威廉莎士比亚的《安东尼与克娄巴特拉》，摘要 自动翻译

莎士比亚生活在西欧大变革的时代。科学的新进展推翻了关于天文学和物理学的古老观念。美洲的发现改变了欧洲人对世界的看法。 越来越多的经典文本翻译对英国文学和艺术产生了强烈的影响。基督教和异教徒的世界观以丰富且常常自相矛盾的方式相互影响，这种复杂相互作用的迹象出现在莎士比亚的许多作品中。英国在经历了几个世纪的内战之后，正处于长期稳定与和平的中间。

在莎士比亚时代的巨变中，英国戏剧性地崛起为世界强国，并不是最后一个角色。当伊丽莎白女王于 1558 年上台时，也就是莎士比亚出生前六年，英格兰是一个软弱而不稳定的国家。由于天主教徒和新教徒之间的内部分歧、经济崩溃和领导层不稳定，英格兰很容易受到欧洲大陆上更强大的竞争对手的入侵。

到1603年伊丽莎白去世时，她已经把西欧的弱者变成了第一流的强国，有能力成为世界上最强大的国家。当年轻的莎士比亚来到伦敦寻找戏剧生活时，英格兰的首都是重要的商业、学习和艺术中心。在他在那里度过职业生涯的几十年里，随着伦敦继续从一个不起眼的省级国家中心转变为世界上最有趣的大都市区之一，这座城市的金融、知识和艺术重要性进一步增加。戏剧进入了一个黄金时代，年轻的莎士比亚将成为那个时代最伟大的作家。

戏剧“安东尼和克娄巴特拉”写于 1607 年，经历了一段不可思议的时期，给我们带来了“ 哈姆雷特 ”、“ 奥赛罗 ”、“ 李尔王 ”和“ 麦克白 ”。尽管该剧有时被归类为悲剧，但它是独一无二的，难以归类。 有人将其与罗马戏剧《凯撒大帝》 和《 科里奥拉努斯》相提并论 ：三部戏剧都以普鲁塔克的《希腊罗马贵族传》为主要来源，三部戏剧都涉及历史和政治问题。在所有三部戏剧中，莎士比亚都展示了一种令人印象深刻（如果有时被夸大）的能力，可以按照自己的方式同化古典世界。

如果说哈姆雷特和李尔实际上是文艺复兴时期的人物，与莎士比亚所用资料的原始设定相去甚远，那么罗马剧中的人物在很大程度上就是生活在罗马世界的罗马人。在某种程度上，这种现象是对普鲁塔克著作的力量和活力的一种致敬。尽管莎士比亚自由地改变普鲁塔克以适应他自己的戏剧目的，普鲁塔克谈论他的时间和地点的能力在莎士比亚的改编中闪耀。虽然莎士比亚忠实于他的来源的本质，但他也加深了他在那里发现的东西。

从历史上看，“安东尼和克娄巴特拉”的事件发生在公元前 1 世纪末。Julius Caesar 以 Octavius、Lepidus 和 Antony 的胜利结束，他们击败了 Caesar 的刺客并分裂了世界。安东尼和克娄巴特拉的故事发生在多年后。在戏剧的过程中，被称为三人组的三个成员的联盟破裂了。历史和权力的要求要求一个人统治罗马。雷必达斯，三名将军中最弱的一个，并不是至高无上的有力竞争者。决赛将在安东尼和屋大维之间进行。

由于莎士比亚对出版他的戏剧不感兴趣，他的戏剧以不确定和不可靠的方式进入印刷。有些戏剧不是直接从莎士比亚的手稿中流传下来的，而且其中经常有讹误的文本。幸运的是，安东尼和克娄巴特拉似乎摆脱了这些困难。该剧于 1607 年进入大法官登记册，通常在出版之前，但在这种情况下，该剧直到 1623 年才出版。今年它被列入第一对开本的悲剧。第一对开本中剧本的印刷是所有后续版本的基础。有理由相信这个版本是直接从莎士比亚本人的手稿中传给我们的。

阴谋

行动一。在埃及人和罗马人聚集的亚历山大城的克利奥帕特拉宫中，安东尼和克利奥帕特拉是举世闻名的一对。安东尼的手下不以为然地看着他们认为强大的罗马将军变成了一个愚蠢的妓女。但安东尼和克娄巴特拉本身似乎超出了这个粗略的估计，他们的爱情充满了戏剧性、奢侈的姿态和颓废。

