凯尔特人的艺术：硬币，造币 自动翻译

凯尔特人的艺术：硬币
历史，钱币艺术与文化造币设计。

造币，一个重要特征 凯尔特文化 ，对于它所揭示的社会发展程度以及所提供的经济和历史证据很感兴趣。 凯尔特人的钱币，尤其是高卢人的钱币，显示出杰出的艺术技巧，通常具有非凡的美学素质，具有明显的社会学和宗教意义，并且具有开始被人们认可的神话人物，充分说明了一段时间内文化的发展程度。三个多世纪。 各种技术和艺术特征 金工 这是由于它们是由许多部落生产的，在高卢大约有一百个部落，而在凯尔特欧洲其他地区（尽管不是全部铸造的硬币）中又有许多部落，它们既没有民族团结，也没有政治统一。

但是，这种多样性，使用不同的金属以及采用不同的技术也会提高其艺术价值。 这些凯尔特硬币的特殊重要性在于，它们是由广大族裔生产的，除了奉献，墓志铭和商业目的（例如圣灵降临节）以外，通常不使用书写（这是德鲁伊的保存品）。陶艺家的账目）。 然而，在硬币制造的最后阶段，会出现题词，包括名称，通常是发行机构的名称。 因此，这些硬币，通过其图像，类似于一组极为多样化的微型 凯尔特人的艺术 。

公元前七世纪末，凯尔特人采用了由 小亚细亚 的 Lydians， 希腊的城市和岛屿以及亚洲发明和开发的硬币铸币。 它从高卢（Gaul）蔓延到整个欧洲中部地区（爱尔兰除外），从第三世纪一直到大陆的公元前一世纪末，一直到英国的第二和第三世纪。 为了重新使用金属而融化的大多数硬币都消失了。 但是，在农业活动，建筑工作和考古发掘过程中，发现了各种入侵发生时埋在地下的大量泥土。 这些隐藏的宝藏中的一些已经产生了多达10, 000个硬币。 在河中还发现了其他硬币，这些硬币是为了向上帝敬拜而扔的。 许多硬币都在私人收藏中，并由商人掌握，而欧洲最富有的硬币收藏则存放在巴黎的国家图书馆内，其中包含约15, 000个凯尔特硬币，其中大部分是Gaulish。 我们可能很好奇，最初铸造了几百万枚这样的硬币。

由征服者，雇佣兵和商人带回的希腊，伊特鲁里亚和意大利的铸币，是凯尔特人的铸币原型。 首先，它们是由黄金制成的，然后是由银制成的（特别是在达努比地区），最后是在公元前一世纪，它们的质量各不相同。 从最初数量很少的古典模型中选出的主题逐渐进行了转变，并且通过合并和变形的过程，不仅出现了新的解释，而且出现了新的图案和主题。 这些通常包括植物生命的表征，但也包括一些精选动物：马，牛，鸟和爬行动物。 硬币的正面，高贵的一面，被阿波罗的理想化面孔所主导，阿波罗的理想化面孔很可能成为了酋长的头像，同样被理想化，但日益简化，几乎融入了装饰元素。 相反，最初的两匹马战车变成了马匹领导而不是骑马，它很快就配备了人头，有时还带有张开的大翅膀。 基于神话的凯尔特人主题出现在硬币上，例如，狼吞噬月亮和太阳，然后重新给植物补水，这可以解释为是恢复宇宙生命。 由于尺寸根据重量和价值而变化，因此，熟练的雕刻师对主题进行了改编，而又不过分简化。 抽象化的趋势逐渐形成。

除了铸造的最新硬币是用双模铸造的外，金属条或“ planchet”钢带被放置在两个深切的青铜模具之间，这些青铜模具在被锤子撞击时，同时在两个表面上留下了印记。硬币。 硬币的轮廓几乎总是不规则。 据估计，在不更换模具的情况下，可以打出700个硬币。 新模具上描绘的主题与磨损后的主题相同，但由于是手工切割，因此差异很小。 图像逐渐变形，方向错误的锤击可能导致部分图像从制成的硬币中遗漏。 那些使用这些硬币的人，最初不仅是为酋长和德鲁伊们的国库制作的，而且是为支付有名望的收购，赎金，雇佣军和储备金而制作的，这些人逐渐习惯了这些变化的形式。 这些钱币没有表现出希腊钱币的技术完美性，也没有展现出大型罗马作坊所生产的那些钱币的几乎机械规律性，但另一方面，它们的特点是无意间获得了可变性，使艺术家沉迷于一种想象力的自由中。 。

