拉斯梅尼纳斯，贝拉克斯兹：分析，诠释 自动翻译

拉斯梅尼纳斯（详细）
迭戈·贝拉斯克斯（Diego Velazquez）。
被认为是
有史以来最伟大的绘画 。

描述

名称：拉斯·梅尼纳斯（Las Meninas，“等待中的女士”）（1656）
艺术家： 迭戈·贝拉斯克斯（Diego Velazquez） （1599年至1660年）
介质： 油画 在画布上
类型： 肖像艺术
运动/风格： 巴洛克绘画
位置： 马德里普拉多博物馆

有关巴洛克风格其他重要图片的分析和说明，请参阅： 分析名画 （1250至1800年）。

理解艺术
用于分析绘画
西班牙巴洛克艺术家
像Velazquez一样
我们的教育文章：
艺术评估 和
如何欣赏绘画 。

迭戈·贝拉克斯兹（Diego Velazquez）在早期的菲利普四世国王时期担任宫廷画家 西班牙巴洛克艺术 （1600-1700）。 虽然为他两个 历史绘画 和 体裁画 （ bodegons ），他以他的肖像画而闻名-与其他皇室家族及其朋友一起完成了20 多幅 国王的肖像画。 西班牙画 这个时期拥有众多的美德，包括 埃尔·格列柯 （1541年至1614年）， 弗朗西斯科·里巴尔塔 （1565年至1628年）， 朱塞佩·里贝拉（Jusepe Ribera） （1591-1652）和 苏尔瓦兰 （1598-1664），但贝拉斯克斯（Velazquez）高于一切，而且-至少自19世纪以来-已被公认为最伟大的国家之一 老大师 西班牙。

Las Meninas 是Velazquez最复杂的杰作 巴洛克艺术 ，使他所有其他著名的作品都胜过 塞维利亚的水贩 （1618年至1622年）; 十字架上的基督 （约1632年普拉多）， 布雷达的投降 （1634-5，普拉多），或 教皇无辜X的肖像 （1650年，多里亚·潘菲尔广场）。 这是一幅迷人的现代绘画，融合了现实主义和非现实主义。

拉斯·梅尼纳斯（Las Meninas） 最初的名字叫“菲利普四世家族”，描绘了委拉斯开兹本人在马德里皇家城堡宫的工作室里工作。 设置地点是 cuarto bajo del Principe ，这间公寓曾被皇太子Don Baltasar Carlos住所（他于1646年去世）。 维拉克斯奎兹去世后，在那里住了下来。 在墙上，我们看到了几幅作品的复制品 鲁本斯 ，包括后壁的 Pallas和Arachne 以及 Midas的审判 。

这幅图片就像戏曲中的场景一样，所有演员都处于预先计划的位置，围绕着五岁的Infanta Margarita Teresa（1651-73）的中央金发人物。 她是西班牙国王菲利普四世和奥地利的玛丽亚安娜的女儿，她嫁给了利奥波德一世，成为神圣的罗马皇后，但享年22岁。

这幅画中的演员包括（从左到右）：迭戈·维拉克斯克斯（Diego Velazquez）站在他巨大的画布后面，为场景绘画； 玛丽亚·奥古斯汀·萨米恩托（Maria-Augustina Sarmiento），第一位 侍应生 （ menina ），为未来的皇后提供水源； Infanta Margarita； 第二任侍应生伊莎贝尔·德·贝拉斯科（Isabel de Velasco）礼貌。 还有两个女性小矮人-饱受摧残的脸的Maribarbola和Nicolas de Pertusato（逗弄地踢昏了昏昏欲睡的狗在地板上的狗）。 在他们身后的阴影中，是女士的女主人马塞拉·德·乌洛亚（Marcela de Ulloa）和一位迎宾员。 女王宫殿的元帅Don Jose de Nieto Velazquez站在敞开的门口，他拉开了窗帘的帘子，光线从中穿过，轻轻地增加了光线，并与之竞争，来自另一个光源，即一个右边看不见的窗户。

谁在画画？

这是一个相当复杂的场景，其中一些 艺术评论家 相信比画像更像一幅流派画-毕竟，维拉克斯奎兹画的是谁？ 肯定不是Infanta：他几乎不看她一眼，比看待正在等待的女士或小矮人更重要。 他的目光对准什么或对准谁？Infanta，服务员和那小女人凝视着什么？ 他们都朝着前方看，朝着像场之外的某个方向看去，或者是朝着像场之外的某个方向看，如果我们注意悬挂在后壁（左中）的镜子，就可以辨认出它的反射，西班牙国王和女王。

