教皇保罗三世与他的孙子提香：分析，解释 自动翻译

教皇保罗三世与他的孙子
（红衣主教亚历山德罗，奥塔维奥
法尔内塞）。 提香
被视为
有史以来最伟大的绘画 。

描述

艺术家 ： 黄褐色的 （蒂齐亚诺·韦切利奥）（1488-1576）
媒介 ： 油画 在画布上
类型 ： 肖像艺术
机芯 ： 威尼斯文艺复兴
位置 ： 卡波迪蒙特博物馆，那不勒斯 。

艺术诠释
分析作品
威尼斯绘画 通过
Titian之类的艺术家，请参见
我们的教育文章：
艺术评估 和
如何欣赏绘画 。

宗教画
用于分析之一
提香的顶级祭坛，见：
圣母升天
（1518）S.Maria Gloriosa
dei Frari，威尼斯。

有关Titian艺术的更多信息：
提香和威尼斯绘画 。

提香的作品，最著名的作品之一 文艺复兴时期的肖像 也许是其中之一 文艺复兴时期最伟大的画作 在挂在墙上的罗马的法尔内塞（Farnese）家庭酒窖里，有一个多世纪以来，它就一直萎靡不振。 现在可以在那不勒斯的卡波迪蒙特国家博物馆中看到它，这被学者们视为一个完美的例子。 16世纪意大利 肖像艺术-表征，肢体语言和色彩的杰作。 像许多教皇的画像一样，由法尔内塞（Farnese）家族于1546年委托创作，旨在作为法尔内塞（Farnese）权力的公开声明。 在作品中，显示了77岁的教皇保罗三世（生于1468年，在位1534-49年在位），并由他的孙子，红衣主教亚历山德罗和奥塔维奥·法尔内塞陪同。 除了提香丰富而温暖的色彩魔幻色彩 文艺复兴时期的调色板 ，该作品完美地补充了早期的肖像画， 拉斐尔 （1483-1520）- 教皇利奥十世与红衣主教 （朱利奥·德·梅迪奇和路易·德·罗西）（1513-18，佛罗伦萨皮蒂宫）-这是教皇权力和品格的又一绝妙代表。 像许多教皇一样，教皇保罗三世设法做到这两种方式：他委托自己和孙子画像，同时发起全球性的虔诚宣传运动 天主教反改革艺术 展示腐败程度较低的教会。

分析

在16世纪，为了避免被西班牙或法国在政治和宗教问题上压倒一切，天主教堂的负责人需要金钱，军事资源和狡猾而机智的头脑。 在这个奇妙的例子中 威尼斯人肖像画 ，Titian相应地代表了他的主题。 众所周知，教皇保罗三世对自己的行为几乎没有宗教规定。 对他和他的许多前任来说，从事宗教事业只是自我充实的机会。 他有自己的conc妃，与他育有四个孩子。 他使两个孙子都红衣主教。 他从教堂税和其他福利中积累了巨大的个人财富。 随着西班牙国王查理五世（Emperor Charles V.两个君主。 因此，提香把他形容为一个人，他的身体转了一个方向，但头朝着另一个。 他的脸庞萎缩，胡须蓬乱，但他似乎充满了活力-好像他准备猛扑一样。 他的眼睛明亮而转瞬即逝，但拥有农民的警惕。 简而言之：一个富有的，略微弯曲的老人。

亚历山德罗和奥塔维奥是保罗儿子路易吉（Pier Luigi）的两个长子。 它们象征着法尔内塞教皇线的延续。 拉斐尔 美第奇家族 教皇利奥十世（Leo X）的侄子红衣主教朱利奥·德梅迪奇（Giulio de’Medici）后来及时接任教皇克莱门特七世（1523-34），因此保罗自然希望自己成为继承人。 当然，亚历山德罗枢机主教比他的祖父没有宗教信仰。 实际上，除了几位情妇，他还从教堂挪用了巨款，将其收藏在罗马法纳西宫（Palazzo Farnese）的珍贵文物和文艺复兴时期艺术品中。 画布的X射线照片显示他最初位于左侧。 他极有可能说服提香将他拉近与教皇的距离-甚至达到用右手抓住保罗的椅子顶部的程度-以示他对教皇权的要求。 提香给他的矛盾表达只不过是他应得的。 尤其重要的是，是亚历山德罗邀请提香到罗马，并承诺要为儿子谋生，而不是要收费。 最终，提香的儿子还得到了一个价值仅相当于最初报价的一小块教区的还款-这是对父亲时间和精力的侮辱性奖励。

保罗的小儿子21岁的Ottavio（嫁给了查理五世的女儿）被示为朝教皇倾斜，正要按规定鞠躬和亲吻教皇的脚。 肢体语言是必不可少的-这是一个不“正直”的人！ 此外，他严肃的面孔暗示他和他的祖父在帕尔马公国之间发生了重大争端，起初曾向他许诺过此争端，但现在正要与法国国王的亲戚商讨。

失手

严格来说，教皇的手应该在桌子的远端可见。 但是由于尚不清楚的原因，Titian并未对其进行粉刷。 绘画的其他区域也未完成。 经过详尽的研究，意大利艺术史学家罗伯托·扎佩里（Roberto Zapperi）得出结论，最可能的解释是在完成图画时发生的教皇政治效忠（从西班牙到法国）的转移。 这幅画是昂贵的大幅面作品，同时也是政治声明，被认为在新的政治环境下不再合适，因此被委内瑞拉法纳斯酒窖（Farnese）遮盖。 另请参阅： 威尼斯绘画的遗产 欧洲艺术

提香-最高色彩

提香是第一个为其绘画的画家 绘画色彩 比任何其他美学或绘画元素都重要。 不仅有很少的例子 画画 在他的帮助下，他还运用色彩来营造氛围，营造氛围并表现出他所处的主体状况和个性的所有变化。 在他的油画中，可见的笔触和强烈的纹理表面取代了高文艺复兴时期的传统所要求的“光滑表面”。 （例如，米开朗基罗（Michelangelo）批评缺乏 disegno 在提香的作品中，以及从属于 colorito ，但称赞了威尼斯人的肤色。）提香（Titian）成为公认的威尼斯人领袖 文艺复兴时期的艺术 在威尼斯，在此过程中与雕塑家/建筑师一起形成了一个臭名昭著的自我服务“三重奏” 哈科波·桑索维诺（Jacopo Sansovino） （1486-1570）和and炙人口的作家Pietro Aretino（成为他的宣传代理）。

提香的其他著名肖像画

这是提香最好的肖像画的一小部分。