珀西·温德姆·刘易斯（Percy Wyndham Lewis）：抽象画家，漩涡主义创始人 自动翻译

对于像珀西·温德姆·刘易斯这样的立体派画家的作品的分析，请参见： 现代绘画分析 （1800-2000）。

传

充满活力的英国特异人物 前卫艺术 在第一次世界大战前的几年中，珀西·温德姆·刘易斯（Percy Wyndham Lewis）是英国领先的 抽象画家 以及（以斯拉·庞德）的联合创始人 漩涡主义 运动-少数几个之一 抽象艺术运动 在英国发行-他编辑了其文学杂志（BLAST）。 的漩涡主义者习语 抽象主义 基于现代的机器和建筑形式，具有许多欧洲的两种主要风格共有的哲学和光学特征 现代艺术 -即 立体主义 （蓬勃发展的1908-14年）和 未来主义 （1909-1914）-但均未同意。 其他著名的Vorticists包括寿命短的法国雕塑家 亨利·高迪耶·布热斯卡 （1891-1915），与运动最接近的人包括美国出生的杰出雕塑家 雅各布·爱泼斯坦 （1880-1959）和被大大低估的画家David Bomberg（1890-1957）。 温德姆·刘易斯（Wyndham Lewis）（他放弃了讨厌的名字）还是多才多艺的作家，包括散文，辩论传单，自传-《 爆破与庞巴迪》 （1937）和《 粗鲁的任务》 （1950）-以及小说-尤其是 塔尔 （1918）。 尽管他的声誉后来因与英国法西斯党的交往而受到损害，但他仍然是最原始的人之一。 最好的英国画家 20世纪初。

早期生活和艺术训练

生于新斯科舍省阿默赫斯特海岸附近的一艘游艇上，他11岁时父母分居，因此他与母亲一起住了，母亲离开美国回到了她的家乡英国。 表现出对 画画 和 绘画 ，他在1898年至1901年间在伦敦的斯莱德美术学院学习，然后移居巴黎，在那里住了几年。 在他的朋友的鼓励下，独立而叛逆的奥古斯都·约翰（1878-1961）-随后受邀前往毕加索的工作室观看后者的杰作 阿维尼翁女神像 -他开始更加认真地对待绘画，尽管在此阶段他的首要选择仍然是成为一名专职作家。

1909年左右，他回到英格兰，成为活跃的文学和艺术先锋派成员。 大约在这个时候，他以与未来主义和立体主义相似的形式发展了他独特的，有角度的，半抽象的绘画风格。 1911年，他加入了 卡姆登镇集团 英国印象派画家，以及其他现代艺术家，例如 沃尔特·西克特 ，Spencer Gore，Henry Lamb，Augustus John，Adrian Allinson，John Nash，Maxwell Gordon Lightfoot和Harold Gilman。 他也和 罗杰·弗莱 （1866-1934）是Bloomsbury集团的成员，也是最具影响力的公司之一 艺术评论家 以来 约翰·罗斯金 （1819至1900年）。 他还是一个权威 现代艺术运动 在法国，为此他发明了一个词 后印象派 （c.1880-1905）。 弗莱继续策划在格拉夫顿画廊举办的大型艺术展览（1912年10月至1913年1月），展览的特色是弗莱本人，温德姆·刘易斯，邓肯·格兰特，凡妮莎·贝尔，斯宾塞·戈尔，巴勃罗毕加索，亨利·马蒂斯，保罗·塞尚和瓦西里·康定斯基。

漩涡主义

1913年，弗莱（Fry）与温德姆·刘易斯（Wyndham Lewis），凡妮莎·贝尔（Vanessa Bell）和邓肯·格兰特（Duncan Grant）共同创立了装饰艺术公司 Omega Workshops ，旨在提高抽象艺术的水平。 设计 在英国，为贫穷但有才能的艺术家提供工作场所和收入，并希望作为一个实践论坛来鼓励 美术 和 应用艺术 跨各种学科。 在许多方面，它是莫里斯19世纪的现代主义形式 工艺品 运动。 与该项目有关的其他艺术家包括爱德华·沃兹沃思（Edward Wadsworth），弗雷德里克·埃特切尔斯（Frederick Etchells）和法国雕塑家亨利·高迪耶（Henri Gaudier-Brzeska）。