这非常让人联想到 阿诺菲尼肖像 扬·范·埃克（Jan van Eyck，1394-1441年）在伦敦（1434年，伦敦国家美术馆）创作，该作品还采用了镜子来显示位于像场之外的东西。 但是，同一设备在这里的用法却大不相同。 镜子中表示的对象实际上是图片的真实对象。

因此，艺术家绘制了一张自己的照片，描绘了两个人的肖像，我们看不见，但他们的家人和仆人正在看着他们。 正是这种现实与幻想的融合，才使 拉斯梅尼纳斯 成为世界上最 伟大的 人之一。 最伟大的肖像画 巴洛克式的。

请注意，Velazquez如何通过在中间的两个矩形之间产生张力来故意使观看者感到困惑：打开的门口的Jose de Nieto偏转的身影，以及镜子中国王和王后的半身影。

拉斯梅尼纳斯的绘画技巧

Velazquez照原样绘画，无需先绘画，也无需“计算”。 他从毛笔开始，用烧过的棕褐色画草图，从黑暗到光亮，常常是 阿拉玛 （“ wet-on-wet”）（一种油画技术，其中将湿漆层涂到现有的湿漆层上）像他与 摩德纳公爵 （ Francesco ll d’Este ）的 肖像画 （1638年， 摩德纳的 Esteria画廊）或摩纳哥的 肖像画 （1649年，伦敦的Apsley House）一样，完成了一个环节。 当然，在很多情况下，他都无法在一堂课上完成一幅画，但是即使在 Las Meninas ，他也经常设法完成大部分人物的 表面 涂饰，后来又到处修饰。

委拉斯开兹的使用 颜色 受到他对冷色和暖色之间差异的认识以及通过对比来修改色相的可能性的指导。 因此，他很少使用原色，而是使用鲜艳的红色，而不是使用鲜艳的红色，以使其产生视觉上的错觉。 他的方法的一个很好的例子是Infanta Margarita连衣裙上的红丝带。 Velazquez使用的颜料不是人们认为的朱红色，而是红色石。 我们看到的鲜红色仅来自对比度：其周围的冷灰色和其中的黄色点都放大了红色，因此将红色o石转化为更红的东西。 另一方面，在Infanta的脸上使用了朱红色和白色的混合物，使脸颊产生淡淡的粉红色。

在他成熟和后期的绘画中可见的这种精妙的色彩调制中，维拉克斯奎兹让自己被内心的声音所carried绕，内心的声音可能被他视为真相的来源。 难怪国王会意识到自己的伟大。 但是，公众无法获得西班牙皇家收藏品，因此Velazquez一直保持私人状态，直到1819年普拉多博物馆开幕。此后，尤其是在19世纪，他的作品产生了巨大影响-最显着的是上 爱德华·马奈 （1832-83），他自己是伟大的人之一 现代艺术家 他这一天。

Las Meninas的意思

Las Meninas的含义尚不清楚。 委拉斯开兹是菲利普四世（1605-65）的正式肖像画家，他在30年战争的艰难时期于1621年至1665年间统治西班牙。 菲利普两次结婚：首先嫁给法国的伊丽莎白（1602-44），去世后嫁给奥地利的玛丽安娜（1634-96）。 因此，委拉斯开兹在 拉斯梅尼纳斯 画的王室夫妇是菲利普和马里亚纳。 不幸的是，他们的婚姻并不幸福。 这是由于他们之间30岁的年龄差异，菲利普（Philip）的不忠和马里亚纳（Mariana）过度虔诚的本性。 这些担忧之外，还包括与奥地利的外交问题以及英格兰统治者奥利弗·克伦威尔（Oliver Cromwell）的敌对情绪。 因此，绘制这张照片时，西班牙法院并不是一个特别高兴的地方。

关键问题是：为什么委拉斯开兹分散了国王和王后的注意力？ 为什么将它们限制在房间后面的镜子中模糊的图像上？

大多数专家似乎都认为Velazquez强调了错觉之间的区别 艺术 和生活的现实。 （显然，作为西班牙原教旨主义天主教领袖的官方画家，他无权提出反宗教观点，即生活本身就是一种幻觉。）这是他至少两幅其他绘画的特征- 洛克比维纳斯 （1647-51，伦敦国家美术馆），在镜子中，对象的脸部模糊不清，超出了任何真实感。 玛莎和玛丽故居中的基督 （1618年，伦敦国家美术馆），在基督和他的同伴中只有通过上菜才能看到。

另外， Las Meninas 可能被视为Velazquez当时生活和艺术的总结。 它包含了他唯一已知的自画像，他将其放置在一个由皇室成员，朝臣和珍贵物品包围的房间中，这些物品似乎代表了他和他的环境。 他是否通过与皇室的联系而为自己和他的艺术赢得了崇高的地位？ 如果是这样，为什么不简单地将自己描绘成皇室成员的肖像-他从未做过？