当代艺术没有全球市场

伦敦。 该论文构成了经济学和社会学专家阿姆斯特丹大学的奥拉夫·韦尔休尤斯教授的新书《全球艺术市场的神话》的基础。 这本书是与Stefano Baia Curioni教授合作编写的，他不怕大声说出很多看到的东西，但不愿公开评论-我们对全球艺术品市场的看法是假的。

奥拉夫·维尔休斯（Olav Velthyuys）

近几十年来，全球艺术品交易已被视为理所当然。 假定当代艺术是在“共同的”全球市场上出售的，在这个市场上，距离不再起作用。 艺术品经销商，收藏家，艺术家和策展人将艺术品市场视为一个大型的乡村集市。 但是这些想法被证明是欺诈性的，韦尔特胡斯教授在《艺术报》第35期（7月至8月）中写道。

实际上，只有三个国家主导着全球艺术品市场。

除了少数可提供给少数买家的顶级拍品以外，整个全球市场都是纯神话。 根据年度TEFAF研究（欧洲美术基金会）的最新数据，三个国家在世界上占主导地位：美国，中国和英国，占市场的83％。 印度，巴西，俄罗斯（来自“金砖四国”集团的国家），土耳其，墨西哥等（通常被我们称为“世界”的国家）的份额仅占销售额的1％。 同时，在过去的25年中，艺术品贸易（通过公开招标）的增长已达到500％，如今，拍卖行的营业额已超过10亿欧元。 其中三分之二定居在美国和英国。

艺术家和收藏家主要代表几个国家。

Alain Quemin和Femke van Hest教授分析了德国网站artfacts.net上发布的数据，该网站从70年代开始每年对当代艺术家进行评级。 他们的研究表明，在过去的十年中，该评级所代表的国家/地区列表几乎保持不变，不超过世界国家总数的10％。 大多数代表德国和美国。

文化经济学专家Lasse Steiner，Bruno Frey和Magnus Resch的另一项分析是根据larryslist.com的数据得出的，在收藏家中有以下情况：在全球最大的3119家私人收藏家中，有63％居住在北部美国或欧洲，亚洲占24％。 在南美和中东-分别为8％和5％，而在非洲-只有0.1％或16人。

民族艺术在拍卖中盛行。 并且在他们国家的画廊中。

韦尔特胡斯教授进行的一项研究中最值得注意的结果之一就是地域性。 艺术品在一个国家/地区最常买卖。 例如，学者克里斯托夫·斯潘杰斯（Christophe Spaenjers）和卢克·鲁纳布（Luc Renneboog）认为，从1957年至2007年的拍卖会上，美国和英国艺术家的作品中有80％留在了他们的国家。 在此期间，法国拍卖行共售出了68 518名同胞作品，仅售出644幅英国作家的画作。 Velthuis写道，在全球最大的艺术博览会之一-巴塞尔艺术博览会上，2/3的画廊仅代表4个国家/地区。 在任何国家的博览会上，内部存在都是最引人注目的：本地艺术家总是比其他国家的代表多很多倍。

larryslist.com门户还确认了收集的“区域性”。 例如，在南美，有89％的藏品包含本地艺术家的作品，而对于亚洲和北美的藏品，这一数字分别为82％和76％。 欧洲收藏除外，其中只有43％的作品是由在旧大陆出生的艺术家创作的。

安娜·西多罗娃（Anna Sidorova）©Gallerix.ru