Alfred Sisley：印象派风景画家，传记，绘画 自动翻译

注意：对于印象派画家如阿尔弗雷德·西斯利（Alfred Sisley）的作品的分析，
请参见： 现代绘画分析 （1800-2000）。

介绍

有时被称为“被遗忘的印象派主义者”的阿尔弗雷德·西斯利（Alfred Sisley）过去并一直是该国最被低估的使徒 印象派 。 尽管这是机芯中最稳定的气压打印机之一。 主要局限于 自然主义 和类型 山水画 ，他很少尝试人物画，总是发现印象派风格满足了他的艺术需求。 英国画家 特纳 （1775-1851）和 约翰·康斯特勃 （1776-1837），以及法国人 卡米尔·柯罗（Camille Corot） （1796-1875），受到影响。 低估但有影响力的贡献者 法国画 ，西斯利最著名的 印象派绘画 其中包括： 卢浮宫街（Rue de la Machine），卢浮宫 （1873）， 朦胧的早晨 （1874） 雪落在卢浮宫 （1875）； 马里港的洪水 （1876年），全部发生在奥赛博物馆，巴黎， 步行区 （1890年，尼斯艺术与历史博物馆，尼斯）和 阳光下的莫雷桥 （1892年，私人收藏）。 他现在被公认为是其中一位 最佳风景画家 十九世纪。 （注意：要了解有关希思黎山水画风格的更多信息，请参阅： 印象派绘画的特征 1870至1910年）。

传

Sisley的生活在某种程度上像他的作品一样被忽略，没有得到充分的记录。 感兴趣的期刊，照片或访谈很少（他在印象派运动真正成名之前就去世了）。 他的父亲生于巴黎，父母是英国人，父亲从事丝绸生意。 1857年，年仅18岁的他移居伦敦学习商务，但在1862年，他回到巴黎，学习绘画。 他在那里就读于格莱尔（Gleyre）的工作室，在那里他与 弗雷德里克·巴泽（Frederic Bazille） （一八四一年至1870年）， 克劳德·莫奈 （1840-1926）和 奥古斯特·雷诺阿 （1841-1919）。 他们一起开始 plein空中绘画 ，这在当时是革命性的，目的是捕捉光线的实际效果，而不是稍后尝试在舒适的工作室中让人联想到图像。 （有关此期间的更多信息，请参阅： 印象派，早期历史 。）

直到1870年，Sisley- 德加 （1834-1917）和 塞尚 （1839年至1906年）-不必出售绘画就可以生存，实际上，由于父亲的慷慨解囊，他得以安居乐业。 格莱尔（Gleyre）的工作室在1864年关闭后，他在巴黎度过了冬天，让像雷诺阿（Renoir）这样的贫穷朋友留在他身边。 夏季，他在卡米尔·卡罗（Camille Corot）的帮助下-前往该国 巴比松山水画学校 -他全力以赴发展他的自然主义。 他还加入了Chailly的莫奈（Monet），并在塞纳河沿岸与雷诺阿（Renoir）一起绘画，之后又在枫丹白露附近的马洛特（Marlotte）绘画。 但是，当他在巴黎时，由于害羞且相当孤独，他不常去 咖啡馆盖博斯（Cafe Guerbois） ，他的朋友们聚集在他们的旗手身边 爱德华·马奈 （1832年至1883年）。 （有关更多信息，请参阅 印象派：起源，影响 。）

早期绘画

希思黎被正式录取 沙龙 1866年，1868年和1870年的画展。他的画对画派表现出浓厚的兴趣。 颜色 树木和建筑物，以及景观上方光和云的变化影响。 他的风格清醒，沉静，始终如一。 1870年，他减轻了调色板的色彩，开始使用并列颜色的断点和笔触。 圣马丁运河上的驳船 （1870年，温特图尔的Oakar Reinhart基金会）展示了他如何通过快速的笔触以La Grenouillere的Monet和Renoir的风格描绘水面上的反射。 希斯利（Sisley）创作的其他早期景观包括： 小镇附近的车道 （1864，不来梅美术馆（Kunsthalle，Bremen））； 马洛特村街 （1866年，布法罗的奥尔布赖特-诺克斯美术馆）； 《去树林里的妇女》 （1866年，东京普利司通博物馆）和 《鸢尾花》中的蒙马特景观 （1869年，格勒诺布尔美术博物馆）。 这些早期的观点在色调上有些阴沉，但显示出详细的结构以及对广阔天空和宽敞空间的品味。 在他的 静物画 ，《 苍鹭与翼展》 （1867年，奥赛博物馆），他微妙的语调和声显而易见。

金融危机

1870年，由于普法战争，家族企业崩溃，危机爆发了。 希思黎立即被投入了自己的资源，并被迫依靠他的艺术作品谋生，而这是他完全没有准备的任务。 为了降低成本，他搬到了巴黎附近的卢浮宫。 与其他印象派画家不同，他们可能会转向 肖像艺术 为了赚钱，希思黎只画风景。 此外，他以一种相当标准的格式工作，其特征是道路或车道的后退角度-例如，参见卢浮宫 街（Rue de la Machine ），卢浮宫（1873年，奥赛博物馆）或卢浮宫 ，塞夫尔路 （1873年， 卢塞 （Musee） d’Orsay）-并在同一地点记录季节变化的影响，例如 秋季的Louveciennes （1873年，私人收藏）和 冬季的Louveciennes （1874年，私人收藏）。

