保罗·乌切洛圣罗马诺战役：解读，分析 自动翻译

尼科洛·毛鲁兹·达·托伦蒂诺
在圣罗马诺战役中
（三联画的左侧面板）
保罗·乌切洛（Paolo Uccello）。
被认为是
有史以来最伟大的绘画 。

描述

艺术家 ： 保罗·乌切洛 （1397年至1475年）
媒介 ： 彩画 面板上
类型 ： 历史绘画
机芯 ： 早期文艺复兴时期的艺术
地点 ：伦敦国家美术馆； 佛罗伦萨乌菲齐； 和卢浮宫，巴黎。

有关其他重要图片，请参见： 分析名画 。

尼科洛·达·托伦蒂诺（Niccolo da Tolentino）击败贝尔纳迪诺·德拉·齐亚达（Bernardino della Ciarda）
（中心面板）

艺术教育
要了解绘画，请参阅：
艺术评估 和
如何欣赏绘画 。

这个杰作 文艺复兴早期绘画 为了纪念尼古洛·达·托伦蒂诺（Niccolo da Tolentino）领导的佛罗伦萨军队战胜贝纳尔迪诺·德拉·齐亚达（Bernardino della Ciarda）领导下的Sienese军队，该画是保罗·乌切洛（Paolo Uccello，1397-1475年）绘制的，该画的伟大大师之一 意大利文艺复兴 。 它由三幅板画组成，列于1492年的美第奇艺术收藏库中。从左至右分别是：（1） 圣罗马诺战役 （1438-1440年，国家美术馆， 尼古罗·毛鲁兹·达·托伦蒂诺 ），伦敦）; （2） 尼科洛·达·托伦蒂诺 （ Niccolo da Tolentino）击败贝尔纳迪诺·德拉·齐亚达 （ Bernardino della Ciarda） （约1435年至1455年，佛罗伦萨乌菲兹美术馆）； （3）米歇尔托 ·达· 科蒂尼亚拉 的反击 战（约1455年，巴黎罗浮宫）。 该 三联 但是不是由 美第奇家族 ：它是由佛罗伦萨的Bartolini Salimbeni家族在1435至1460年之间订购的。但是，这些照片备受推崇，尤其是Lorenzo de’Medici（1449-92）买了一个，没收了另外两个，然后安装在美第奇宫的大大厅，被称为洛伦佐的房间。 这个标志性的作品 佛罗伦萨文艺复兴 -现在被视为 文艺复兴时期最伟大的画作 的 十五世纪 -将新主题引入15世纪的艺术-战斗。 它也代表了应用中的一项重大实验。 线性透视 ，是美国少数几个世俗的三联画之一 文艺复兴时期的艺术 。

的反击
米歇尔托·达·科蒂尼亚拉
（右侧面板）

三个小组

圣罗马诺战役发生于1432年，在佛罗伦萨和比萨之间，这是佛罗伦萨和Sienese之间正在进行的战争的一部分。 乌切洛完成了这些 面板画 事件发生后的几年，部分来自他的想象力，部分基于目击者的描述。 战斗持续了八个小时，三个图像代表一天中的不同时间：伦敦面板在黎明时分； 佛罗伦萨小组定于中午； 而卢浮宫面板设置为黄昏。 在所有这三张图片中，战斗场景被描绘成一个充满动感但混乱无比的 近战 中骑兵，长矛和碎片的冲突，通过一系列重叠的相交透视图显示。 每幅画长超过10英尺，以蛋彩画画在木板上。 可悲的是，这些年来，他们的状况已大大恶化。