在许多情况下，图像会被直径略微介于1至2.5或3厘米之间的略微凸起的光滑或虚线包围。 切割需要很高的技巧，但必须借助放大镜来完成，尽管我们没有证据表明其形状或存在的事实。 由于过多的不完整或难以辨认的图像，以及不规则的锤击频率，这被认为不可能研究以硬币作为艺术品的主题，这意味着叙述的某些部分被改变了。 。 然而，货币学家和制图员的合作使几年前有可能开发出一种可靠的方法，该方法可以揭示通常完好无损的图像。 货币学家对被击打的图像进行分析，以识别使用 Colbert de Beaulieu 方法从同一模具产生的几枚硬币，然后制图员以放大的不完整图像的轮廓图的形式跟踪精确的副本。 最后，将不同的精确副本叠加在一起，并自动显示紧密复制完整印记的图像。 这就是如何获得Vercingetorix硬币及其题词的两个完美的图像。 因此，此后，通过在双目显微镜下将放大的照片相对于硬币本身进行跟踪来追踪放大的照片，可以获得完美的图像，由于将其在模具上切割并压在硬币坯料上，因此任何人都可能从未见过。 最后，可以发布精确副本的放大照片，这些照片经常揭示细节，当小硬币放在肉眼前甚至被拍照时，这是无法发现的。 保罗·玛丽·杜瓦尔（Paul-Marie Duval）首选的绘画方法是更全面地了解凯尔特造币的关键。

该 艺术 进行系统地研究后，对凯尔特人的钱币进行了研究，揭示了从主题融合，变态和抽象中获得的成功。 这是唯一的 古代艺术 充满了表现主义精神，距今已有两千多年的历史，使人们回想起现代绘画。

突击硬币

硬币开始时是一条金属条，其主图像刻在青铜制的铜制器皿上，该铜制的器皿固定在铁制的“模具”上，并置于一个木块上。 刻在另一侧的辅助图像固定在手持的移动式铁模中。 金属带用钳子插入在两个模具之间，一个不动，另一个不动。 因此，通过一次锤击同时在两侧刻印。 如果打击不准确，则图像可能很不完整。 然后模具破裂，必须更换。 每当重新雕刻图像时，结果总是会略有不同。 有一些硬币是用劣质青铜打成双模，每批十个，虽然图像很完整，但精确度却远远不够。

凯尔特硬币艺术的例子

对象： 公元前2世纪/ 1世纪的金币
地点：法国阿莫里卡
博物馆：巴黎国家图书馆，梅迪勒内阁

只知道一个副本，并且顶部的图像不完整。 一头巨大的狼将脸朝着太阳和月亮吞噬或吞噬。 从它的后端出现了一个多叶的分支，而在它的下面则画出了一条鹰，上面有张开的翅膀。 狼的上方是手掌倾斜的痕迹，而在右边，出现了无法解释的浮雕，这可能是一个高卢什传说的象征，表达了一段幸福时期（也许是统治时期）的终结和重生。

对象： 公元前2世纪/ 1世纪金币
地点：法国Armorica
博物馆：巴黎国家图书馆，梅迪勒内阁

这枚完整的硬币是布列塔尼高卢币的杰作之一。 一匹疾驰的马上坐着一只猛禽，它让球从喙上掉下来。 在马的下面，可以看到一条可怕的假想海怪以及一条蛇，它可能起着保护作用。 在这些动物下面是三个无意义的字母，让人联想到亚历山大大帝之父的硬币上的题词“ Philippou”。 后者的造币作为凯尔特中部地区高卢人的模型，这一事实证明，其造币的背面通常以“腓立比”的两匹战车为基础描绘了一匹马。

对象： 公元前一世纪的金币
地点：法国佩里戈尔
博物馆：巴黎国家图书馆，梅迪勒内阁

带有串珠边框的图像是完整的，但缺少一些细节，例如右后爪的尖端。 森林外描绘着一只狼，张开嘴，舌头伸出来，以一棵树为象征。 在其凸起的前爪下，公牛的整个头的存在象征着狼的惯常猎物。 狼在凯尔特人的艺术中具有相当重要的意义，因为它是这些树木茂密地区最常见的敌人，与蛇一样。

对象： 公元前一世纪初的小金币
地点：法国Armorica
博物馆：巴黎国家图书馆，梅迪勒内阁

该硬币只有一个副本。 带翅膀的超自然母马被刻上一个巨大的人头和过多的乳房，乳房沿着母猪，母狗或母猫的腹部一直放置。 在母马的下方是一只有翼的小马，只有头，脖子，背部和胸部的一部分可见。 机翼上方和尾巴后面似乎是一个阴影，非常不完整。 这里的一切都是虚幻的，传奇的，其特征是创造力，没有自然主义的余地。

对象： 公元前2世纪的金币
地点：法国中卢瓦尔河
博物馆：巴黎国家图书馆，梅迪勒内阁

该图像是完整的，并且只有一个副本是已知的。 一位女战车工站在战车上，只显示了车轮。 她的左手握着一匹正在移动的马的re绳，右手握着一根魔杖。 在马的下面是一个巨大的软体动物，它似乎正在设法抓住马的触角。 在前面，一条绑带通过一条皮带固定在马的胸前，两根华丽的绳索在空中漂浮。 这是用来吓enemy敌马的标准。 该名女子是半裸的，穿着一条短而蓬松的裙子。