印象派展览

在第一届印象派展览中，他展出了五幅风景画。 他得到了像这样的经销商的帮助 保罗·杜兰德·鲁尔 还有杜雷特（Duret）和男中音让·巴蒂斯特·佛雷（Jean-Baptiste Faure），他于1874年夏天带他去伦敦。他画 了摩托赛的赛 船会 赛 船会（ Regatta at Molesey） （1874年，奥赛博物馆），其运动和动画效果与众不同他的作品以及乡村的无数景象，例如 汉普顿法院大桥 （1874年，科隆的Wallraf-Richartz博物馆）。 （有关更多详细信息，请参阅： 印象派展览，巴黎 。）

他从卢韦西安（Louveciennes）搬到了马里（Marly），在那里他画了房子前马塘的景色，并成为了该村的编年史，就像在 马里 （ Marly）锻造 （1875年，奥赛博物馆）中那样，室内场景在他的作品，或第二届印象派展览中展出 的《马里港洪水》 （1876年，奥赛博物馆）和其他七幅油画。 1877年，他参加了第三届印象派展览，展出了17幅画作，但收效甚微，此后几年都没有展出。 1877年，他搬到了塞弗尔（Sevres），但不久之后又回到了卢浮宫（Louvecennes），在那里他大量地画画，着眼于不断变化的天空。 这些敏感的作品始终保持着良好的平衡，显示出轻巧细腻的处理效果：尤其是《 朦胧的早晨》 （ Misty Morning ，1874年，奥赛博物馆）和 卢浮西安的雪景 （1878年，奥赛博物馆）。 （对于其他个人画家，请参阅： 印象派雷诺阿，希思黎，毕沙罗，德加，塞尚 ，并且 印象派克劳德·莫奈 。）

莫雷河畔Loing的

1880年后，希思黎（Sisley）移居卢瓦尔河畔莫雷特（Moret-sur-Loing）附近，然后自己生活在莫雷特（Moret），变得越来越孤立。 在莫奈（Monet）的影响下，他修改了技术，扩大了笔触，并更加努力地处理了表面。 （也可以看看 印象派绘画发展 。）与莫奈（Monet）精神不同，但运用类似的技巧，他在周围的乡村开始拍摄了一系列照片，最初是在圣玛梅斯附近-如圣玛梅斯 的白色十字架 （1884年，波士顿美术馆） ， 圣马梅斯 （1885年，奥赛博物馆）。 此后，他主要画了莫雷特的景色，例如： 莫雷斯托姆的大桥 （1887年，勒阿弗尔博物馆）， 莫雷特的干草堆-早晨 （1891年，墨尔本国家美术馆）， 莫雷特的教堂，雨后 （1894年，底特律艺术学院）。 1883年在Durand-Ruel画廊举办的单人展览和1897年在Georges Petit画廊举办的单人展览并没有给西斯利带来多少成功，他仍然生活在非常直白的环境中。 他晚期印象派的其他例子包括： 莫雷特教堂 （1894年，巴黎小宫殿博物馆，巴黎）和 兰格湾，斯托克摇滚乐-早晨 （1897年，伯尔尼艺术博物馆）。 由于癌症的发作，西斯利于1897年停止绘画，并于两年后在其妻子去世仅几个月后于巴黎去世，享年59岁。 他死于贫困：去世 后才 成为画家。

纯印象派

像英国风景画家约翰·康斯特勃（John Constable）一样，西斯利（Sisley）只喜欢画自己熟悉的地方，特别喜欢塞纳河和泰晤士河谷地区。 他的作品-像莫奈和 卡米尔·毕沙罗（Camille Pissarro） （1830-1903）-艺术史学家将其称为“纯粹”印象派。 即便如此，由于他的作品从未在该地区以外发展，因此他的画作在很大程度上被忽略了，尽管他相对著名，但很少有人知道他的作品。 建议他成为风格的受害者，而风格是印象派的奴隶，而不是以此为基础发展。 无论如何，他作为一个艺术家的发展确实不如其他人那么剧烈。 现代艺术家 他的团队中的一员，例如莫奈（Monet）或德加（Degas），他们都生活在20世纪。

由于希思黎（Sisley）的主题主要限于风景，在风景中只能出现少数几个人物，因此许多人认为他的风格 绘画 因为无聊且缺乏个人风格。 但是，关于莫奈的情况可以说差不多。 他相对较早的去世终结了他在1890年代出现的绘画中的复兴迹象。 总的来说，他的画被当时更著名的画家所遮盖，尤其是莫奈，他最类似于他的作品。

声誉

希思黎（Sisley）是印象派运动的伟大人物之一。 热情的门徒，户外绘画和清晰的色调值，例如Corot和Pissarro，他喜欢 法兰西岛 的乡村。 然而，他的作品在构图和几乎平衡的平衡上与他们的作品有所不同，这与他对所选择地点的默默熟悉形成鲜明对比。 他现在被评为最伟大的人之一 印象派画家 也是艺术史上最伟大的风景画家之一。 他的作品可以在许多 最好的美术馆 世界各地，尤其是 巴黎奥赛博物馆 。