被东方奢华的生活和对埃及艳后的热情所吸引，安东尼忽略了他的三驾马车职责（见人物列表），直到事情达到沸点。当安东尼收到来自帝国各地的坏消息时，他们田园诗般的生活被打断了。他的妻子富尔维亚和他的兄弟向他在三驾马车中的同事屋大维宣战。东方超级大国和罗马最强大的对手帕提亚接管了近东和中东的大部分地区。他的妻子已经死了。这些事件迫使安东尼返回罗马。其中，愤世嫉俗的罗马士兵埃诺巴布斯陪伴着他，他的洞察力使他成为该剧中最令人难忘的角色之一。安东尼与克利奥帕特拉分手，后者表现出愤怒和不信任；他尽最大努力向她保证，他的心会和她在一起。

回到罗马，屋大维凯撒和雷必达，另外两个三驾马车，都非常需要安东尼。凯撒的侄子和养子屋大维对安东尼的疏忽深恶痛绝。庞培，一个危险的对手，控制着意大利周围的海域，威胁着三巨头的力量。

动作二。当安东尼终于回来时，他和屋大维之间的紧张气氛仍然很高。为了巩固他们的联盟，安东尼娶了屋大维的妹妹奥克塔维亚。

占卜师警告安东尼，他必须远离凯撒，因为在他们之间的任何决斗中，凯撒都会占上风。

回到亚历山大港后，克利奥帕特拉对安东尼结婚的消息很不满意，殴打信使并用刀威胁他。

三巨头与庞培会面，并对他施加了相当不利的和平。安东尼的出现足以吓到庞培。在庞培与三驾马车共进盛宴的那个晚上，他的下属梅纳斯提议杀死这三个人，让庞培成为罗马世界无可争议的统治者。庞培出于荣誉感拒绝了这个提议，但有些遗憾地拒绝了。

第三幕。奥克塔维亚和奥克塔维斯感情不和，安东尼带着她一起去了雅典。克利奥帕特拉回到埃及，训练她的信使只传达好消息。尽管安东尼已婚并计划将他赢回来，但她并没有放弃。

在 3.3 和 3.4 之间经过了一段时间，在此期间，力量的排列发生了根本性的变化。雅典的安东尼忧虑：屋大维擅自反对庞培。他诽谤安东尼的性格，似乎正在准备与他开战。安东尼派他的妻子作为他哥哥的使者。

到 3.5 时，情况更加恶化。庞培死了，屋大维囚禁了雷必达，将他的权力和财产据为己有。在 3.6 中，安东尼显然回到了埃及，在那里他将王国遗赠给了克娄巴特拉和他们的私生子。凯撒在罗马接见他的妹妹并准备开战。战争进展迅速，安东尼做出了许多战略误判。他在海上与屋大维作战，尽管陆地上的胜利似乎更有可能。在亚克兴海战中，屋大维以决定性的胜利战胜了安东尼和克娄巴特拉。战斗的转折点出现在克利奥帕特拉惊慌失措地逃离，带着六十艘船，安东尼跟在她后面，留下他的手下。许多安东尼的手下，对这种完全失职感到厌恶，离开了他。然而，埃诺巴布斯仍然是正确的。

回到亚历山大，安东尼因他的所作所为而感到悲伤和屈辱。现在他已经没有机会打败屋大维了。但对自己和克娄巴特拉的愤怒很快被谦逊取代，尽管厄运即将来临，他还是决定大吃大喝。

第四幕。随着结局的临近，安东尼变得越来越不理智，在极端情绪之间穿梭，挑战凯撒单挑，侮辱信使，给朋友送别礼物，沉迷于盛大的宴会。最终，埃诺巴布斯越过凯撒的营地。安东尼把他的财宝送来，埃诺巴布斯非常懊悔，悲痛欲绝而死。舰队离开安东尼，他确信克利奥帕特拉背叛了他。克利奥帕特拉害怕他的愤怒，把自己关在她的纪念碑里，并发送了关于她死亡的虚假消息。

总是很快原谅的安东尼决定自杀以加入她的行列。他试图让他的仆人厄洛斯杀死他，但厄洛斯为了逃避责任而自杀。安东尼从他自己的剑上摔了下来，克利奥帕特拉传来的消息太晚了，她还活着。

士兵们把它拿给她，她和她的女仆把它举到纪念碑前。他给了她最后的建议，告诉她在凯撒的阵营中应该信任谁并死去。克娄巴特拉伤心欲绝。

第五幕。当安东尼的血剑被带到凯撒面前时，凯撒感动得流下了眼泪。他派人去见克利奥帕特拉，决定挽救她的生命，以便在他的凯旋游行中带领她穿过罗马的街道。使者被派往克利奥帕特拉，但其中一位多拉贝拉警告她，凯撒正计划将她带到罗马。这让她做出决定。

