亚历山德罗·阿尔加迪（Alessandro Algardi）：巴洛克雕刻家，传记 自动翻译

最伟大的之一 巴洛克雕刻家 意大利画家亚历山德罗·阿尔加迪（Alessandro Algardi）是与贝尔尼尼（1598-1680）匹敌的唯一一位，是这种风格的主要代表人物，这种风格被称为巴洛克古典主义。 这是介于戏剧性自然主义之间的一种风格 贝尼尼 以及佛兰德艺术家克制的古典主义 弗朗索瓦·杜克诺（Francois Duquesnoy） （1594-1643），是意大利，法国和法兰德斯许多纪念碑的先驱。 阿尔加迪（Algardi）主要活跃在罗马，以三项主要作品闻名 巴洛克雕塑 ： 罗马教皇利奥十一世墓 （1634-44）， 罗马教皇利奥驾驶阿提拉 （1646-53）的巨大浮雕-都在 罗马圣彼得大教堂 -和博洛尼亚S Paolo的《圣保罗 的斩首 （1641-47）》雕塑组。 也因他的而著名 肖像半身像 ，他被认为是有史以来最优秀的肖像雕塑家之一，并且是 大理石雕塑 。

传

阿尔加迪（Algardi）出生于博洛尼亚（Bologna），并首先在 普罗旺斯地区 的中心（ Accademia degli Incaminati ）学习， 博洛涅塞学校 由…开创 Annibale Carracci 壁画画家，强调从生活中汲取灵感和大胆的绘画技巧。 他对 雕塑 但是，他使他成为Giulio Cesare Conventi（1577-1640）的学生和助手。 阿尔加迪一定表现出了非同寻常的才能，因为他20岁那年的工作就吸引了曼托瓦公爵费迪南德一世的注意，他给了他许多佣金。 在此期间，由于博洛尼亚当地石材很少，阿尔加迪主要在灰泥和兵马俑中工作。 此外，他还精通小规模的作品，并被几位金匠和珠宝商雇用，以金，银和象牙制作模型。

里奥十一世墓

阿尔加迪（Algardi）的突破是在1634年，当时枢机主教乌巴尔迪尼（Medici）被任命为1605年才成为蓬蒂夫的教皇利奥十一世（1555-1605）建造葬礼纪念碑。并采用了与贝尼尼在 《城市八号陵》 （1627-8）中所使用的相似的设计：教皇坐下，他的手稍稍抬起祝福，而两个女性雕像则站在他升起的宝座的两侧。 但是，阿尔加迪（Algardi）的大理石成分比贝尼尼（Bernini）的大理石成分更不活跃，后者更具活力和戏剧性。

即便如此，阿尔加迪（Algardi）被授予创建罗马教皇陵墓的荣誉这一事实表明了对其的尊敬，事实上，他的雕塑在汉诺威的发展中具有重要意义。 巴洛克艺术 因为它是第一个尝试将伯尼尼的自然主义与更经典的习语调和的主要雕塑。 尽管帷幕的完整和生动的褶皱显示出对贝尔尼尼的明显欠债，但阿尔加迪还是故意没有利用该墓的巨大可能性。 无论如何，尽管其相对微弱，但该作品比贝尼尼的教皇陵墓具有更大的影响力。

当他从事狮子座XI的葬礼纪念碑时，阿尔加迪执行了第二项主要任务-他的 雕像 菲利普·涅里的摇头丸与跪天使的 雕像（1638年，罗马瓦利切拉的圣玛丽亚）。 （请比较贝尔尼尼的戏剧性 圣特雷莎的迷魂药 ，1647-52。）不久之后，他完成了一个类似的小组，为博洛尼亚 的 巴纳比特教父教堂- 圣保罗斩首 （1641-47）。 这位跪着的圣人以屈服于命运的圣贤为特征，the子手准备好了致命一击。

这三部作品 基督教艺术 在罗马建立了阿尔加迪的声誉。 尽管巴洛克式的人物态度和姿势通常具有活力和透明度，但他的作品得益于某种古典英雄主义，并有效地使他成为罗马反对贝尼尼的反对派领袖。他的当选（1640年）罗马圣卢克艺术学院院长。

关于艺术评估的注意事项
为了欣赏重要的3-D艺术家，例如意大利雕塑家亚历山德罗·阿尔加迪（Alessandro Algardi），请参阅： 如何欣赏雕塑 。 有关以后的作品，请参见： 如何欣赏现代雕塑 。

罗马教皇列奥教皇大排斥阿提拉

1644年，无辜X（博洛涅塞之家Panfili宅邸）加入罗马教皇之后，阿尔加迪的处境进一步改善。这给他带来了额外的佣金。 首先，罗马圣潘克拉齐奥门外的多利亚·潘菲利别墅（1645-48）的设计。 这个项目是阿尔加迪和建筑师吉罗拉莫·雷纳尔迪（Girolamo Rainaldi）的共同努力，阿尔加迪和他的助手们为室内，外墙，喷泉，雕像和其他花园特色创作了一系列雕塑作品。 其次，是Innocent X的青铜肖像半身像（1650年，罗马多里亚-潘菲利美术馆）。 第三，圣彼得大教堂的巨大大理石 Fuga d’Attila 浮雕，显示教皇利奥十一世抑制阿提拉进军罗马（1646-53）。 这项工作，当时最大 浮雕 在世界上，涉及雕刻两个三米高的人物，分别代表里奥十一世和阿提拉。

其他佣金包括来自西班牙的一系列命令，特别是对阿兰胡埃斯宫（海王星之泉）和萨拉曼卡奥古斯丁修道院（蒙特雷伯爵及其妻子的葬礼）的命令。 罗马Campo Marzio的Sant’Ignazio di Loyola教堂的正面； 以及大量的青铜和陶器肖像半身像，在他的顾客中特别受欢迎。

不幸的是，阿尔加迪在他的最后几年变得如此胖，以至于雕刻几乎变得不可能了，这使他越来越依赖助手。 在完成他著名的狮子座和阿提拉雕塑后不久，他在罗马去世。

遗产

在风格上，阿尔加迪比贝尼尼更接近弗朗索瓦·杜克诺（1597-1643）。 尽管在技术上和创作上都无法与后者的表现主义现实相提并论，但他还是以古典清醒的形式来节制后者的奢华，并一丝不苟地注重细节，尤其是服装和帷幕。 这些特质首先体现在他的肖像画以及成群的孩子身上：他的陶土模型受到当时收藏家的高度评价。 但是他巨大的浮雕雕塑和雕像也为将来的许多古迹设​​定了标准。 他的学生包括Ercole Ferrata（1610-86），Domenico Guidi（1625-1701）和Antonio Raggi（1624-86）以及Girolamo Lucenti，Francesco Barrata和Giuseppe Peroni等人。