这三张照片原本打算悬挂在房间的三面不同的墙壁上，并且每张照片的透视图都考虑到了这个高度。 这就是为什么在正常显示高度或照片中查看面板时，异常和差异明显的原因。

Niccolo Mauruzi da Tolentino在圣罗马诺战役（左）

这幅画，现在在 乌菲兹美术馆 ，显示了佛罗伦萨将军（鲁but但不太可能穿着红色和金色天鹅绒织锦帽，而不是防护头盔）对与卢卡镇和执政的米兰维斯孔蒂家族联手的Sienese发起袭击。 该作品使所有的争吵都与一场角逐比赛联系在一起，而不是一场生死攸关的战斗。 没有任何血迹，只有一个可见的伤亡者躺在地上。 图片的中部是一个由橘子和玫瑰组成的树篱，这是一些装饰性和风格化细节之一。 使用的透视图非常复杂。 战斗残骸和死人的排列方式是，后退的视角线或正交线在绘画前景中的至少两个消失点相遇。 如在 壁画 诺亚生活在新圣母玛利亚（Santa Maria Novella）的场景中，应该使场景动起来的运动似乎也由于某些细节的孤立而被阻止，例如：精巧的盔甲，镀金的双耳钉，皮革的马鞍，闪亮的外套骑兵和灿烂的 马佐基 头饰。

Niccolo Mauruzi da Tolentino击败Bernardino della Ciarda（中心）

这是三联画的中央面板，现在位于 伦敦国家美术馆 。 图为两支军队的总督（将军）之间的决定性战斗：尼科洛·达·托伦蒂诺（Niccolo da Tolentino）夺取了贝尔纳迪诺·德拉·恰尔达（Bernardino della Ciarda）的头衔。 乌塞洛使用虚幻的色彩和光线，更符合骑士的童话故事，展示了他非同寻常的视角掌握力，而骑士之间冲突的戏剧性本质则通过他通常复杂的叙述而得以展现。 与第一个面板一样，背景风景（在1954年清理工作后出土）描绘了葡萄收获和狩猎的场景。

米歇尔托·达·科蒂尼亚拉的反攻（右）

现实主义不在Uccello的议程上。 本质上 ，圣罗马诺战役 是宣传图片，旨在庆祝尼古罗·达·托伦蒂诺的军事壮举。 该特定面板现在位于 卢浮宫 ，记录了Michelotto da Cotignola为取得胜利而使用的预先计划的侧翼演习。 此外，它还具有明显可见的装饰元素，包括：士兵在整个图片中穿着的不同颜色的袜子； 喷枪的排列，形成了一系列反映马匹及其骑手的图案。 Uccello充分利用了绘画技术，例如 缩短 和观点，而行动则挤占了乡村背景。

可悲的是，尼科洛·达·托伦蒂诺最终与佛罗伦萨当局失散，后者杀死了他，然后被誉为该市的守护神之一-所有这些都是与美第奇家族进行政治斗争的一部分。

恶化

首次涂漆时，三联画的许多区域都覆盖有金银叶。 尽管像在马bright上装饰的金箔一样保持明亮，但是，尤其是在士兵的盔甲上发现的金箔却变成了暗淡的灰色-与最初的眩目形成鲜明对比抛光的银。

保罗·乌切洛

生于保罗·多诺（Paolo di Dono），但绰号“小鸟”（意大利语： Uccello ），这位著名的 佛罗伦萨的文艺复兴 ，由于他对透视图和透视图的大力使用，产生了许多立即可识别的作品。 这种高度示意性的应用程序倾向于使他的图片看起来颇具木质感，并且使他的人物像玩具一样，但是他强烈的叙事设计感以及对装饰细节的关注使他的艺术具有美丽的视觉感受。 他的其他著名作品包括 《洪水》 （1447-48，佛蒙特的Chiostro Verde，佛罗伦萨的圣玛丽亚），这幅壁画现已严重褪色，以他对视角的最精细处理而著称。 该 在森林里狩猎 （1465-70，阿什莫林博物馆，牛津）; 和 圣乔治与巨龙 （1470，伦敦国家美术馆）。 乌塞洛目前的声誉越来越少地依靠他（无可争议的）创新观点，而更多地取决于他的 装饰艺术 -源自 国际哥特式 传统。 在 圣罗马诺战役中 ，他的装饰才华在士兵的链甲盔甲的细致细节，马匹的皮革和金属线束以及乡村背景下的多彩装饰中最为明显。

更多资源

有关从装饰性后期哥特式过渡到更英勇的文艺复兴习语的更多信息，请参见以下画家的作品：