她会见了凯撒，似乎服从了他的意愿。但在他离开后，她强迫仆人把一条蛇带进她的纪念碑。白杨刺中的毒液是致命的，而且速度很快。她和她的侍女用毒蛇自杀。到达凯撒不禁尊重她最近的反抗行为。他命令他的人一起埋葬安东尼和克娄巴特拉。在返回罗马之前，他们恭敬地参加了葬礼。所有的反对都被粉碎了，屋大维现在可以自由地开始他作为罗马第一位皇帝的统治。

字符列表

马克安东尼

三通。三巨头的三分之一 - 统治罗马帝国的安东尼，屋大维和雷必达的联盟。安东尼是一位伟大的指挥官，深受人民喜爱。他是中年人。他也是一个快乐的爱好者，比奥克塔维斯少得多。他是一个复杂而致命的分歧者，在关键时刻没有应对指挥官的任务。普鲁塔克将他对克娄巴特拉的爱作为他的死因，莎士比亚也赞同这一观点，但在剧中，他们的爱情也表现为一种胜利，本身就是美丽而美妙的。

克娄巴特拉

埃及王后。她是希腊王朝的最后一位，该王朝在许多世纪前开始统治埃及，与托勒密一起。（托勒密是亚历山大大帝的将军，在他死后继承了亚历山大帝国的埃及部分）。

克娄巴特拉是安东尼和其他人的情人，包括已故的朱利叶斯凯撒。她是中年人。克娄巴特拉是莎士比亚最有成就的作品之一，一个迷人的女人，她用手指欺骗了伟大的男人。她是强大的，强大的，戏剧性的。她复杂而不稳定。她自己的情绪对她来说是最重要的，她的脾气暴躁。她的个人魅力远远超过了她作为战略家的才能，她的插手是安东尼失败的部分原因。她最后的自杀并不是按照罗马人的荣誉观念来完成的，而是因为她不允许对自己的人格做出任何根本性的妥协。她不会作为凯撒的战利品在街上游行。

屋大维·凯撒

三通。Julius Caesar 的侄子和养子。注定成为罗马帝国的统治者奥古斯都。它被称为“凯撒”和“屋大维”。他比安东尼年轻得多。就像在凯撒大帝中一样，奥克塔维乌斯在安东尼和克娄巴特拉中被描绘成具有几乎不人道的超然和自我控制。他是一个冷酷、精于算计的政治野兽。他在需要时使用安东尼，并在可能的时候拿起武器对抗安东尼和雷必达。但他并不邪恶。他是有目的的。他的野心是由一个皇帝统治一个单一的帝国，而战争将是他实现地中海世界普遍和平的工具。他不像安东尼那样优秀的战地指挥官，但他对野心的绝对奉献证明是决定性的。

M. Aemilius Lepidus

三通。三巨头的跛脚鸭。Lepidus 不是权力的有力竞争者。一旦政治上权宜之计，屋大维就将他处置掉。

塞克斯图斯庞培

他的父亲是庞培大帝，一位受欢迎的罗马将军，在第一个三巨头中与凯撒分享权力。Sextus Pompey，又名 Pompey，是对三巨头的强大威胁。他对海洋的控制威胁到足以迫使三驾马车搁置分歧。尽管他可以选择在三驾马车是他船上的客人时杀死他们，但出于荣誉，他拒绝了。

多米提乌斯·埃诺巴布斯

安东尼的朋友。一名军官，安东尼最亲密的朋友和支持者之一。爱诺巴布斯是一个愤世嫉俗的观察者，经常不赞成安东尼，但总是从老练和老练的角度说话。他的讽刺意味很深，他完全直言不讳，直到他的主人开始发脾气。他的洞察力使他成为该剧最令人难忘的角色之一。在背叛了安东尼之后，爱诺巴布斯将他的洞察力转向了自己，并悲痛而死。

文蒂迪乌斯

安东尼的才华横溢的军官，也具有政治头脑。为了战胜罗马的强大敌人——帕提亚帝国，文蒂迪乌斯尽量不要从他的胜利中赚到太多钱，因为一名军官的成功会引起老板的恐惧、嫉妒和怀疑。虽然与文蒂迪乌斯的场景与该剧的中心故事完全无关，但它充分说明了罗马军队善变的政治。

