木星与艾欧（Correggio）：分析 自动翻译

描述

名称 ：“木星与艾欧”
日期 ：1532-33
歌手 ：Antonio Allegri da 科雷乔 （1494年至1534年）
媒介 ： 油画
类型 ： 历史绘画
机芯 ： 高文艺复兴时期的艺术 （帕尔马，曼托瓦）
位置 ： 维也纳艺术史博物馆

有关文艺复兴时期其他重要图片的分析和说明，请参阅： 分析名画 （1250至1800年）。

艺术鉴赏
用于神话分析
文艺复兴时期的绘画
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艺术评估 和
如何欣赏绘画 。

伟大的神话杰作之一 高文艺复兴时期绘画 ， 朱庇特和艾欧 （1533）是科雷焦为曼图亚公爵冈萨加（Gonzaga）的费德里科二世（Federico II）绘制的。 这是为曼陀亚的费德里科（Federico）的德宫（Palazzo del Te）设计的四幅画作之一：其他是达那（ Danae ，1531年，罗马博尔盖塞美术馆）， 被老鹰绑架的木卫三 （1532年，维也纳艺术史博物馆，维也纳），以及 勒达（Leda）与天鹅 （1532年，柏林国家博物馆）。 到这个委员会成立之时，Correggio已经是最好的之一 老大师 在意大利，由于他的演奏技巧 四面画 ，以他的出色表现为例 圣母升天（帕尔马大教堂） （1524年至1530年）。 但是，他的知名度不如其他人 高文艺复兴时期的艺术家 -就像拉斐尔（Raphael）和米开朗基罗（Michelangelo）一样，因为他的佣金是为省级客户提供的，而不是罗马的罗马教皇和文艺复兴时期。 无论如何， 木星和艾欧 是他最著名的 神话绘画 ，其迷人的色情本质影响了后期的众多艺术家 意大利文艺复兴 以及像这样的新风俗大师 帕米贾尼诺 （1503年至1540年）。 他的风格元素在20世纪80年代重新出现 洛可可艺术 ，在 弗朗索瓦·布歇 （1703至1770年）。

在他的风格发展中，Correggio最初受到了影响-在他对 线性透视 和 缩短 -由 安德里亚·曼特尼亚（Andrea Mantegna） （1431-1506）是《 相机Degli Sposi壁画 （1465-74）：曼陀亚公爵（Ludovico Gonzaga）（1412-78）。 此外，他还汲取了北部城市（尤其是威尼斯和米兰）的不同影响。 他从两个人那里借来的 达芬奇（Leonardo da Vinci） （1452-1519）和 乔尔乔 （1477-1510），但他受拉斐尔（Raphael）或米开朗基罗（Michelangelo）的影响很小。 此外，尽管他熟悉古典主义的作品，但他避免了人为的 古典主义 两者 博洛涅塞学校 和罗马的艺术家。 即使这样，著名的传记作者 乔治·瓦萨里（Giorgio Vasari） 承认当今没有画家擅长处理 颜色 或描绘肉的柔软度和头发的质地。

科雷焦从奥维德（Ovid）的经典著作《 变形记》 （约10世纪）中衍生出 木星和艾欧 的故事，这是一部颇受欢迎的资料，其中包含对众神之爱的多种描述，是满足曼图顿贵族食欲的理想材料。 木星经常把自己变成另一种形状，以勾引他想要的女人。 在 木星和艾欧 ，他用乌云包裹自己，以勾引若虫艾欧-阿尔戈斯国王伊纳库斯的女儿。 早些时候，他以自己的幌子接近卢，并要求她与他一起进入树林，但是当她逃离时，他却将自己变成了一片乌云并追了她。

图为艾奥坐在树林里的一棵树干上。 一只鹿在她的脚下喝酒，而她周围却是一团乌云。 突然，木星突然扑面，他的脸只在艾奥的上方可见。 艾欧的举止失衡，完全使她措手不及。 她用左手抓住木星，而右手无助。 这张照片在诱人的中期捕捉到了她-她纯洁的白肉在木星的情趣下颤抖。 木星本人未描绘。 相反，他在雾中暗示着他的存在，当他用右手握住她的公司时亲吻若虫。 他的阴影形状和潜伏在他的乌云之中，完美地唤起了他掠夺性意图的邪恶。

注意Correggio的精通 渲染层次 这使他可以在Io的身体和即将吞噬她的云中创造出无缝的音调。 还要注意木星的变色龙般的非物质性与艾欧身体的肉欲物质之间的对比，这预示着鲁本斯的 女性裸体 以及贝尔尼尼的欣喜 圣特雷莎的迷魂药 （1647年至1652年）。

文艺复兴时期/风俗画作品介绍

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