海德堡澳大利亚印象派学校，墨尔本 
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历史与特征
在 美术 海德堡画派 （ Heidelberg School） 是指19世纪的澳大利亚画家群体，他们在1880年代末和1890年代初在 墨尔本 以东海德堡乡村地区的“艺术家营”中共同工作。 被视为一项重要的运动 现代艺术 在澳大利亚，它特别以其 山水画 是亚拉（Yarra）和吉普斯兰（Gippsland）地区风光的象征，并于1891年7月从美国艺术评论家西德尼·狄金森（Sidney Dickinson）得名。 的主导风格 绘画 在组中是 印象派 ，使用 plein空中绘画 ，这导致历史学家将这一运动贴上标签 澳大利亚印象派 。 实际上，“海德堡学派”一词现在涵盖了整个19世纪 印象派画家 在澳大利亚，包括悉尼，布里斯班，达尔文，珀斯和阿德莱德的人，而不仅仅是墨尔本的人。 最初的墨尔本小组的主要成员包括 汤姆·罗伯茨 （1856年至1931年）， 亚瑟·斯特兰顿 （1867年至1943年）， 查尔斯·康德 （1868-1909）和 弗雷德·麦库宾 （1855-1917），而与该组织相关的其他成员包括： 沃尔特·威瑟斯 （1854-1914）， 约翰·朗斯塔夫 （1861-1941）， 戴维·戴维斯 （1864-1939）， 克拉拉南方 （1861-1940）， 简·萨瑟兰 （1853） -1928年）， 伊曼纽尔·菲利普斯·福克斯 （ Emanuel Phillips Fox） （1865–1915年）和 埃塞尔·卡里克·福克斯 （ Ethel Carrick Fox） （1872-1951年）。 印象派山水画 海德堡学派的成员在所有 最好的艺术博物馆 在澳大利亚，包括 澳大利亚国家美术馆 （NGA）在堪培拉； 墨尔本的维多利亚国家美术馆（NGV）； 该 南澳大利亚美术馆 （AGSA）在阿德莱德； 该 新南威尔士州美术馆 （AGNSW）在悉尼； 该 昆士兰美术馆 （QAG）在布里斯班； 该 西澳大利亚美术馆 （AGWA）在珀斯和巴拉瑞特美术馆。
墨尔本的艺术
澳大利亚印象派的发展与墨尔本市有着千丝万缕的联系，它在1880年代盛行，原因是该市的经济不断发展，文化水平日趋成熟，休闲时间的增长以及民族认同感的相应提高。 。 澳大利亚印象派对 维多利亚时代的艺术 （作为一个整体）受到该市活跃的艺术氛围的刺激，并反映了广泛的艺术影响力，从传统实践到更先进的欧洲 现代艺术运动 空气绘画，美学和象征主义。
墨尔本可能是澳大利亚文化和艺术最浓厚的城市，但是与海德堡学校有联系的城市艺术家很少能够通过他们的经济支持自己 艺术 一个人-至少直到他们的职业生涯才开始。 例如，罗伯茨（Roberts）曾是摄影师的助手，而街（Streeton）在学习之前是一名初级文员。 光刻 ，康德（Conder）在新南威尔士州接受了验船师的培训，然后在 插图 为 图解的悉尼新闻 。 麦考宾（McCubbin）在早期的艺术生涯中曾从事家庭面包店业务以及教练画家的工作。
几乎所有与海德堡有关的艺术家都至少在墨尔本的国家美术馆学校（NGS）接受了一些艺术训练，这家学校于1870年开业。的基本原理 画画 ，外形图和表格建模。 他们从绘制希腊和罗马雕像的石膏模型发展到 人物画 从人类的身材。 绘画学院教授传统绘画技巧，包括构图技巧和建立多层绘画的学术方法，从薄油漆和深色调开始，到厚油漆和浅调结束。
在1870和1880年代，来自欧洲的移民艺术家为澳大利亚带来了新形式国际艺术的第一手经验。 他们包括：生于爱尔兰的 乔治·弗雷德里克·佛林斯比 （1828–91），他于1879年到达澳大利亚，并于1882年成为NGS绘画学院的硕士； 瑞士艺术家艾布拉姆 ·路易斯·布弗洛 （Abram Louis Buvelot ，1814-88年）于1865年到达并在墨尔本卡尔顿设计学院任教； 出生于英国的美术老师 朱利安·阿什顿 （ Julian Ashton ，1851-1942年）在悉尼定居，在那里他经营着一家 最好的艺术学校 在新南威尔士州； 出生于英国的空气呼吸专家 AJDaplyn （1844-1926）于1882年到达澳大利亚，分享了他在枫丹白露和 巴比松山水画学校 ，之后再写一本名为《 澳大利亚大自然的山水画》 （1902年）的书； 意大利画家 Girolamo Pieri Ballati Nerli （1860–1926）受 玛奇奥利集团 ，他最初居住在墨尔本，然后于1886年移居悉尼。 出生于葡萄牙的普通航空画家和象征主义画家 亚瑟·何塞·德·索萨·洛雷罗 （ Arthur Jose De Souza Loureiro ，1853–1932年）。
9 by 5印象展（1889）
