苏珊·弗里兰 (Susan Vreeland) 的《蒿的激情》 自动翻译

《艾蒿的受难记》是美国作家苏珊·弗里兰 (Susan Vreeland) 于 2002 年出版的一部历史奇幻小说，改编自现实生活中的后文艺复兴时期艺术家 阿尔泰米西娅·真蒂莱斯基)Artemisia Gentileschi)的生平 。 作为她那个时代为数不多的女性艺术家之一，真蒂莱斯基过着艰难而迷人的生活，而弗里兰则以精湛的细节和技巧创造了这种生活。结果是一个非凡女性的生动形象和非凡的生活时间，因为弗里兰提供了 17 世纪意大利的愿景，那里居住着许多伟大的历史人物，从美第奇家族到米开朗基罗和伽利略的亲戚。

当故事开始于 1612 年时，蒿是一个 18 岁的女孩，在被著名艺术家阿戈斯蒂诺·塔西强奸后，她发现自己成为地方当局的聚光灯。尽管艾特米西娅不愿对塔西提出指控，但她的父亲奥拉齐奥坚持要这样做，尽管人们认为奥拉齐奥，也是一名艺术家，与其说是对这幅画的丢失，不如说是对强奸感到愤怒，他怀疑这幅画是塔西偷的.在经历了一场可怕的磨难之后，艾蒿正在为另一场磨难做准备：强奸案的审判。由于当时意大利社会对待强奸受害者的方式，艾蒿感觉就像被告席上的塔西。

具有讽刺意味的是，由于塔西与奥拉齐奥的关系，审判官才宣判他无罪。与此同时，艾蒿在父权社会和司法制度的手中遭受屈辱、屈辱和名誉扫地。虽然在接下来的几个世纪里，她被强奸和随后的审判是 Artemisia 最令人难忘的事情，但 Vreeland 只是以这一事件为起点，讲述了一位杰出女性的故事，她被认为是当今时代最进步的艺术家之一。

除了创作伟大的画作，艾蒿还必须履行妻子和母亲的某些责任。在一场方便的婚姻中，由于据称 Artemisia 因强奸指控而“失去了她的美德”这一事实很快就缔结了契约，Artemisia 嫁给了她的艺术家同伴 Pietro Stiattesi。这对夫妇在一个名叫帕尔米拉的女儿出生后变得更加亲密。

搬到佛罗伦萨后，艾特米西娅成为第一位被选中进入艺术学院的女性，艺术学院是一所享有盛誉的独家艺术学院。不幸的是，真蒂莱斯基的成功让她的丈夫彼得罗非常嫉妒，这只是 17 世纪女性艺术家面临的众多独特挑战之一。然而，蒿的女性气质在某些方面是一种资产。例如，她被称为描绘女性形象的最熟练的艺术家之一，无论是否裸体。她在创作的第一个十年中最著名的画作之一——“朱迪思杀死霍洛弗尼斯”。这部作品描绘了旧约伪经《犹滴》中同名的以色列人斩首一位名叫何乐弗尼的亚述指挥官。弗里兰指出，朱迪思被描绘成肌肉发达、强壮的形象，这与大多数关于女性形象的现代观念相矛盾。

在蒿的婚姻破裂并且新的赞助人将她引诱到热那亚之后，艺术家被迫独自抚养巴尔米拉，小说的大部分内容都致力于讲述母性如何既分散了艺术家的工作，又成为她工作的动力。 Vreeland 还谈到了 Artemisia Gentileschi 与著名历史人物的互动。例如，一到佛罗伦萨，她就赢得了著名的美第奇银行家族的关注和赞助，尤其是科西莫·德·美第奇二世。后来，她与著名天文学家伽利略就艺术与科学的关系进行了富有启发性的对话，告诉他：“艺术与科学相遇的地方，就是想象的领域，创意诞生的地方，我们所处的地方。两个都活着。”

作者继续关注这位艺术家在整个意大利的职业生涯，从威尼斯到罗马和那不勒斯。虽然帕尔米拉在艺术界没有追随她母亲的脚步，但最终她结婚并建立了自己的生活。在小说的结尾，阿尔特米西娅最终与她在英格兰垂死的父亲和解，尽管他背叛了强奸审判，从而完成了她成年生活的叙述。

在 The Passion of Artemisia 中，弗里兰讲述了一位艺术家的生活和事业，由于她的性别和她与肮脏犯罪的联系，她没有得到她应得的认可。在此过程中，弗里兰还描绘了文艺复兴后意大利的生动写照。但也许最令人印象深刻的是，作者以这样一种方式描述了艺术过程，他既在对天才的探索中得到了适当的提升，又脚踏实地，因为读者看到女主人公在家务和艺术之间徘徊。

《出版商周刊》的一篇热情洋溢的评论是这样描述这本书的：“Vreeland 的艺术创作真诚而富有想象力，巧妙地展示了艺术和生活。”