马克斯·恩斯特（Max Ernst）：超现实主义画家，佩吉·古根海姆的丈夫 自动翻译

传

前卫的德国画家，雕塑家，图形艺术家和诗人马克斯·恩斯特（Max Ernst）和他的终身朋友让·阿普（Jean Arp（1886-1966））是科隆分行的共同创始人 达达 ，后来成为该组织的重要成员 超现实主义 运动。 他从未接受过任何正式培训 绘画 或雕塑，当他转向艺术时，他试图在画布上代表他童年时代的童话生物。 恩斯特（Ernst）是一位多产且具有高度实验性的艺术家，他开发了几种新的绘画技术： 绒毛 （摩擦带纹理的表面）， 刮痕 （涂在绘画上的 斑点 ）和 十足印花 （液体绘画图案），从而产生了许多独特的超现实主义作品。 他最著名的一些 20世纪绘画 包括： The Elephant Celebes （1921，Tate Gallery）； 宇部英培 （1923，蓬皮杜中心）; 引诱：太阳蚀 （1926年，私人收藏）； 整个城市 （1935年，苏黎世美术馆）； 新娘的着装 （1940年，古根海姆，威尼斯）； 和 老人河 （1953年，巴塞尔艺术博物馆）。 领先人物 现代艺术 在20世纪初期，恩斯特（Ernst）影响了当代的超现实主义艺术家的整个世代，包括 萨尔瓦多·达利 （1904-89）和 伊夫·坦古（Yves Tanguy） （1900-55），以及 纽约学校 表现主义

早期的职业生涯

恩斯特（Ernst）于1891年出生在科隆附近。他的父亲是一位老师，并且是一位颇有声望的兼职画家。 1909年，恩斯特（Ernst）进入波恩大学（Bonn University）学习哲学和艺术史，并在晚上以 梵高 。 12个月后，他决定完全投身于艺术事业，并放弃了学业。 他从未接受过任何正规的艺术教育，而是致力于投身于旧大师的绘画技法。 1911年，他加入 Das Junge Rheinland ，一群自由派画家 奥古斯特·马克 ，是 德国表现主义 。 通过Macke，恩斯特被引入慕尼黑的 Blue Rider 集团，并在1913年与Kandinsky，Klee，Chagall，Delaunay和Macke一同展出 斯特姆画廊 ，成立于 赫瓦尔特·瓦尔登 （1879年至1941年）。 在他职业生涯的这一点上，恩斯特的画作清楚地展示了德国象征画家的影响 马克斯·克林格 （1857-1920）和“蓝色骑士”组织，以及 未来主义 。 他的主题是梦幻，梦幻和异想天开。

达达

第一次世界大战开始时，恩斯特遇到了这位艺术家 让·阿普 ：他们的友谊将持续一生。 最初被征召加入战争的努力，恩斯特仍然可以绘画，并由Arp引入达达主义。 在1916年， 特里斯坦·特萨拉（Tristan Tzara） 阿尔普（1896-1963），阿普（Arp）成为苏黎世达达运动的创始成员之一。 达达主义者对战争的残杀和不道德行为感到愤怒，他们是反战，反艺术的，并决心嘲笑他们认为现代世界毫无意义的东西。 就像其创始人特里斯坦·特萨拉（Tristan Tzara，1896-1963年）一样，它在很大程度上是无政府主义的。 在1920年-以 劳尔·豪斯曼（Raoul Hausmann） （1886年至1971年）， 约翰·哈特菲尔德 （赫尔穆特·赫兹菲​​尔德（Helmut Herzfeld）（1891-1968）等人-恩斯特，让·阿普（Jean Arp）以及左翼激进主义者和画家阿尔弗雷德·格鲁恩瓦尔德（Alfred Gruenwald）设立了达达科隆分公司。 1919年，恩斯特（Ernst）创作了 菲亚特模式 （ Fiat Modes） -八幅石版画，其上装满了古怪的假人和不可能的视角系统，展示了意大利超现实主义者的影响 乔治·基里科（Giorgio de Chirico） 。 使用多种媒介进行创作，包括布面油画， 水粉 在纸上 钢笔和墨水图纸 和 大学 ，恩斯特（Ernst）与赫尔穆特·赫兹菲​​尔德（Helmut Herzfelde，又名约翰·哈特菲尔德（John Heartfield））用流行的印刷材料创作了许多讽刺拼贴画，描绘了怪诞和情色，其风格宣告了巴黎超现实主义。 这一时期的例子包括： 家庭旅行 （1919年左右，Narodni画廊，布拉格）； 说井字游戏的小瘘口 （1920年，纽约现代艺术博物馆）； 以及 鸟类，鱼蛇和稻草人 （约1921年，慕尼黑现代美术馆）。