对象： 公元前一世纪初的金币
地点：法国Armorica
博物馆：巴黎国家图书馆，梅迪勒内阁

该金币属于一系列不同的模具，其中主题的次要元素有所不同。 描绘了一个穿着短斗篷的裸体女人骑着一匹疾驰的马。 她的右手握着长矛，左手握住椭圆形的胆囊。 在马的前面是一根有绳子的棕榈树枝，在木马的下面是木six的六节雷电。 这也许是高卢女战士的超人表现，由于某些英雄的挑衅而像某些凯尔特战士一样赤裸，并受到凯尔特闪电神（Taranis）的保护。 美化Gaulish骑兵及其胜利的愿望（注意手掌）解释了这种主题的写照。

对象： 公元前一世纪初的电子硬币（金和银合金）
地点：法国Armorica
博物馆：巴黎国家图书馆，梅迪勒内阁

在人头，有翼和奔腾的马的上方，两个与叶状绳索相连的小割断的头部形成一个大的对称图案。 在这匹马的下方，有一个标有漫画风格的野猪和纹章鹰的标准。 一切都表达了力量，而人头的马（一种亚美尼亚人的神话生物）与标准一起象征着制造硬币的酋长骑兵的超自然力量。

对象： 公元前一世纪初的电子硬币
地点：法国Armorica
博物馆：巴黎国家图书馆，梅迪勒内阁

一个人为首的赛马被巨大的猛禽所覆盖，它们的爪子张开，翅膀张开。 十字形的物体附着在一条链上，漂浮在人的头部周围或周围。 该对象代替了标准，因为没有骑行者可以将其放在这里。 在马的下方是一面装饰着公牛形象的横幅。 人头马或母马是Armorican的创造物，象征着骑士的超自然力量，在此由标准规定。

对象： 公元前52年，以Vercingetorix名称命名的金币
地点：法国奥弗涅
博物馆：巴黎国家图书馆，梅迪勒内阁

硬币的上部略微不完整，头发的着色也不佳。 背面显示一匹饲养马匹。 这枚硬币是年轻酋长的理想化肖像，意在代表高卢斯酋长维尔辛格托里克斯（Vercingetorix），名字以凯尔特人名字题为“ VERCINGETORIXS”。 该系列中共有27个硬币，其中两个显示头盔头盔的头部折断，其中11个来自同一模具。 风格不是高卢，而是以希腊王子的造币为蓝本。 这些二十七个硬币可以追溯到公元前52年，是高卢人的最后一个金币。

对象： 公元前一世纪初的金币
所在地：法国梅斯地区
博物馆：巴黎国家图书馆，梅迪勒内阁

唯一已知的副本，这枚硬币显然对于骰子来说太小，因为边缘周围的图像不完整。 所代表的难以理解的几何图像是受塔伦图姆（Tarentum）和贝尔吉高卢（Belgic Gaul）造币的启发，对头部（也许是女性的头部）进行了艺术改造。 各种连续的变形使得可以识别顶部顶部的风格化卷发，并在中间识别到耳朵的修饰形状。 雕刻师根据自己的灵感，制作了带有人头独立元素的抽象作品。 这项创作经常出现在高卢的北部和西南部，证明了凯尔特人对抽象艺术的吸引力。

对象： 公元前一世纪的硬币
地点：南斯拉夫Ribnjacka
博物馆：萨格勒布Archeoloski Musej

模仿亚历山大大帝的一枚硬币，这枚完整无缺的硬币仅在此一本中才为人所知。 一个看似赤身裸体的男人坐在弯曲图案装饰的凳子上，或者坐在宽背椅子上。 他的头饰饰有一种长而卷曲的羽状装饰，举起了左臂，而他的手虽然合上，但可能握住了一个看不见的物体。 他的右臂弯曲，他握着一根长杆，也许是一把武器，从他身后穿过。 七个元素从背景中浮现出来。 硬币的顶部是一个厚实的戒指。 在左上方，出现了一个模糊的三角形图案，位于右侧的稍下方，是一个形状像带有球形末端的轭的物体。 下面，在该人的膝盖前面，一只小型的静坐的狗看着他，而在狗的脸前面，是一个由三个球组成的植物般的图案。 在勒芒头后方的右侧，显示了一个半球形的图形，该图形的顶部是球形，而底部在座椅的后面是一个半圆，其端部可能已经超出了边框的边缘。空白。 到处都有球形的猿类，没有明显的作用。

对象： 公元前2世纪的金币
地点：法国亚眠地区
博物馆：内阁，国家图书馆，巴黎

这枚硬币完全完好无损，可从同一模具制成的两份副本中得知，一个在巴黎，另一个在伦敦。 在由包含变形单词“ Philippou”的插图所形成的直线地线上方，代表着两匹行走的马，其中一名骑着女骑士，赤身裸体，但背着皮带和短披肩，骑跨着。 被描绘为胜利的战士，她在左手挥舞着盾牌和笨拙地渲染的一种长棕榈叶，在右手挥舞着大的torc。 在马的后面，可以看到一条蛇的头朝下。 在硬币的左侧，是一个不易理解的程式化植物装饰品。 女骑士的脸庞圆滑，中间卷曲着一头卷发。