扬·维米尔（Jan Vermeer）小街：解读，分析 自动翻译

小街
Jan Vermeer着。
被视为
有史以来最伟大的绘画 。

描述

绘画 ：小街
年 ：c.1658
艺术家 ： 扬·维米尔（Jan Vermeer） （1632年至1675年）
媒介 ： 油画
类型 ： 体裁画
机芯 ： 荷兰现实主义
博物馆 ： 阿姆斯特丹国立博物馆 。

有关其他图片的含义，请参见： 分析名画 。

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像约翰内斯（Jan）Vermeer
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这个杰作 荷兰现实主义风格绘画 由Jan Vermeer（1632-75）在他20多岁的后期创建，但是已经证明了他表达日常周围环境亲密感的能力。 除了1672年前往海牙的旅行以证明他是几幅意大利画的真实性的专家证人以外，他从未离开他的故乡代尔夫特（Delft），这一事实进一步增加了这幅画的真实感。 从1696年在阿姆斯特丹拍卖会上首次亮相以来， 《小街 》的出处也毋庸置疑。它的名字被列为：“站在代尔夫特的一所房屋的景象； 72佛罗里达。” 它在适当的时候进入了1799年GW Oosten de Sruyn寡妇的住所，然后在1800年以H. van Winter的价格购买了1, 040弗罗林。 然后由六口之家（Jan Six的后代， 伦勃朗 和几个的主顾 荷兰现实主义艺术家 ），后来卖给了HW Deterding，后者于1921年最终将其展示给了国立博物馆。 更现实主义者的宝藏 荷兰巴洛克 风格 新教改革艺术 ，这是维米尔（Vermeer）仅有的极少数绘画中的一幅，其中不包含重要的形象化元素，并且是三幅可归类为城市景观的作品之一。 不幸的是，在这三个中，只有两个幸存： 小街 和更大，更广阔 的代尔夫特景观 （约1660年，毛里求斯，海牙）。

亲密和平衡

这幅画（ 在代尔夫特 也被称为“ 街” ）传达了这段时期荷兰人日常生活的典型方面：即一条安静的建成街道，一栋房屋和四个小人物-两名妇女被世俗的任务占据，两个孩子在玩耍。 尽管艺术家只给观察者提供了他们亲密存在的外表，但房屋被证明是用来庇护和保护其居民的。 威猛（Vermeer）的同时代人喜欢 彼得·霍克（Pieter de Hooch） （1629-83）和 扬·斯汀 （1626-79）也画了房屋和庭院，但没有维米尔（Vermeer）对光的掌握，也没有让观众分享现场的宁静和亲密感的能力。 小街 是 自然主义 和平衡。 现代X射线测试证明，威猛（Vermeer）曾打算在开放小巷的右边增加一个女孩的站立姿势，但随后抹掉了她，以免破坏构图的宁静和平衡。 他的处理 彩色颜料 这也是节制的客观课程：注意砖瓦建筑和木制百叶窗的灰色和朱红色的和谐； 白色强调门口和门的建筑形状； 巷道和妇女身上的红色，蓝色和黄色的口音； 还有他用来创造令人惊奇的逼真的阴影内饰的完美配比的黑色。 威猛（Vermeer）对 线性透视 正如他对通道的描绘所证明的那样，也是示例性的。

题材

小街上 的建筑物被合理地称为“老妇人和老人的施舍”，位于维米尔（Vermeer）家对面。 代尔夫特施舍房屋于1661年被拆毁的事实可用于支持分配给这张照片的日期（当然，前提是身份证明是正确的）。 此外，威猛（Vermeer）可能已被这座建筑物吸引，因为它是一间施舍，因此希望将其用于道德化目的。 （小人物的活动可能是维米尔（Vermeer）含义的关键：两个孩子在中心的轻浮的游戏与两个女人的贤惠作了对比。）鉴于这些不同的活动，维米尔（Vermeer）也有可能考虑到人类三个时代这样的传统主题。 后一种概念对于代尔夫特（Delft）为年迈的穷人建造的房屋特别具有辛辣意义，并且与荷兰17世纪艺术的道德基调完全一致。

照相暗盒

《小街》 和《 代尔夫特风景》的 特定元素都表明，维米尔（Vermeer）必须为这两种作品都使用 暗箱 。 艺术学者认为，他以他的主题（ 小街 ）的特写视图开始了他的三件式城市景观系列，然后执行了涉及几栋房屋的另一幅城市景观（一件现已丢失的作品），然后以他的大型全景城市景观结束了（ 视图代尔夫特（ ）。 这种发展将与他的流派内饰如 花边制作者 （1669），也利用了 相机暗箱 。 因此，就像 士兵和一个笑的女孩 （约1658年，纽约弗里克收藏）， 《小街》 将是他第一次尝试将 暗箱摄影机 应用于建筑主题。 可以将更广泛 的《代尔夫特景观》 与在诸如 《音乐课》 （《处女的女士和绅士》）（1665年，英国皇家收藏）等体裁室内发现的进一步的空间发展相提并论。 如果这种发展的假设是正确的，那么这也许可以说明维米尔（Vermeer）为什么在他的一生中只画这么少的作品：精心的手工艺以及分步的构图和空间演变似乎表明了一种异常有条理的个性，对快速工作不感兴趣。 。

当代荷兰现实主义城市风光

建筑画和城镇景观在 17世纪的荷兰绘画 ，尤其是代尔夫特艺术家的作品。 早在1658年，Pieter de Hooch就开始使用类似于在 《小街》中 发现的架构框架。 然而，德霍奇（De Hooch）的身材更大，并且越来越大-例如，参见 代尔夫特庭院中的女仆与孩子 （1658，伦敦国家美术馆，伦敦）和 庭院中的妇女与带有桶的女佣 （c.1660，赫米蒂奇，圣彼得堡）。比维米尔（Vermeer）的两幅尚存的建筑图片中的那些重要。 磨床家庭 （c.1653，Berlin），作者： 杰拉德·特伯奇 （1617-81），也许也可以预见威猛（Vermeer）帆布。 此外，基于哈勒姆的建筑画家的作品 彼得·詹斯·塞伦丹 （1597-1665），尽管在技术上与威猛（Vermeer）的技术不相关，但一定是在现实中很少有重要的艺术家专门提供这种动力的前提下，对建筑内部景观以及城市景观进行真实的描绘。

在代尔夫特本身，两位画家分别与威猛（Vermeer），卡雷尔·法布里修斯（Carel Fabritius）（1622-54）和莱昂纳特·布雷默（Leonaert Bramer（1596-1667））联系在一起，他们都尝试了类似的建筑主题。 当然，Fabritius创作 的代尔夫特景色 （1652，伦敦国家美术馆，伦敦）当然是威猛（Vermeer）镇上最著名的景色。 此外，据记载，布拉默曾在代尔夫特执行过建筑和城镇景观的描绘。

威猛（Vermeer）绘画

有关代尔夫特画家扬·维米尔（Jan Vermeer）对其他类型的绘画和小型肖像的分析，请参见：

挤奶女工 （c.1658）
水壶/投手的年轻女子 （c.1662）
女人保持平衡 （1662年至1663年）
珍珠项链的女人 （c.1662-64）
戴珍珠耳环的女孩 （戴头巾的女孩的头）（1664-6）
戴着红色帽子的女孩 （c.1666）
绘画艺术：寓言 （艺术家在他的工作室）（c.1666-1673）

更多信息

有关Vermeer之类的荷兰现实主义艺术家的更多信息，请参见以下文章：