Gabriele Munter：德国表现主义画家 自动翻译

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著名的贡献者 德国表现主义 ，加布里埃勒·芒特（Gabriele Munter）于1901年来到慕尼黑学习 艺术 并在1902年成为这位伟大的俄罗斯艺术家的学生 瓦西里·康定斯基 （1866-1944）。 在1903年，他们成为了情人，在接下来的十三年里密不可分。 在1908年夏天，她与坎丁斯基一起在穆瑙（Murnau）度过， 阿列克谢·冯·贾伦斯基 （1864-1941）和他的俄罗斯情人Marianne Werefkin（1870-1938），她终于找到了自己的个人风格-一种 表现主义 结合巴伐利亚 民间艺术 ，彩色玻璃制品和 颜色 。 她还受到了梵高和贾伦斯基本人的影响：他被称为“俄罗斯马蒂斯”，这并非毫无道理。 所有这些的结果是一个生动的品牌 山水画 ，具象作品和 静物画 在其中忧郁与梦想融为一体。 1909年，她是慕尼黑新艺术家协会的联合创始人，德国表现主义团体 Der Blaue Reiter的成员 ，并参加了 前卫艺术 （包括两次 布劳·赖特 展览）直到1914年在德国。那一年，康定斯基不得不离开德国。 芒特在斯德哥尔摩于1916年最终分手之前再次与他会面。战争结束后，她在穆瑙（Murnau）定居，在那里过着僻静的生活。 有关芒特对表现主义发展的贡献的更多信息，请参见： 表现主义绘画史 （c.1880-1930）。

早期生活与培训

加布里埃勒·蒙特（Gabriele Munter）生于柏林，曾在杜塞尔多夫的女子艺术学校（ Damen-Kunstschule ）接受过培训，然后与她的姐姐，在阿肯色州，密苏里州和得克萨斯州探亲的亲戚一起在美国旅游了两年。 到1901年，她回到德国，在慕尼黑恢复了艺术学习。 因为慕尼黑美术学院没有招收女性，所以她参加了由Wassily Kandinsky运营的私立学校“方阵”。 1904年，康定斯基（Kandinsky）与妻子分居，随后他和芒特（Munter）开始同居，这对当时的年轻女子来说是一个非常大胆的举动。 1905年，现年39岁的康定斯基（Kandinsky）画了蒙特的肖像-他一次尝试 肖像艺术 。

在1904-1908年期间，两人在欧洲和北非进行了广泛旅行，在法国呆了一年多，在那里他们遇到了像 亨利·卢梭 （1844年至1910年）， 亨利·马蒂斯（Henri Matisse） （1869-1954）和其他成员 巴黎高中 。 1908年，他们定居在慕尼黑的一间公寓里。 1909年，蒙特（Munter）在巴伐利亚乡村的默瑙（Murnau）买了一栋乡间别墅，在那里度过了夏季的大部分时间。 它也打算作为这对夫妇的养老院。 他们此时的常规圈子包括Jawlensky等现代艺术家， 弗朗兹·马克（Franz Marc） （1880年至1916年）， 保罗·克莱 （1879-1940）和 奥古斯特·麦克 （1887年至1914年）。 芒特将比他们都活40年。

布劳·赖特表现主义团体

1909年，蒙特（Munter）与康定斯基（Kandinsky）一起成为慕尼黑新艺术家协会（ Neue Kunstlervereinigung Munchen ）的创始人，该协会是慕尼黑市的早期组织。 表现主义运动 成立该机构的目的是为慕尼黑 选拔运动 提供更自由的选择，但在1911年她退出了小组，加入康定斯基和弗朗兹马克的新小组 Der Blaue Reiter （蓝骑士）。 该小组的核心成员是康定斯基，马克，贾伦斯基，克莱和马克。 这是第二批德国人 表现主义画家 待建立：第一个是 布鲁克·迪 （The Bridge），总部设在德累斯顿，然后设在柏林，其主要成员包括Fritz Bleyl（1880-1966）， 恩斯特·路德维希·基希纳 （1880年至1938年）， 埃里希·海克尔 （1883-1970）和 卡尔·施密特-罗特鲁夫 （1884-1976）。 与这两个群体相关的另一位艺术家是 埃米尔·诺尔德（Emil Nolde） （1867-1956年），革命的 Neue Sezession的 创始人。

