莫斯科大剧院成功制作Rimas Tuminas

莫斯科。 莫斯科大剧院主持了由Rimas Tuminas执导的Katerina Izmaylova的首演。

将Katerina Izmaylova放在莫斯科大剧院的提议是对Rimas Tuminas的一次考验，他成功地做到了这一点。 对歌剧院缺乏经验的恐惧是徒劳的。 肖斯塔科维奇歌剧的成功生产获得一致认可，显示出对音乐和戏剧材料的自信而精致的处理以及正确放置的口音。 在工作的某个阶段，Tuminas假定可以进行少量的材料缩减，但是礼貌地拒绝了Dmitry Dmitrievich的遗ow，指的是作曲家的遗嘱，他在其中警告说任何修正案均不可接受。

为了得到剧院领导的表演，选择了第二版的长歌剧。 肖斯塔科维奇在人民之父和随行人员参观演出后被迫对其进行更改。 它开始了。 尽管“姆特森斯克·乌耶兹德夫人麦克白”（原名“卡特琳娜·伊兹麦洛娃”）在世界上最好的剧院里大获全胜，但在她的祖国，她受到了严厉的批评和禁令。 在中央委员会发起的文章“代替音乐的混乱”中，歌剧被无情的贴士所钉住：迈耶霍尔德（Meyerhold），刺耳的声音，左派的困惑，从爵士乐中汲取了适合的音乐风格。 在第二版中，这些变化不仅影响了音乐部分，还影响了歌词。 此后，在60年代初，歌剧才被允许返回苏联舞台。

此版本中含糊不清的“生理”成分使Tuminas可以更清楚地突出作品的哲学深度和层次性。 摆脱绝望的愿望导致灾难。 自由的主题随时随地都与俄罗斯有关，对俄罗斯的渴望和不可避免的崩溃，已经成为立陶宛导演作品的跨领域主题。 无情的沼泽顽强地容纳着永久居民，并与陌生人打交道。 因此，选择外国演员担任Katerina和Sergey的角色非常合适。 德国人扮演主角纳迪亚·迈克尔（Nadia Michael）的表演者的口音，是卡特琳娜（Katerina）的异国情调，即自由自然不可能融入僵化的父权制生活的普罗斯特式床中的呼声。 根据塔米纳斯的说法，英雄的残酷根源是在祖先奠定的基础上继承的，并且不时需要新的受害者。

埃琳娜·塔娜科娃（Elena Tanakova）©Gallerix.ru