托马斯·科尔（Thomas Cole）：哈德逊河学校的美国风景画家 自动翻译

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其中一个 最佳风景画家 19世纪上半叶在美国 哈德逊河学校 ，忧郁的托马斯·科尔因他的 浪漫 他以现实主义的方式描绘了美国荒野的宏伟而崎natural的自然之美。 他的保守主义以及对环境对美国荒野的破坏的恐惧，使他后来负担重 山水画 具有文学和道德观念，这往往会干扰他的艺术。 他的一个学生是 弗雷德里克·埃德温·丘奇 （1826-1900）保持哈德逊河画派对美国自然风光的兴趣，成为美国最著名的风景画家。 与弗雷德里克·丘奇（Frederic Church）以及其他著名的边疆风景画家一样 乔治·卡勒布·宾厄姆 （1811年至1879年）， 阿尔伯特·比尔施塔特 （1830-1902）和 弗雷德里克·雷明顿 （1861-1909），科尔仍然是 美国艺术 19世纪。

对山水画的早期兴趣

科尔出生于英国，曾当过学徒雕刻师，然后于1818年与家人移居美国。据悉，他了解了 画画 和 油画 从一个流浪的肖像画家斯坦（Stein）那里走出来，然后他自己就花了很多时间从事巡回演出，以肖像画为生。 无论如何，他的肖像画都没有取得很大的成功，他的兴趣转向了风景。 他于1823年搬到匹兹堡，并于1824年从那里搬到了费城，在那里他完成了宾夕法尼亚美术学院的艺术教育，然后于第二年重新回到纽约。

约翰·特伦贝尔，威廉·邓拉普，阿舍尔·杜兰德

在纽约，三幅画的销售为哈德逊河谷的夏季之旅提供了资金，在那里他画了著名的Kaaterskill Falls和Fort Putnam遗址。 返回纽约后，他在一家书店的橱窗中放置了三幅风景画，吸引了画家和艺术品收藏家约翰·特朗布尔（1756-1843），威廉·邓拉普（1766-1839）和阿舍尔·杜兰德（1796- 1886年）。 特朗布尔对科尔的绘画技艺如此着迷，以至于他购买了其中一件作品，并将他介绍给了他的几个朋友，这些朋友也成为了艺术家的赞助人。 1826年，科尔当选为新的国家科学院的创始成员。

哈德逊山谷的普莱因空气绘画

这种快速认可导致更多 plein空中绘画 前往哈德逊山谷（Hudson Valley），科尔最终于1827年在卡茨基尔（Catskill）村庄定居，并在一个名为Cedar Grove的农场建立了艺术工作室。 他正是在这里完成了大部分工作。 1836年，他与玛丽亚·巴托（Maria Bartow）结婚，育有五个孩子。 科尔对周围自然风光印象深刻，科尔的早期风景艺术充满了极大的感觉和浪漫气息。

在1830年代，关于科尔的一个有趣但尚未解决的问题是，他是否对 巴比松山水画学校 以及Barbizon主要画家的作品，例如 柯罗 （1796-1875），或外籍英国艺术家 理查德·帕克斯·波宁顿 （1802至28年）。

从纯净的风景转向历史主题

在1830年代后期，科尔开始探索 历史绘画 。 他渴望看到法国古典画家的更多作品 克劳德·洛林 （1600-82）和指数 英国山水画 领导的传统 特纳 （1775-1851）和 约翰·康斯特勃 （1776-1837），他都敬佩所有这些。 为此，他在1829-32年和1841-1842年之间访问了英国和意大利。 此后，由于受到了特纳和英国艺术家的鼓励， 约翰·马丁 （1789-1854），他开始较少关注自然风景的刻画，而是更多地寓意寓言和历史主题，特别是两大系列绘画： 《帝国历程》 （1836，纽约历史学会）和 《生命的航程》 （1839-40，尤蒂卡州蒙森-威廉姆斯-普罗克托研究所）。 在1841-2年第二次访问意大利后，他完成了许多 宗教画 。 他还创造了许多建筑设计。