绘画风格

尽管芒特（Munter）不可避免地顺服于她的年长者和更具创造力的伴侣，但从一开始她就拥有自己的风格 绘画 ，这可能影响了康定斯基自己的愿景-甚至可能成为他们之间的问题。 例如，尽管她对康定斯基对音乐的热情感兴趣 抽象主义 ， 她自己的 20世纪绘画 保持坚定的比喻。

蒙特最初是印象派的追随者，然后转向 野兽派 （1905-6）在受Jawlensky和 梵高 （1853至1890年）。 1909年，她在Murnau开始绘画玻璃，后来她的伴侣以及其他 Blaue Reiter 成员参加了这项活动，这帮助她发现了自己的真实风格-一种带有彩色玻璃风格轮廓的发光表现主义绘画形式。 也许有人会说它类似于Schmidt-Rottluff的棱角与 乔治·鲁奥 和黑暗的边缘 分隔主义 。 民间艺术与现代主义形式的融合模糊地让人联想到俄罗斯女性表现主义 纳塔利娅·贡恰洛娃（Natalia Goncharova） （1881-1962）。

与康定斯基的分离

1914年战争爆发后，芒特与伴侣一起搬到瑞士，但到现在她与康定斯基的关系变得越来越复杂：有一天他可能要她嫁给他，下一天他可能会建议分居。 一年后，在莫斯科与康定斯基（Kandinsky）一起，她搬到了斯德哥尔摩。 他们最后一次见面是1915年12月在斯德哥尔摩。他们再也见不到对方。 1917年春天，她震惊地听到有消息说，现年51岁的康定斯基（Kandinsky）嫁给了一个24岁的俄罗斯姑娘尼娜·尼古拉耶夫娜（Nina Nikolayevna Andreevskaya）。 震惊使她放弃了将近十年的绘画。 （坎丁斯基一直与他的新婚妻子结婚，直到1944年去世，将一切都留给了他。尼娜于1983年在她的瑞士别墅被谋杀。）

以后的生活

蒙特（Munter）无法绘画，所以他走了很多路。 从斯德哥尔摩出发，她去了哥本哈根，然后回到德国，在慕尼黑，穆尔瑙，柏林和科隆度过了时光。 1927年，她遇到了德国艺术史学家约翰尼斯·艾希纳（Johannes Eichner），后者成为她的终身伴侣。 两人定居在蒙特（Munnau），蒙特（Munter）在那里生活和工作直到她去世。 尽管纳粹禁止 现代艺术 由于1937年她在慕尼黑艺术协会（ Kunstverein Munchner ）的展览而关闭。 堕落的艺术 她（ Entartete Kunst ）继续创作各种作品，包括肖像画，体裁画和静物画。

1956年，她被慕尼黑市授予绘画文化奖。 1957年，在她80岁生日之际，她向慕尼黑市捐赠了近200幅画作（其中，康定斯基创作了120幅，肯德斯基创作了60幅）。 同年，慕尼黑慕尼黑伦巴特豪斯国家美术馆举办了一次大型回顾展。 1960年，她在美国举办了第一次个人画展； 1961年，她在曼海姆美术馆（Mannheim Kunsthalle）举办了重要展览。 她于1962年5月19日在穆瑙的家中去世。

加布里埃勒·蒙特（Gabriele Munter）的画作可见于某些 最好的美术馆 在世界上，尤其是慕尼黑的伦巴赫豪斯美术馆。