戴红帽子的女孩，扬·维米尔（Jan Vermeer）：分析，解释 自动翻译

戴着红色帽子的女孩
作者：扬·维米尔（Jan Vermeer）
代尔夫特 荷兰现实主义艺术家 。
它被认为是
有史以来最伟大的绘画 。

描述

艺术家 ： 扬·维米尔（Jan Vermeer） （1632年至1675年）
介质 ：木板上的油
类型 ： 荷兰写实风格绘画
机芯 ： 17世纪荷兰绘画
位置 ： 华盛顿特区国家美术馆 。

有关更多杰作，请参见： 分析名画 。

艺术教育
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荷兰现实主义者维米尔（Vermeer），
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如何欣赏绘画 。

是否视为 体裁绘画 -符合他的总体 作品 -或 肖像艺术 ，这幅由代尔夫特画家扬·维米尔（Jan Vermeer）创作的小型油画，尺寸仅为9 x 7英寸，通常与位于华盛顿国家美术馆的 《带长笛的女孩》 （约1666年）搭配使用。 这两部作品都很小，都具有某些风格上的相似之处，并且是唯一已知的作品 面板画 由艺术家创作，他的其他作品全都画在画布上。 此外，它们似乎具有相同的模型。 就其出处而言，它们的内容与1696年威猛（Vermeer）拍卖目录中第39和40件物品的描述（“古董服装的头部”）一致，而其极低的价格（17荷兰盾）则表明它们的体积小。 戴 红帽子的女孩 随后于1822年由男爵路易斯·玛丽·阿塔林（Louis Marie Atthalin）（1784-1856）在巴黎的布永酒店（Hotel de Bouillon）购得，由家族流传下来，直至由纽约艺术品经销商Knoedler＆Co出售给安德鲁·W·梅隆（Andrew W. Mellon），于1937年进入国家美术馆。 长笛姑娘 也被克诺德勒公司（Knoedler＆Co）处置，后者还出售了威猛（Vermeer）的 士兵和一个笑的女孩 （c.1658）于1911年卖给美国收藏家HC Frick。

争议

很大程度上是因为它是在木板上画的，而不是在他通常的画布上画的，美术学者对戴 红帽子的 女孩和长笛的 女孩 的真实性表示怀疑。 一些人甚至建议说，它们是在19世纪初期由法国伪造者绘制的。 但是，几乎可以肯定的是，维米尔（Vermeer）至少在他生命的尽头，在他的作品中使用了面板和画布。 在他去世后不久，他的房子于1676年逐室库存，列出了六块面板和十幅画布以及两个画架和三个调色板。 清单的性质绝对清楚地表明这些是绘画材料。 在任何情况下，对于精度要求至关重要的很小的绘画，使用面板而不是画布作为地面都是很有意义的。 （有关维米尔（Vermeer）在画布上稍大的肖像，请参见 戴珍珠耳环的女孩 （约1664-6）海牙毛里修斯）

牙学分析

此外，对木材年龄的树皮分析最终确定，用于 长笛女孩 的面板可以追溯到 荷兰巴洛克 时期（约1650年）。 鉴于它 与戴红帽的女孩 非常相似（以及上述与1696年重要的威猛（Vermeer）拍卖中的39和40的一致性），后者似乎也可以追溯到同一时期。 这种观点还受到其他因素的支持：首先，几位专家研究了挂 有红帽女孩 的挂毯的渲染，发现它与16世纪后期的佛兰德语类型相比具有优势。 其次，模型的姿势（如果不是椅子的话）与 弗朗斯·哈尔斯（Frans Hals） 在他的几幅肖像中，包括1660年代的一些肖像-例如，如果这是19世纪的伪造者故意“复制”的，为什么选择像面板这样的奇怪媒介？ 第三， 戴红帽的女孩 至少是第三 油画 归因于维米尔（Vermeer），在 有长笛 和 士兵的 女孩与 大笑的女孩之后 ，通过纽约艺术品经销商Knoedler＆Co的手里-一个人以为他们会对艺术家有足够的了解，从而可以准确地看到照片的出处。

仍然存在差异

另一方面，仍然存在一些风格上的差异，例如椅子上的狮子头饰面朝向错误的方向，并且该作品似乎是在伦勃朗特式的男子肖像上绘制的。 这些因素使一些艺术史学家相信-尽管可能有令人信服的文体原因将其放置在维米尔（Vermeer）附近，并且可能位于大师自己的工作室中- 戴红帽的女孩 可能并非维米尔自己本人全部或专门作画。 问题是-如果 绘画 是来自维米尔（Vermeer）的工作室，但 不是 完全来自他自己的手， 谁作的？ 这个问题是一个难题，尤其是因为没有记录表明维米尔（Vermeer）曾经有过学徒或学生。 相反，他的特质工作方法似乎妨碍了对学生的适当培训。 唯一的可能性是，他的一个孩子先接受培训，然后再帮助其父亲从事其职业。 威猛（Vermeer）于1675年去世时，威猛（Vermeer）留下了8个未成年子女和3个成年子女。 由于没有其他维米尔（Vermeer）完成训练并进入代尔夫特艺术家行会的记录，因此绘制（或完成）这张照片的人可能来自前一组。 无论如何，这幅画是一个令人惊叹的例子 荷兰现实主义 17世纪。

特征

尽管尺寸很大， 戴着红色帽子的女孩仍 具有巨大的视觉冲击力，鲜明的色彩和大胆感。 该对象放置在图片的前景中，奇特地穿着，嘴唇略微分开。 她奢侈的羽毛帽子和华丽的蓝色外套对于维米尔（Vermeer）的正常主题画廊异常夸张，而且它们富有 颜色 该方案与柔和的背景进行了仔细对比，柔和的背景强调了作品的整体戏剧感。 她的帽子涂成浓密的紫色，上面覆盖着半透明朱红色的笔触，以吸引羽毛。 包括一条明亮的白色方巾，以吸引人们注意她的脸，尽管帽子的宽边沿在她的大部分脸部上都蒙上了阴影，但在眼睛下方仅使左脸颊发亮，以增强我们的好奇心。 褶皱的图案用与 花边制作者 （c.1669，卢浮宫，巴黎），它也具有类似的光源。 戴红色帽子的女孩 重复了《戴 长笛的女孩 》中手臂的整体位置，尽管保姆倚靠在她的右臂上，而不是靠左。 椅子的靠背上点缀着狮子的头和戒指。

照相暗盒

戴红色帽子的女孩的 特征是，蓝色包裹的山脊上 带有 令人惊叹的黄色亮点，鼻子，脸颊和头巾上的白点令人眼花 point 乱，这使其成为其中之一。 最伟大的风格绘画 其大小。 威猛（Vermeer）使用 相机遮盖物 ，使这幅微小的画作具有惊人的视觉准确性，这也导致前景对象的织布机异常大。 威猛（Vermeer）与科学家安东尼·范·列文虎克（Antony van Leeuwenhoek，1632-1723年）成为朋友，后者因在光学仪器方面的工作而闻名，很可能是人们对光学技术产生了浓厚兴趣。 Van Leeuwenhoek后来成为维米尔（Vermeer）财产的执行人。