燃烧的六月 雷顿的模特是谁？她出现在世界上最著名的画作之一中，但至今仍是一个谜 
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在皇家艺术学院展出的莱顿的《睡美人》是一件杰作，您可以在其中看到维多利亚时代晚期女孩的气质。
阳光照射下的大海前的大理石长凳上，一名身穿藏红花色连衣裙的赤脚女子蜷缩着睡着。这是弗雷德里克·莱顿 (Frederic Leighton) 的油画《燃烧的六月》 (Burning June, 1895) 的主题，该画作在伯灵顿宫首次展出近 130 年后即将重返皇家艺术学院。
这是最著名的维多利亚绘画吗？当然，它可以与约翰·埃弗雷特·米莱斯的《奥菲莉亚》（1852年）和约翰·威廉·沃特豪斯的《夏洛特夫人》（1888年）以及JMW·透纳的任何作品相媲美。然而，三十年来，尽管人们对维多利亚艺术的兴趣持续存在，但它的下落却无人知晓——直到 20 世纪 60 年代初，它在伦敦南部重新出现，并被波多黎各庞塞艺术博物馆购买，从那时起她就一直在那里。
多年来，这幅画被复制在无数的海报、杯子和冰箱贴上。2013 年，杰西卡·查斯坦 (Jessica Chastain) 以醒着的女人的形象登上了《Vogue》杂志封面。它的无处不在并不那么神秘：绚丽的色彩和在阿卡迪亚环境中打盹的迷人女孩，有什么理由不喜欢呢？尽管如此，我想知道皇家学院的参观者是否会发现莱顿的作品在 MeToo 运动之后有点掠夺性？
尽管《燃烧的六月》名声大噪，但这位留着胡须、专横的 19 世纪英国艺术领袖、维多利亚女王所钦佩的莱顿，以及唯一一位获得贵族爵位的艺术家，却并没有那么出名。他精致的荷兰公园住宅及其迷人的阿拉伯房间可能是一座博物馆，但它仍然是伦敦最不起眼的景点之一。
此外，尽管他的睡美人和蛇蝎美人，如果画中护墙上方出现的深红色有毒夹竹桃喷雾可信的话，已经成为现代偶像，但为莱顿摆姿势的模特的身份仍不清楚。
有人猜测她可能是这位艺术家后来的模特之一玛丽·劳埃德(Mary Lloyd)。作为什罗普郡一位失去了钱财的乡绅的女儿，劳埃德被迫来到伦敦谋生，但显然她从未拍过裸体照片，而且很受人尊敬，被邀请到圣保罗大教堂参加莱顿的葬礼。人们。
然而，根据礼顿之家高级策展人丹尼尔·罗宾斯的说法，《燃烧的六月》的模特身份无法确定。艺术家称，当她在工作室疲惫不堪地蜷缩着时，偶然激发了他创作这幅画的灵感。 ，尽管存在几张预备图（粉笔或铅笔的黑白）。一幅小型彩色油画素描也幸存下来，其中熟睡的女孩上方的天篷有锯齿状的边缘，地平线上可以看到一座岛屿。这幅画将在抵达皇家艺术学院的同时在 Leighton House 展出。
甚至有可能莉顿在完成构图时同时使用了男性和女性模特。在皇家艺术学院，《燃烧的六月》将与米开朗基罗的圆形大理石浮雕 Taddei Tondo 相对，该浮雕的铸件悬挂在 Leighton 的工作室中，同时还附有意大利人夜雕的照片。第一个形式在燃烧的六月熟睡人物的圆圈中重复出现，其突出的臀部与第二个相呼应。
然而，传统观点——莱顿沉睡的仙女实际上是多萝西·迪恩，他生命最后 17 年的“主要模特”（用罗宾斯的话说）——是“完全可信的”。这位可能是同性恋的年长艺术家和他年轻的缪斯之间的关系本质仍然让科学家们感到困惑。
他们的恋情——除非莱顿是同性恋，否则可能是浪漫的而不是柏拉图式的——似乎是萧伯纳戏剧《皮格马利翁》（1913）的现实版本，其中一位语音学教授试图提高伦敦花的社会地位女孩。
多萝西·迪恩 (Dorothy Dene) 曾被莱顿称为“棘手的悲剧缪斯”，但她并不是他最喜欢的模特的真名：她于 1859 年出生在伦敦东南部新十字的一间小屋里，原名艾达·爱丽丝·普兰 (Ada Alice Pullan)。德内是一个国际化的人，在 10 个孩子中排行老二，出身卑微，当她的机械工程师父亲抛弃家庭后，情况进一步恶化。1870 年代末，她的母亲患有脊柱疾病（她于 1881 年去世），为了养活她的兄弟姐妹，Dene 开始从事模特工作。
罗宾斯解释说，职业模特被认为是一种不体面、“不恰当”的赚钱方式——它和卖淫没有什么区别，尽管在 19 世纪，除了繁重的家务劳动之外，女性几乎没有什么工作可做。
