Raphael Mengs） （1728-1779）曾生活和工作为Pierre Subleyras的继任者。 这座装饰典雅的房屋很快成为该市活跃社交生活的中心之一。 艺术家和朋友，其中大多数是外国人，在这里相遇，周围是艺术家的油画，雕塑，石膏模型和书籍。 她是一位出色的导游，将“古代罗马”周围的杰出政治，科学和文化人物展示给自己是她的个人责任。 她将与他们一起参观古典时期的建筑遗址以及该市灿烂的图片和雕塑收藏。 约翰·沃尔夫冈·冯·歌德（Johann Wolfgang von Goethe，1749年至1832年）于1786年至1788年在罗马逗留期间的周日艺术游览活动已进入 艺术史 。

声誉

即使在考夫曼的一生中，赞美诗仍然堆积如山。 德国哲学家约翰·戈特弗里德·赫德（Johann Gottfried Herder，1744-1803年）称她为“欧洲最有修养的女人”。 接近艺术家的德国作家歌德在1787年开始的《 意大利游记》 中将她形容为“对美丽，真实，温柔以及令人难以置信的谦虚一切都很敏感”的女人，并称赞她是一位“真正才华横溢的女人”。 在《 罗马狂欢节》 （1789年）中，他授予她“本世纪最重要的女画家”的光荣称号。

葬礼

1807年11月7日，罗马人见证了一场奇观。 雕刻家设计的葬礼 安东尼奥·卡诺娃 （1757年至1822年）。 一大群普通市民，50名牧师，50名卷尾僧和尚，身着沉重礼仪长袍的主教，以及其他人陪同画家安吉莉卡·考夫曼（Angelica Kauffman）进行最后的旅程。 身着古典服装的女孩们走在那间巨大的教堂旁边，仿佛刚从一位死者的照片中冒出来。 直接在他们后面游行的总统 罗马艺术学院 和艺术界的其他人。 考夫曼的两幅画是在葬礼队伍中进行的，卡诺瓦（Canova）的艺术家右手雕塑也是在天鹅绒坐垫上，她的工作用具被月桂花环所环绕。

Angelica Kauffmann的画作在许多 最好的艺术博物馆 遍及世界。