伦勃朗1月6日肖像：分析，解释 自动翻译

一月六的肖像
由伦勃朗。
被视为
有史以来最伟大的绘画 。

描述

艺术家 ： 伦勃朗 （1606年至1669年）
媒介 ： 油画
类型 ： 肖像艺术
机芯 ： 荷兰巴洛克
地点 ：阿姆斯特丹六馆。

有关其他杰作的含义，请参见： 分析名画 。

1月6日的特写镜头。

其中一个 最伟大的肖像 的 17世纪的荷兰绘画 ，这件作品反映了伦勃朗与他的赞助人，休格诺特商人，治安法官，剧作家和艺术品收藏家扬·六（Jan Six，1618-1700年）之间的亲密友谊，他必须在1640年代中期见面。 1647年，伦勃朗制作了一部 蚀刻 他的朋友（1647年，Rijksprentenkabinet）； 1648年，他负责《六》的剧作《 美狄亚》 的 前作 。在1652年，他为《六》的 专辑Amicorum 执行了两 幅画 。 1653年，扬·六世（Jan Six）从1630年代购买了伦勃朗的三幅画作，包括 《萨斯基亚画像》中的富人服装和一 顶 大平顶帽 （1634年，国家美术馆，卡塞尔），第二年，他又向画家提供了一笔无息贷款，包括1, 000荷兰盾。 1654年，伦勃朗画了这幅肖像画（顺带一提，这幅画仍留在六个家庭的手中），但不久后两人就掉下来了。1656年1月，六人问伦勃朗的前学生戈弗特·弗林克（1615-60）画未婚妻的肖像。

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组成

在这幅1月6日的肖像中，对象穿着一件纽扣式的长款纽扣外套，肩膀上搭着沉重的金色编织红色披风。 他戴着手套，同时疑惑地望着观察者，仿佛他要离开家时被搭ac了。 将人物放置在画布一侧的事实增强了这种效果，因为它为他提供了移动的空间。 然而，尽管画面中有些不耐烦的迹象，但艺术家的诠释在很大程度上受到了约束和凝重。

低视点允许在帽子的顶部和框架之间留出很小的空间，再加上衣服的宽度，从而产生了可控功率的图像。 伦勃朗将宽广，快速的笔触与精细的细节区域（例如脸部）结合在一起。 由于他五官的精确，六人似乎以刺眼的目光看着我们。 帽子在脸上方投射的阴影是另一种有效的图形化装置：通过鼓励观察者向眼睛中读取的内容比油漆所定义的更多，这使保姆的表情看起来更加机敏，而他的性格仍然难以理解。 重复切入图中的背景阴影产生了力量和神秘感的相似混合。

同时，伦勃朗在处理油漆方面从未如此直接或充满活力。 在外形轮廓内，衣服的不同部分由锋利的笔直边缘定义。 特别是，两个领子，辫子，喉部的流苏和敞开的外套袖子都经过这种处理。 在某种程度上，手和脸的一部分也是如此。 斗篷上的辫子很容易地被宽笔刷的重复笔划所暗示，该笔刷在红色的顶部上涂了黄色油漆，并带一半电荷。 然而，在手和手套的区域中，笔法最为活跃，那里的形式本身不太规则，并且有运动的迹象。

分析

其他 艺术评论家 在此肖像中检测出某种动态效果。 一位艺术学者Svetlana Alpers评论说，这个主题正在稍微转弯，并且即将离开。 也许他不准备找时间坐下来为他的肖像画家坐：确实，如果不退缩，头部的倾斜和阴影的眼睛可以被解释为沉默寡言。 但是，由于位置是伦勃朗的艺术工作室，所以摆姿势很可能是保姆，他正在抵制分配给他的角色，并且拒绝遵守伦勃朗画的他的照片。 他的顾客如此固执，只是突显了伦勃朗的天才，他只是简单地修改了他的画作以反映出Six的举止，这一反应解释了为什么伦勃朗被认为是伦勃朗的一部分。 最佳肖像画家 他的时间。

一月六

六人家庭最初来自法国的圣奥默尔，由于宗教迫害，于16世纪末逃到阿姆斯特丹。 1月6日将参与家族企业与担任裁判官和艺术爱好者的职业结合在一起。 他是在Pieter Cornelisz周围形成的 Muiderkring （Muiden圈子）的成员，并且是 巴洛克绘画 ，古董雕塑和宝石。 他是伦勃朗较早画的彼得六世（1612-80）的弟弟-参见 彼得六世肖像 （1650，法林登收藏基金会（Faringdon Collection Trust））。 1月6日后来参政，于1691年成为阿姆斯特丹的Burgomaster。

伦勃朗

尽管他被誉为领先者之一 荷兰现实主义艺术家 值得一提的是，伦勃朗因长期任职，对截止日期的不可靠和要求更改时的烦躁而臭名昭著。 在收费方面，他很少进行谈判，而是倾向于采用“要么走而走”的方法。 因此，上述Jan Jan的不耐烦可能并非没有道理。

其他优秀 巴洛克肖像 伦勃朗（Rembrandt）在1650年代中期创作的作品包括： 亨德里克· 斯托弗（ Hendrickje Stoffels）肖像 （约1653-55，伦敦国家美术馆）； 亚里斯多德正在考虑荷马的半身像 （1653年，纽约大都会艺术博物馆）； 《黑色贝雷帽的大胡子男人的肖像》 （1654年，德累斯顿Alte Meister画廊）； 拔示巴拿着大卫王的信 （1654年，卢浮宫，巴黎）； 《洗澡的女人》 （1654年，伦敦国家美术馆）； 《老女人的画像》 （1654年，莫斯科普希金造型艺术博物馆）； 弗洛里斯·索普肖像 （1654年，纽约大都会艺术博物馆）； 和 亨德里克 （ Hendrickje）在“敞开的大门” （1656年，柏林-达勒姆国家博物馆）。 这些杰作，以及其他诸如 Nicolaes Tulp博士的解剖课 （1632，Mauritshuis，The Hague）和 守夜人 （1642，Rijksmuseum，Amsterdam）帮助解释为什么他现在被认为是其中之一 有史以来最好的艺术家 。