鉴于文化财产保险的需求，虚拟博物馆的未来

1985年，后来被确认为精神病患者，布朗尼·梅吉斯（Bronius Maygis）用硫酸浇注了伦勃朗的《丹娜》（仍在偏僻寺院中）的绘画。 经过12年的修复工作，这幅画再次在圣彼得堡博物馆的装甲玻璃幕布展览中占据一席之地，对于想要看这位著名荷兰大师的游客来说，油漆层几乎是不可见的（由玻璃隔板隔开） “来自自然”（技术）。

鄂木斯克美术馆以弗鲁贝尔（Vrubel）的名字命名的“达娜（Danae）”画作正在展出。 而且，从艺术史的角度来看，观看图片的位置几乎没有区别：在冬宫，鄂木斯克博物馆或宽屏显示器的屏幕上，打开一个虚拟画廊，即可看到许多专家认为，其中一项措施将延长文化遗产原件的使用寿命，并节省为运输到展览中的绘画或雕塑提供保险的实质性保险。

随着成熟的虚拟画廊的出现，博物馆将不再需要拥有需要维护和保险的专用车辆。 在线计算CTP 每个人都可以确信，“汽车公民”对于博物馆来说并不是一个昂贵的支出项目。 但是，除了强制性汽车第三方责任险之外，还有全面的汽车保险。 博物馆经常购买Casco政策（比CTP贵很多倍）。

通过组织虚拟3D画廊，一个可以离开相同的画廊 casco计算器 失业，将腾出的钱用于绘画或博物馆的修复。 据专家称，在不久的将来，位于老宅邸内的博物馆将不得不减少参观者的数量，以避免破坏建筑物。 例如，直到最后一次修复之前，冬宫的宵禁楼梯处于令人沮丧的状态。 这次多少“足够”是未知的。

在运输过程中，文化财产保险本身是强制性的。 俄罗斯会计商会一再提醒这一点，尤其是向同一冬宫的领导人提醒，直到2000年俄罗斯联邦文化部为在俄罗斯或国外的展览中展出的所有文化财产缔结了一项总保险政策。

根据各种估计，发行价达到十亿美元。 相比之下，船体计算器上的数字，更不用说允许您在线计算CTP的服务了，这是荒谬的。 保险的总费用将使俄罗斯能够开发最新形式的虚拟博物馆，而不会减少普通博物馆的收入。

由于馆藏的独特性以及触觉和“自然”的感知方法，展览馆的收入几乎不会减少。 在3D打印机上打印完美的副本将使您可以触摸展品，气味调节剂将营造一个艺术工作室的氛围，“文化”旅游业的发展不仅对我们的博物馆，而且对整个国家都有帮助。

请注意，俄罗斯的保险公司不太可能支持博物馆大规模拒绝参观展览。 保险公司失去了非常可观的头奖。 但是，通过对俄罗斯保险市场情况的分析，我们可以得出其他结论。 俄罗斯的文化财产保险不超过当年所有保险公司总保费的1％。 这个数字不算谦虚。

此外，据艺术咨询公司（Art Consulting）称，俄罗斯的保险公司没有机会“紧密”从事文化财产保险：没有人员能够区分假货与原始货品或计算定量风险指标。 因此，在世界上，例如艾瓦佐夫斯基（Aivazovsky）的假画比例达到20％，而索莫夫（Somov）已经达到60％。 通常，昂贵的检查根本不适合保险公司或保单持有人。

2006年，金融家鲁斯塔姆·塔里科（Rustam Tariko）在毕加索的《朵拉猫》（Dora Maar）上花了超过9000万美元，据一些人说，它无法为俄罗斯的帆布保险。 这幅画的位置是未知的，它像私人收藏品中的许多其他艺术品一样，现在只能在虚拟展厅中观察到，但是，可以轻松地用高分辨率照片和丰富的随附材料代替原作。