然而，不久之后，温德姆·刘易斯（Wyndham Lewis）开始反对 欧米茄（Omega ）对法国现代艺术的关注。 他也不愿意打第二个小提琴。 两人发生争执，刘易斯突然与弗雷德里克·埃特切尔斯，库斯伯特·汉密尔顿和爱德华·沃兹沃思一起离开，组成了自己的组织。 新组织以反叛艺术中心的形式出现-一个供艺术家讨论革命思想和思想的场所 非客观艺术 -位于伦敦大奥蒙德街38号。 刘易斯本人正忙于完善他的 抽象画 ，创造了立体主义未来主义的好战风格，融合了几何形式以及对机器和城市建筑的引用。 他将自己的风格称为“涡旋主义”，认为艺术家应该从漩涡中心的固定有利位置观察现代社会的动能。 叛军艺术中心几乎没有集体艺术作品，但它是Vorticist团体及其激进艺术杂志BLAST的早期总部。

该运动的形成和意识形态宣言是在刘易斯（Lewis）编辑的“爆炸：英国大漩涡”的两个数字中的第一个中宣布的，它批评了19世纪艺术的维多利亚时代感性，并以其过时的形式抨击了英国的艺术世界。值。 第一期还宣布了新的《漩涡主义者》 审美 ：“新漩涡跌入当下的心脏：我们产生了新的活的抽象”。 该杂志的撰稿人（只出现过两次：第一次出现于1914年7月2日，第二次出现于1915年7月15日-两者均主要由温德姆·刘易斯撰写）包括美国诗人埃兹拉·庞德以及雕塑家雅各布·爱泼斯坦和亨利·高迪耶·布热斯卡。 刘易斯的创新版式和图形设计以暴力和戏剧性的形状为标志，与未来主义（提倡速度和机器的意大利运动）所使用的图案以及毕加索和布拉克的锐角和平面都息息相关。 分析立体主义 （c.1909-12）。

第一次世界大战

第一次世界大战有效地摧毁了涡旋主义。 Gaudier-Brzeska在凡尔登被杀； 大卫·庞贝格（David Bomberg）对现代主义失去了信心。 而“机械”美学永远不会从机械化战争和机关枪的恐怖中恢复。 继1915年Vorticists唯一的英国展览之后，这一运动中断了，尽管1917年，刘易斯的赞助人John Quinn在纽约的企鹅俱乐部举行了一次Vorticist艺术展。

刘易斯本人曾在皇家火炮（1915-17）的西部战线担任军官，然后被任命为战争艺术家（1917-19）。 在此期间，他制作了一些令人难忘的绘画和战斗场景图，例如《 炮弹轰击》 （1918年，伦敦帝国战争博物馆）。

以后的职业

1919年，为了复兴涡流主义，刘易斯成立了一群前卫艺术家-X组-他为这些艺术家在1920年3月至4月在Heal’s Gallery举办了一次展览。他还出版了新杂志 《 Tyro》 。 但是新团体未能繁荣起来，新杂志只发行了两期。 吹嘘的第三期《爆炸》未能出版。 到1920年，刘易斯甚至承认该运动-他的事业是最具创造力的运动之一 二十世纪的画家 – 已经完了。

在1920年代，刘易斯因写作而闻名，远胜于他的作品。 视觉艺术 ，尽管他继续表现出色 肖像艺术 和大量的抽象 水彩画 。 他的书包括 “被统治的艺术” ，“ 时间与西方人” ， “狮子与狐狸 ”和 “狂野的身体” 。 1930年，他写了有争议的讽刺小说 《上帝的猿猴》 ，并在其中抨击了富裕的贫民窟。

在1930年代，法西斯主义和共产主义统治了新闻，刘易斯遭到了反对其主张法西斯议程的威权政治观点的广泛反对。 同时他制作了一些他的 最伟大的肖像画 包括 TS艾略特的肖像 （1938年，德班美术馆），但遭到了 皇家美术学院 在伦敦，奥古斯都·约翰（Augustus John）厌恶地辞职。 刘易斯的其他令人印象深刻的作品包括 《巴塞罗那的投降》 （1936年）。

1939年，刘易斯（Lewis）和他的妻子一起去了美国，希望通过一次讲座和一些肖像画创作来弥补自己的财富。 在纽约短暂短暂，失败之后，他们去了加拿大，在多伦多一家破败不堪的旅馆里住了三年的贫穷生活，靠着他微不足道的艺术家收入-他在小说中虚构了这种经历。 1954年小说《 自责》 。 他于1945年返回伦敦，没有意识到肿瘤正在破坏他的视神经：六年后，这种疾病导致完全失明。 他获得了英国广播公司（BBC）印制的 The Listener的 艺术评论员的工作，他曾对此发表评论 英国当代绘画 赞扬了许多年轻的英国艺术家，包括 法式培根 和迈克尔·艾尔顿（Michael Ayrton）。 1956年，他在伦敦的艺术展上进行了回顾展。 泰特美术馆 。 他于1957年3月在威斯敏斯特医院去世。

Percy Wyndham Lewis的绘画作品和纸上作品可以在某些地方看到。 最好的美术馆 世界各地。