墨尔本海德堡小组成员上演的最重要的团体展览之一是1889年 9比5印象展 ，该 展览 在墨尔本市政厅的巴克斯顿厅举行。 该展览以其大多数绘画的尺寸命名-9 x 5英寸，代表着许多画有雪茄的盖子的大小，并且以印象派风格命名，该展览展出了183幅作品（其中三分之一得以保存）在整个澳大利亚的公共收藏中）--喜欢 巴黎印象派展览 -收到来自 艺术评论家 。 主要参与者包括曾担任 《悉尼插图画报》 艺术家的查尔斯·康德，也是新南威尔士州美术协会的会员。 汤姆·罗伯茨（Tom Roberts），受过皇家学院训练的画家，墨尔本画框制作人； 吉朗（Geelong）艺术家亚瑟·斯唐顿（Arthur Streeton） 车工 以及法国印象派画家 另一位重要的澳大利亚印象派画家是弗雷德里克·麦库宾（Frederick McCubbin），他是维多利亚国家美术馆的设计学院的讲师和硕士，实际上他既教授康德（Conder），也代理Streeton（Streeton）。 在展览上展出的海德堡画派的许多成员也属于 维多利亚艺术家协会 ，该 协会 于1856年在墨尔本成立，该 协会 是1870年成立的 维多利亚艺术学院 的先驱。
澳大利亚印象派艺术
海德堡学校这个名词之所以出现，是因为Streeton，Conder和Roberts在海德堡的一间农舍里度过了两个夏天，为周围的乡村画了画。 但是罗伯茨并没有在海德堡呆很多时间，简·萨瑟兰（Jane Sutherland）是位女性，被禁止过夜，只在白天访问，而麦库宾根本没有呆在那里。 此外，尽管在Box Hill和Heidelberg等地点一起绘画，并具有某种群体认同感，但没有画家拥有相同的绘画风格。 美学 。
海德堡画派的主要定义元素是它 的露天绘画 （ plein-airism ），类似于在法国，英国，欧洲和美国所进行的 绘画 。 （也可以看看： 印象派绘画的特征 （1870-1910。）尽管迅速执行的室外风景油画素描是许多19世纪艺术家作品的重要组成部分，但大多数艺术家并没有将它们视为艺术品，而是将其作为初步研究来完成和完成。工作室。 相比之下，澳大利亚印象派画家-就像巴黎的印象派画家一样 卡米尔·毕沙罗（Camille Pissarro） （1830-1903）和 阿尔弗雷德·西斯利 （1839-1899）-将这些快速的户外油画草图视为成品。 也就是说，海德堡学派与自然主义者更合拍 现实主义 由巴比松画家Jean-Francois Millet（1814-75）设计， 朱尔斯·巴斯蒂安·勒佩奇 （1848-84）和海牙学派的自然主义（更多信息，请参见 荷兰的后印象派 ），而不是非自然主义 克劳德·莫奈 （1840-1926）。 的确，19世纪的澳大利亚印象派主义者没有像后来的 现代澳大利亚绘画 ， 喜欢 罗素·德赖斯代尔 （1912-81）和 西德尼·诺兰（Sidney Nolan） （1917-92），但他们首次成功地捕捉到了澳大利亚内陆的刺眼的阳光，泥土的颜色和鲜明的特色。
自然主义
因此，尽管海德堡画派遵循印象派的 一般风格 ，以大胆的松散笔触为代表，缺乏清晰定义的形式，并渴望创建忠实的色彩和光效果光学记录，但它发现了明亮的色彩 颜色 在澳大利亚使用太极端了。 这是因为大多数澳大利亚艺术家对 自然主义 ，并致力于打造独特的 澳大利亚 风格 写实绘画 反映出当地特色和色彩。 结果，Roberts，Streeton，McCubbin和Conder倾向于使用更自然的调色板。 此外，在他们的许多画作中，它们包括传统元素 学术艺术 ，例如以清晰，牢固的轮廓和强烈建模的形式绘制的人物。
注意：有关现实主义和印象派艺术之间联系的更多信息，请参见： 从写实主义到印象派 （1830-1900）。
精选画作
在众多杰出人士中 印象派绘画 海德堡中学的著作如下：
查尔斯·康德
Herrick’s Blossoms （1888）澳大利亚国家美术馆，堪培拉。
Mentone度假 （1888年），阿德莱德，南澳大利亚美术馆。
《回家》 （1889年），澳大利亚国家美术馆，堪培拉。
汤姆·罗伯茨
Allegro Con Brio，Bourke St West （c.1885–86）澳大利亚国家美术馆。
蓝眼睛和布朗 （1887-88）墨尔本维多利亚国家美术馆。
通往霍索恩的晚间火车 （1889），悉尼新南威尔士州美术馆。
南澳 钢琴 艺术展（1889）的 女人 。
Shearing the Rams （1890）维多利亚国家美术馆。
亚瑟·斯特兰顿
风和湿 （1889年），维多利亚国家美术馆。
海德堡 （1890年）在墨尔本维多利亚国家美术馆 附近 。
Fire’s On，Lapstone Tunnel （1891），新南威尔士州美术馆，悉尼。
火车站，雷德芬 （1893），新南威尔士州美术馆，悉尼。
码头角，莫斯曼湾 （1893）私人收藏，悉尼。
紫中午的透明力量 （1896），维多利亚国家美术馆。
弗雷德里克·麦库宾
失落 （1886年），墨尔本维多利亚国家美术馆。
悉尼 的城市 劳动（1887）Famdal系列。
在小袋鼠步道上 （1896年），悉尼新南威尔士州美术馆。
《走运》 （1889年），西澳，珀斯美术馆。
先锋 （1904），维多利亚国家美术馆。
克拉拉南部
老蜜蜂农场 （1900）维多利亚国家美术馆。
简·萨瑟兰
盒子山的障碍物 （约1885年），巴拉瑞特美术馆。
在《最后的流浪汉》 （1888年）私人收藏中，西澳大利亚州。
蘑菇采集者 （约1895年），墨尔本维多利亚国家美术馆。
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