爱神

安东尼的护卫之一。随着 Octavius 的胜利接近尾声，Antony 要求 Eros 杀死他（4.14）。相反，爱神自杀了。

斯卡鲁斯

安东尼的朋友、勇敢的战士和忠实的伙伴。

法令

安东尼的朋友。安东尼自杀后，德克雷塔斯将安东尼的血剑带给凯撒。

德米特里厄斯

安东尼的朋友。在剧的开头，他和菲罗表达了他们对安东尼与克娄巴特拉的婚外情的不满。

菲罗

安东尼的朋友。在戏剧开始时，他和德米特里厄斯不赞成地谈论安东尼与克利奥帕特拉的婚外情。

念珠菌

安东尼中将。在安东尼和他自己的手下在亚克兴发生了令人震惊的叛逃之后，卡尼迪乌斯穿越到了凯撒的营地。

西柳斯

文蒂迪乌斯军队的一名军官。

保护者

凯撒的朋友。

阿格里帕

凯撒的朋友。

多拉贝拉

凯撒的朋友。保护被俘虏的克娄巴特拉并帮助她保持荣誉。

普罗库莱乌斯

凯撒的朋友。安东尼警告克利奥帕特拉不要相信凯撒阵营中除了普罗库勒斯之外的任何人，但最终多拉贝拉成了她最好的朋友。

菲迪亚斯

凯撒的朋友。信使。当凯撒给安东尼的信息激怒了他时，安东尼用鞭子抽打了不幸的菲迪亚斯。

捷拉斯

凯撒的朋友。

金牛座

凯撒的中将。

梅纳斯

庞培的手下之一。当庞培在他的驳船上招待三驾马车时，梅纳斯问他是否应该杀死这三个人，让庞培成为世界的主人。

梅内克拉特

庞培的朋友。

瓦里乌斯

庞培的朋友。

亚历克萨斯

克娄巴特拉的仆人。

火星人

克娄巴特拉的仆人。宦官。他给安东尼带来了克利奥帕特拉死了的假消息。

塞琉古

克娄巴特拉的仆人。在她需要的时候背叛她的没有骨气的财务主管。

狄俄墨得斯

克娄巴特拉的仆人。他给安东尼带来了女王还活着的消息。

占卜者

他预测了很多事情，尽管他的一些预测是隐藏的。他告诉查米安她会比她的情妇活得更久，她确实做到了，但只是片刻。他警告安东尼，每当他与屋大维竞争时，他都会输。

小丑

带来杀死克娄巴特拉的毒液。

查米安

克娄巴特拉的仆人。这位忠诚的情妇跟随她的情妇直到她死去。她令人难忘的遗言直接来自普鲁塔克。

伊拉斯

克娄巴特拉的仆人。另一个等着的女士。傲慢和脾气暴躁，她也被证明足够忠诚，在她自杀的时候加入了她的情妇。

话题

命运、命运、必然或历史必然

在安东尼和克娄巴特拉中，事件的链条似乎比莎士比亚的大多数戏剧更预先确定。尽管许多戏剧都使用了期待、预言和实现，但在这部戏剧中，每一个事件都被预言家或像埃诺巴布斯这样精明的观察者所预料。一个人应该统治罗马的历史必然性似乎密谋将安东尼和屋大维一对一地派去。而且从一开始，即使是不熟悉历史的人也清楚地看到，屋大维会赢。个人权力似乎有限，剧末恋人的自杀似乎是自我肯定的最后一幕，是他们在历史必然性面前唯一可能的行动。

莎士比亚处理历史，因此他可以使事件看起来是预先确定的，但占卜者和他悲观的预测取自普鲁塔克。占卜者的使用强调了命运的主题，在基于历史事件的戏剧中可以区别对待。对我们来说，安东尼的失败是不可避免的，是命中注定的，因为它已经发生了。

占卜者的出现为摆在我们面前的历史事件带来了不祥的必然性。历史力量与命运和命运的不那么理性的概念混合在一起。由于占卜者的存在，故事本身就带有一种人无法控制或解释的超自然元素。

命运有破坏性的一面

一个人统治，其他人必须倒下。为了让罗马统一世界，战争和旧秩序的破坏是必要的。

罗马对埃及

莎士比亚不断将埃及世界与罗马世界进行比较。空间的飞跃比莎士比亚的任何其他戏剧都多：我们在片刻之间从埃及移动到罗马，到雅典，到世界其他地方。莎士比亚用罗马和埃及来处理一系列对比鲜明的主题：变革与现状，好斗的价值观与自卑，男性权威与女性权威，前共和国的价值观与价值观​​​​的专制。