1879 年，莱顿的邻居（也是未来的传记作者）阿米莉亚·巴林顿注意到“一个年轻的女孩，有着美丽的白脸，穿着深黑色的衣服”在荷兰公园的艺术家工作室周围闲逛。（与该地区其他专门建造的工作室住宅一样，Leighton House 有一个专门为模特提供的入口，模特与其他家庭成员分开）。巴林顿总结道，她“显然是一名模特”；不久之后，年仅 40 岁的雷顿刚刚被任命为皇家学院院长，聘请了当时只有 19、20 岁的迪内作为首席模特。
正如巴林顿所说，也许正是迪恩“朦胧的苍白，带着一丝可爱的贝壳粉红色”，让雷顿最初觉得如此有吸引力；根据一位同时代人的说法，同时也是米莱斯和 GF Watts 模特的 Dene 拥有“美丽的棕色眼睛，长而卷曲的睫毛，轮廓分明的五官和一头浅金色的头发。” 然而，雷顿很快就说服了迪内（迪内的姐妹们也为他当模特）拍摄裸体照片，这是迈出的一大步。根据罗宾斯的说法，整个世纪，“没有人能够超越艺术家和他的裸体模特之间明显暗示的亲密关系。”
迪内适应这个角色的能力令这位经常写神话人物的古典主义者感到高兴。起初，莉顿对她成为一名演员的雄心持怀疑态度：“不可能！用这样的声音！她怎么能上舞台呢？- 他说。然而，他最终开始鼓励她，组织口才课程并促进她与演员亨利·欧文的通信。她以自己的艺名来纪念已故的妹妹多萝西，这个头韵很可能是女演员莉莉·兰特里（Lillie Langtry）模仿的，她与莉莉·兰特里共同主演了莱顿的《牧歌》（1880）。
作为一名演员，黛恩在干草市场剧院和其他地方演出：她至少有一次出现在威尔士王子和王妃面前。尽管取得了如此成功，她的名声很大程度上是由于她与莱顿的交往，莱顿参加了她的首映式，邀请他拍手，尤其是她是他更多下流画作的裸体模特（例如，《克兰，仙女》）。达格尔，1880）。
到 1880 年代末，Dene 已成为维多利亚时代晚期的 It-girl，成为八卦和报纸漫画的主题。她的脸出现在香烟卡上；她的名字被用来出售一个18英寸的“娃娃”，上面有14件可拆卸的“衣服”。维多利亚时代的任何车型都没有获得如此盛名。大多数人的动机是谋生机会，而不是对名誉的渴望——例如，佩蒂格鲁姐妹从朴茨茅斯的贫困中崛起，为 19 世纪末的许多领先艺术家拍摄裸体照片，并因此获得了每天半几尼的费用。
1896 年，德内在莱顿临终时陪伴在侧，从他的遗产中获得了 5,000 英镑，并为她的兄弟姐妹留下了另外 5,000 英镑的信托资金 - 总计相当于超过 100 万英镑的现代货币。1899 年，就在她 40 岁生日前不久，丹妮因腹膜炎去世，她搬进了埃文莫尔大厦 (Avonmore Mansions) 的一间公寓，距离莱顿 (Leighton) 的家仅几步之遥。正如他告诉巴林顿的那样，这位艺术家经常来的地方，“每当我感到喜欢它。” 放下背上的头发，下高跷”（即放松）。
人们经常认为雷顿——从未结过婚并同床共枕——是同性恋。但是，罗宾斯表示，有“更多证据”表明他与迪内的关系“比其他任何事情都更加浪漫”。当他们都在世时，媒体上就有传言说他们即将订婚，尽管在给他的姐妹们的一封信中，莱顿以他特有的模棱两可的方式邀请他们“断然、不加掩饰地否认”。这样就足够了——这适合我。”
此外，他确保德内——对于艺术家的模特来说是不寻常的——被邀请参加社交活动。至少一位参加学院晚会的客人注意到莱顿在迎接她时“眼中闪烁着光芒”。我们还知道，雷顿给迪尼起了个昵称，包括“小tee-too-tum”和“蘑菇”（当她戴着一顶令人印象深刻的帽子时）。罗宾斯认为，这表明她“拥有与传统模特不同的地位”。想必她与莱顿的众所周知的联系使她能够克服一些常见的惯例。”
在莱顿的一位朋友的信件中，甚至神秘地提到了艺术家的“妻子”：也许这暗示了德内的持续存在。当然，有些人在《燃烧的六月》中发现了亲密的窥淫癖。德内也是莱顿最后一幅未完成的画作《克莱蒂》（Clytie，1896）的模特，画中一位被太阳神阿波罗附体的仙女跪在一根阳具柱旁边，头发飘逸，头向后仰。
根据罗宾斯的说法，《燃烧的六月》模特的个性可能会分散人们对这幅画本身的注意力，这幅画的主题是“比地中海阳光下熟睡的美丽女孩更深刻的东西”。（毕竟，他指出，“有很多美丽的熟睡女人在迷人的环境中的照片我们不记得了”）。
“燃烧的六月，”罗宾斯补充道，“如果不意识到那灿烂的色彩，就不可能看到它。” 此外，他认为，莱顿的画预示着艺术中新的“抽象”运动的出现。是否有可能追踪从雷顿杰作中的发光橙色到半个世纪后在纽约绘制的马克·罗斯科的明亮色彩领域的轨迹？这是一个令人信服的想法。