博物馆馆长马斯卡雷尔（Mascarel）确定了保罗·塞尚（Paul Cezanne）的画作 自动翻译

威廉斯堡。 对《奴隶的奇迹》的分析和测试证实了这一假设，即保罗·塞尚（Paul Cezanne）是大约300年前原始作品的副本。

该复制品是出于教育目的而制作的，是Muscarelle艺术博物馆举办的展览的一部分。 展览将持续到8月13日。 它由六幅由老大师创作的画作组成，由于没有被正确识别和低估，博物馆得以购买。

意大利文艺复兴时期的画家Jacopo Tintoretto Robusti于1548年绘出了这幅画的原件。该原件目前在威尼斯的艺术馆里。 它被称为“奴隶的奇迹”或“圣马克解放奴隶的奇迹”，描绘了圣马克拯救因崇拜而受到惩罚的奴隶的故事。

原始作品比塞尚的复制品要大得多，后者此前并未被发现，并于2013年进入维也纳的Dorotheum拍卖行。

斯派克说：“我看到了这一点，并意识到这是塞尚从1860年代末开始的实验性少年时期就开始了，”斯派克说，他是古代大师最著名的艺术鉴赏家之一，尤其是意大利巴洛克艺术家Mattia Preti。 他们与博物馆馆长亚伦·德·格罗夫特（Aaron De Groft）一起再次检查了这幅画，然后决定将其买下。

Spike指出了塞尚与原始作品相比所做的细微改动。 例如，主角的脸庞与塞尚的肖像极为相似。 塞尚1860年代的作品还具有一些特征，包括鼻子的图像，深色的眼睛和较粗的脖子。

尽管塞尚从未去过威尼斯，但他经常谈到他对丁托列托的作品充满热情的钦佩之情，并认为他是他最喜欢的艺术家。 塞尚在1921年约阿希姆·加斯奎特（Joachim Gasquet）发表的关于他的朋友塞尚的采访中提到了这张照片。

但是有一种科学的方法，De Groft和Spike决定对于这张特定的图片，建议进行X射线和红外线测试，该测试可以揭示出几层油漆以及不寻常的颜料移动（一种紫色的二嗪染料）的存在。合成于19世纪）。

克里斯汀·乌斯特霍尔兹（Kristin Wustholz）说，科学检查没有发现任何理由怀疑Spike的迹象。 她指出，科学最常将自己设定为技术分析的任务，并且无法确定图片的来源。 在《奴隶的奇迹》一书中，科学为Spike的版本增添了信心。

化学教授克里斯汀·乌斯特霍尔兹（Kristin Wustholz）与威廉斯堡殖民基金会（Williamsburg Colonial Foundation）的绘画高级托管人雪莱·斯沃博达（Shelley Svoboda）合作了7年。 他们共同改进和发展了用于识别历史绘画和其他文物中颜料的技术。

独立顾问苏珊·巴克（Susan Buck）进行了偏振光显微镜检查，从她从绘画表面上获取的微小样本中获得了一些信息。 但是偏光显微镜需要大量图片样本，以便在识别颜料时获得良好的结果。 Freedom-Wustholz技术在表面使用SERS拉曼光谱。 这是一种破坏最小的方法，只需要最小的样品，这是鉴定合成有机颜料的最现代方法。

Freedom和Wustholz在图片中发现了一种秘密颜料，称为Movein。 莫芬是一种有机合成化合物，由英国化学家威廉·亨利·珀金（William Henry Perkin）于1856年偶然发现，他试图从煤焦油中合成奎宁。

科学家表示，移印仅在1856年至1869年之间产生，塞尚在17至30岁之间。就在这个浪漫的早期，塞尚复制了其他艺术家的作品。

当人们发现这种颜料具有相当大的阿喀琉斯之vo时，莫沃芬的流行就结束了。 “问题以及艺术家对羊的激情之情只持续了10年的原因是，它的色彩并不真实。 乌斯特霍尔兹说，它的颜色正在逐渐褪色。

在现有的科学文献中，塞尚有很多细节，关于塞尚的材料和他偏爱的方法，但是在任何以前出版的目录中都没有提及此举。