不幸的是，不久之后，他于1848年2月在卡茨基尔去世，享年47岁。

绘画风格

科尔早期的哈德逊河景观大部分在1820年代完成，通过欧洲对风景如画和崇高的传统展示了美国的乡村风貌-从某种意义上说，是克劳德·洛兰（Claude Lorrain）和 卡斯珀·大卫·弗里德里希（Caspar David Friedrich） （1774年至1840年）。 他的后来 绘画 规模越来越大，并注入了文学和伦理叙事。 他还为圣经注入了历史和历史主题，有时使它充满了不必要的情节感。

他的早期风格反映出他对未受商业发展或旅游业破坏的美国荒野之美的真正欣赏，而他后来的更为宏大的诠释则反映出他担心这种纯净的自然与侵略性的美国唯物主义之间的冲突，他担心这种冲突会令他惧怕。吞噬它。 他的寓言作品 《帝国历程》 （1836）和 《人生航程》 （1839-40）预言了美国文化的兴衰。

托马斯·科尔的画

科尔的画挂在许多 最好的美术馆 在美国。 他的主要作品有：

驱逐月球和火光 （1828），马德里，蒂森-博内米萨博物馆。
-洪水后的水域沉没（1829） 史密森尼美术馆 。
尼亚加拉大瀑布的远景 （1830） 芝加哥艺术学院 。
帝国历程：野蛮国家 （1836）纽约历史学会。
雷暴 （1836年）大都会博物馆 后，从霍利奥克山观看 。
卡茨基尔山景-初秋 （1837年） 纽约大都会艺术博物馆 。
-Schroon Mountain，Adirondacks （1838年），克利夫兰艺术博物馆。
怀特山脉的山谷 （1839） 华盛顿特区国家美术馆 。
生命的航程 （1839-40）于蒂卡，蒙森-威廉姆斯-普罗克托研究所。
美国湖风光 （1844） 底特律艺术学院 。

哈德逊河学校

这场19世纪中叶的美国艺术运动由一群松散有序的浪漫风景画家组成，他们描绘了壮观的自然风光，尤其是哈德逊河山谷和周边地区（包括阿迪朗达克，卡茨基尔和怀特山）的风景。

受克劳德·洛兰（Claude Lorrain），约翰·康斯特勃（John Constable）和特纳（Turner）等欧洲大师的启发，哈德逊河学校的画作以逼真但理想化的自然观为特征，并反映了美国风景之美是神圣的体现。 大多数绘画都是基于素描，这些素描后来在艺术家的工作室处理，尽管它们包含了实际地点的细节，但它们通常是取自多个真实和虚构位置的合成场景。 相比之下，您会看到精美的Tonalist山水画 乔治·英尼斯

哈德逊河学校的成员
除了托马斯·科尔（Thomas Cole）以外，与哈德逊河山水画派有联系的画家包括：阿舍·布朗·杜兰德（Asher Brown Durand），以及后来的画家，例如弗雷德里克·埃德温·丘奇，约翰·弗雷德里克·肯塞特，阿尔伯特·比尔施塔特，桑福德·罗宾逊·吉福德，约翰·威廉·卡西雷尔，塞缪尔·科尔曼（Samuel Colman），贾斯珀·弗朗西斯·克罗西（Jasper Francis Cropsey），托马斯·多蒂（Thomas Doughty），罗伯特·邓肯森（Robert Duncanson），詹姆斯·麦克杜格尔·哈特，威廉·哈特，威廉·斯坦利·哈塞尔汀，马丁·约翰逊·海德，赫尔曼·奥托马尔·赫尔佐格，托马斯·希尔，戴维·约翰逊，杰维斯·麦肯特，托马斯·莫兰，罗伯特·沃尔特·威尔和沃辛顿Whittredge。 后面这个小组的工作有时称为 Luminism 或发光运动，因为它们具有发光的调色板。