一项新研究使戈雅的女巫处于正确的顺序 自动翻译

伦敦。 私人专辑“女巫和老妇”中的所有著名素描 弗朗西斯科·戈雅（Francisco Goya（1746-1828） 按其原始顺序显示。 这要归功于修复师和艺术史学家进行的广泛技术研究。 伦敦Courtauld画廊的展览（至5月25日）是首次展示所有22幅水墨画，描绘了老年妇女，女巫背着婴儿和跳舞的老年妇女。

正如Goya Juliet Wilson-Bareau（Juliet Wilson-Bareau）的工作专家所指出的那样，这项工作真是法医专家，修复专家和艺术史学家的壮举，他们花费了几个月的时间研究所有作品以确定其正确顺序。 尽管戈雅仔细地为每个草图编号，但八个却丢失了编号。 科学家分析了棕色和灰色墨水，在纸上留下的痕迹的组成，并意识到这些“斑点”有其自己的重要含义。 Curto画廊绘画部门策展人斯蒂芬妮·巴克（Stephanie Buck）表示，纸上的标记表示这位西班牙大师正在相册中进行素描，而不是在单独的纸上进行素描。 这些标志在确定正确的工作顺序中发挥了重要作用。

科学家们将这张专辑定为日期，这是戈雅在生命的最后35年中创作的八张专辑之一，大约于1819年，即这张专辑是在画家离开西班牙，移居法国并死于法国之前制作的。 在治疗一种使他充耳不闻的疾病的过程中，他开始制作专辑的私人素描。 威尔逊·巴罗认为，戈雅非常重视这些绘画，因此将它们带到了法国。 在艺术家去世后，专辑传给了他的儿子哈维尔（Javier），在哈维尔去世之后，又传给了戈雅（Goya）的孙子，后者将其出售。 与其他专辑一样，“巫婆和老妇人”也被分解成图纸，后来被纳入印刷和图纸的“滑稽专辑”的一般系列中，这些系列在19世纪的收藏家中很受欢迎。

威尔逊·巴罗（Wilson-Baro）指出，戈雅研究最少的专辑之一《女巫和老年妇女》（Witches and Old Women）展现了艺术家作为旁观者的伟大技能。 她说：“他的作品给人留下了火花，从他年轻的那一年起，他就清楚地注意到人的不寻常行为，他与动物的相似之处和不同之处，并对所有这些表现都着迷。”

安娜·西多罗娃（Anna Sidorova）©Gallerix.ru