这些biners不仅反映了这两个地方固有的品质，还反映了安东尼根据他所在的位置而发生的变化。从某种意义上说，安东尼在埃及是一个人，在罗马是另一个人。

埃及是一个充满异国情调的边境，是逃离士兵生活和公民义务的好地方。在埃及，安东尼主要以国王的身份进行统治，他以自满而不是行政能力而闻名。可以与历史上的其他地方相提并论：许多远离家乡的人，为帝国的利益服务，过着颓废享乐的生活。

从埃及的罗马人到印度支那的堕落法国人，帝国边境让人们有机会逃离，享受在他们的祖国从未有过的奢华和自由。安东尼在责任和激情、军人身份和自欺欺人、政治野心和对感官享受的热爱生活之间左右为难。安东尼似乎喜欢埃及作为逃离他罗马自我的地方。在东方，安东尼可以沉迷于罗马人所鄙视的冲动，即使这些冲动将它们带走。

责任与荣誉

安东尼不可能调和他的罗马职责与人类的激情。罗马是一个高度重视债务的国家。他对克娄巴特拉的爱彻底摧毁了他的军人性格。当他未能在 Actium 下履行对他的人民的职责时，他的一部分会死去。

对于罗马人来说，荣誉和责任是紧密相连的。罗马人对荣誉的定义纯粹是男性化的，男性和女性的标准截然不同。对克娄巴特拉的期望比对安东尼的期望要少得多。

在剧中的不同点，不同的角色被他们对荣誉的定义所引导或约束。爱诺巴布斯、安东尼、庞培、克娄巴特拉和屋大维是值得一看的人物，以了解他们如何以不同的方式理解荣誉的含义。爱诺巴布斯将荣誉视为朋友的忠诚，他未能遵守这条诫命会导致悲痛而死。安东尼意识到他作为罗马人的荣誉与责任有关，为时已晚，并试图用战士的勇气来挽救他的荣誉。庞培非常看重他的荣誉，以至于他为了原则而牺牲了至高无上的权力。屋大维放弃效忠，从与野心密切相关的荣誉定义出发。他的职责就是命运本身。克娄巴特拉对罗马的荣誉概念一无所知，安东尼经常在她发脾气、无法理解原则时使她感到困惑，而他无法遵守这些原则。但她有自己的荣誉观，以自己的魅力和个性为中心。这种以自我为中心的荣誉意味着她不会让凯撒作为奖杯在罗马周围巡游。

动态变化与静态顺序：

这与命运主题和历史必然性息息相关，具有破坏性和变革性的一面。埃及是一个静止的世界，几个世纪以来一直由同一个家族统治。这种相对稳定与罗马形成鲜明对比，罗马的权力结构不断变化，不同的将军在不同的时间掌权。随着共和国的结束和新的帝国时期的开始，罗马正在经历一个巨大的变革时期。

罗马的动态特性使罗马本身成为变化的隐喻。埃及的场景呈现出相对平静的现状，而罗马的场景从一开始就充满了巨大的变化，对整个地中海世界都有影响。接近尾声，当埃及被入侵时，罗马的出现意味着埃及感染了变革的破坏力和创造力。旧秩序将崩溃，新秩序将建立，埃及将永远改变。法老的统治，在埃及各个朝代持续了三千多年。

男单与女单

克娄巴特拉的宫廷面向女性。罗马是一个非常男性化的世界。罗马痴迷于责任和军国主义美德，并且担心女性将占主导地位。亚历山大是一个快乐的世界，女性统治者的力量是不可否认的。尽管罗马人对克利奥帕特拉对安东尼的权力表示厌恶，并心甘情愿地将她视为一个善于操纵的妓女，但他们对她的迷恋是显而易见的。当安东尼和他的手下回到罗马时，许多罗马士兵都向往埃及奇观的故事，其中最伟大的是克娄巴特拉。

共和国与专制相比的优势

罗马是一个具有公民传统的前共和国。埃及是主权和臣民的国家。埃诺巴布斯屈服于安东尼，但他们都是罗马人，埃诺巴布斯被允许表达他的意见。安东尼鼓励信使与他自由交谈。在同样的情况下，克娄巴特拉毫不犹豫地击败了坏消息的承担者。罗马领袖必须取悦群众；克娄巴特拉以女神的装束出现在她的人民面前，她不需要寻求他的青睐。