超现实主义

转向超现实主义是很自然的举动-恩斯特（Ernst）被梦hy以求的梦所吸引，他在de Chirico的小说中找到了灵感 形而上画 。 1925年，恩斯特的作品出现在巴黎 皮埃尔 美术馆的超现实主义团体的第一次展览中。 安德烈·布雷顿 超现实主义组织的主要理论家，宣称超现实主义是一场革命运动。 超现实主义是从达达主义自由借来的，最终在世界范围内传播，不仅影响视觉艺术，而且影响文学，诗歌，音乐，哲学和社会理论。 其他支持者包括萨尔瓦多·达利（Salvador Dali），恩里科·多纳提（Enrico Donati）， 雷内·马格利特 ，情人节雨果， 梅雷特·奥本海姆（Meret Oppenheim） ，路易斯·布努埃尔和 阿尔贝托·贾科梅蒂 。

分流技术

在1920年代初期，他追求超现实主义思想 艺术中的自动主义 ，他开发了一种称为 缝隙 （ rubottage （rubbing））的技术，该技术包括将物体放置在涂有油漆的画布下，然后将油漆刮回画布的凸起区域。 这种技术被用在他最流行的画作《 森林与鸽子》 （泰特现代美术馆）中。 与他早期作品的简洁笔触相反，这些画布是自发的并且充满动感。 它们是马，鸟，森林，花的表现主义形式，暗示着超现实主义者认为对人性至关重要的潜在暴力和激情。 1926年，恩斯特（Ernst）与 琼·米罗 在为 谢尔盖·迪亚吉列夫（Sergei Diaghilev） 和他的 芭蕾舞团 ，还探索了 Decalcomania ，该技术涉及在两个表面之间压制油漆。 （比较自动机 安德烈·马森（Andre Masson） ，巴黎圣母院的另一位极具影响力的成员。）

在1930年代，恩斯特（Ernst）作品的图像变得更具威胁性，并描绘了怪物和骨骼城市。 他越来越担心欧洲的政治局势。 他回到传统 油画 一段时期内的技术，例如“ 花园飞机陷阱” （1935年，巴黎蓬皮杜艺术中心）和 《炉边天使与家》 （1937年，私人收藏）。 同样在1930年代，他使用油和草料等多种媒体创作了一系列城市景观和景观.1938年，富有的艺术品收藏家佩吉·古根海姆（Peggy Guggenheim）购买了恩斯特的几幅画作，并在伦敦的新博物馆展出。

拼贴小说

1929年，恩斯特（Ernst）出版了他的第一本拼贴画小说《 La Femme 100 Tetes》 。 标题是法语中的双关语，可以读到有100个头的女人，也可以读没有头的女人。 在这本以及其他小说中，包括 《善良的一周》（A934 of Goodness ，1934年），恩斯特在拼贴过程中改变了19世纪的版画，创造了他对艺术的最原始的贡献。

离开利奥诺拉·卡灵顿，嫁给佩吉·古根海姆

第二次世界大战爆发时，恩斯特被法国人作为敌方外国人拘禁。 在此期间，他的情妇，英国画家列奥诺拉·卡灵顿（Leonora Carrington）逃往西班牙，在那里她精神崩溃。 幸运的是，在1941年，在Peggy Guggenheim的帮助下，恩斯特逃到了纽约，并于次年结婚。 纽约已经吸引了许多欧洲顶尖艺术家，在那里，恩斯特（Marcel Duchamp）和马克·夏加尔（Marc Chagall）也逃脱了，在那里，恩斯特（Ernst）编辑了超现实主义评论VVV。

美国：1941-1953年

在战争年代，他的画变得越来越丰富，色彩越来越丰富。 他使用了十足动物技术（实际上是超现实主义画家奥斯卡·多明格斯（Oscar Dominguez）发明的）。 他在画布上摇摇晃晃的油漆，然后在上面放了一块玻璃，形成了超现实主义的，梦幻般的形状。 他给海床，珊瑚礁和腐烂的植物留下了深刻的印象，这是他 在第二次世界大雨之后 （1940年，哈兹福德，沃兹沃思雅典娜） 在欧洲 所做的非同寻常的世界末日作品的例证。 此外，他还尝试了“ 行动绘画 ”（由杰克逊·波洛克（Jackson Pollock）推广），他从带有侧面孔的摆动罐中将油漆滴到画布上。有趣的是，他的妻子-艺术品收藏家和商人 佩吉·古根海姆 -成为杰克逊·波洛克画作的主要买家。

恩斯特也开始与 雕塑 ，制作青铜铸模。 不幸的是，他与古根海姆的婚姻并没有持续多久。1946年，他与美国艺术家多萝西娅·坦宁（Dorothea Tanning）举行了一次双重婚礼，与 曼雷 和朱丽叶·布朗纳（Juliet Browner）。

晚年

到了这个阶段，恩斯特已经建立了完善的财务体系。 1948年，他发表了自己的论文《 超越绘画》 。 1953年，这对夫妇移居法国，1954年，他在威尼斯双年展上赢得了主要绘画奖，该年迎来了一个受人尊敬的晚年。 他于1958年成为法国公民。从艺术上讲，他的战后作品风格和技巧各不相同，而且日趋光明。 现在在许多 最好的美术馆 在全球范围内，恩斯特（Ernst）对 超现实主义艺术家 包括萨尔瓦多·达利（Salvador Dali）在内的1920年代中期 以后 发展起来的人。 他的文化智慧促进了超现实主义运动和哲学思想的发展和发展。 他还影响了抽象表现主义的发展。 恩斯特于1976年去世。