一个年轻女子的画像，彼得鲁斯·克里斯特斯：分析，解释

描述

姓名 ：“少女肖像”
年 ：1470
艺术家 ：彼得鲁斯·克里斯特斯（Petrus Christus）（约1410-75）
媒介 ： 油画 在橡木板上
类型 ： 肖像艺术
机芯 ： 荷兰文艺复兴
地点 ：柏林国家博物馆，Gemaldegalerie。

有关文艺复兴时期其他重要图片的分析和说明，请参阅： 分析名画 （1250至1800年）。

艺术鉴赏
用于分析绘画
佛兰芒艺术家
像彼得鲁斯·克里斯特斯（Petrus Christus）一样，
我们的教育文章：
艺术评估 和
如何欣赏绘画 。

使用的颜色
为了 彩色颜料 用过的
由彼得·克里斯蒂斯（Petrus Christus）在他的
肖像，请参阅：
文艺复兴时期的调色板 。

画像
有关更多信息，请参见：
文艺复兴时期的肖像 。

一个重要但鲜为人知的指数 佛兰芒画 在15世纪第三季度 彼得鲁斯·克里斯特斯 死于布鲁日，是布鲁日的主要画家。 扬·范·埃克 （1390-1441），他是谁的学生，他非常钦佩。 他也受到了 罗杰·范德·韦登 （1400至1464年）。 但是，他对大规模 圣经艺术 比范德威登。 实际上，他的真正呼召并不是 宗教绘画 但肖像画和他的作品中，有一幅画脱颖而出，并将他的名字推到了最前沿。 北方文艺复兴时期的艺术 ：著名 的少女肖像 （1470），很小 面板画 ，这是一种无比愉悦的脆弱，神秘的作品。 可能被称为“北方的蒙娜·丽莎”吗？ 围绕它的传说，类似的迷恋，已经融合在一起。 坚定不移的凝视-一半高涨，一半呆滞-同样令人不安。 毫无疑问，它是迷人的，但具有难以确定的魅力。 无论如何，女孩以复杂，am昧的表情看着观众。

按照传统，这个主题-可能叫安妮（Anne）或玛格丽特（Margaret）-是一位名叫约翰·塔尔伯特（John Talbot）的英国领主的女儿，约翰·塔尔伯特（John Talbot）和他的家人一起在布鲁日参加勃艮第公爵（Charles the Bold），勃艮第公爵和约克（Margaret）约克的婚姻。 但是其他一些假设已经提出，它们很可能会持续很长时间。 最终，保姆的身份并不重要：正是光线，肖像的几乎孩子气的美才使这幅独特的作品脱颖而出，难得的奇迹，令人着迷的杰作。

下巴下方的帽带凸显了完美的椭圆形，并抚摸着脸颊。 与时俱进的眉毛几乎消失了，如果可能的话，增强了额头肿胀的圆顶的理想纯度； 头饰下的头发向后拉紧； 杏仁状，瞪羚状的眼睛； 然后同时侧眼又刺眼地注视着一个人不确定是要打冷（几乎是无法忍受的），还是焦虑，甚至是害怕，中途的微笑，有些闷闷不乐，含糊地轻蔑-或可能同时出现。

柔和的阴影和漫射光，而不是挑出雅致的头部凹凸不平的纹理，在美丽的脸庞轮廓上飞舞，仍然保留着童年时期的童年迹象，因此也许更敏感，肖像的脆弱而不是完美。

在一种相对居家般的奢华氛围中，艺术家虽然毫不掩饰，却毫不掩饰，即使他不遗余力地描绘了模型的项链，礼服和围巾，他也避免了毫无意义的细节，从而在观看者和肖像之间建立了一种不遗余力的关系其强度，压倒性的乳白色结界。 最终，除了目光和珍珠般的肤色外，什么都看不到，不仅在画面上而且在画面周围都散发出咒语。

与传统决裂的是，克里斯特斯（Christus）的保姆不反对传统的黑暗背景-例如，参见艾克 一个男人在红色头巾的肖像 （1433，伦敦国家美术馆，伦敦）-但在真实的室内，在通风的三维环境中，就好像她坐在家里一样。 她的出生年龄肯定很高：她穿着昂贵的衣服和珠宝，而且容貌和面部表情似乎暗示着某种程度的贵族。

注意：佛兰芒学校的其他主要成员包括： 罗伯特·坎宾 （1378年至1444年）， Dieric Bouts （1415年至1475年）， 汉斯·梅姆林 （1433年至1494年）， 雨果·范德高斯 （1440-83）和 昆汀·马西斯（Quentin Massys） （1565至30年）。

其他佛兰芒画作解读

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