拉斐尔雅典学院：分析，解释 自动翻译

雅典学校
（细节显示透视图）
通过拉斐尔。 其中一个
有史以来最伟大的绘画 。

描述

艺术家 ： 拉斐尔 （1483年至1520年）
媒介 ： 壁画
类型 ： 高文艺复兴时期绘画
机芯 ： 罗马的文艺复兴
地点 ：梵蒂冈 Stanza della Segnatura （签名室）。

有关其他杰作的含义，请参见： 分析名画 。

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在1508年， 高复兴 （约1490-1530年），25岁的画家拉斐尔·桑齐奥（Raffaello Sanzio）（俗称拉斐尔）被老教皇召唤到梵蒂冈。 教皇朱利叶斯二世 （1503-13），并获得了他一生中最大，最重要的委托-教皇公寓的装修，包括圣塔扎拉·塞格纳图拉（ Stanza della Segnatura） 。 这个房间位于梵蒂冈宫殿的上层，被教皇用作图书馆。 在1509年到1511年之间，拉斐尔（Raphael）画了他著名的壁画 《雅典学校 （ Scuola di Atene ）》。 这是第二次 壁画 在对面的 La Disputa 之后完成 Stanza della Segnatura的 加工 ，被认为是其中之一 文艺复兴时期最伟大的画作 。 图片的总体主题，实际上是整个房间，是世俗（希腊）思想和精神（基督教）思想的综合，与古典灵感的最好例子并列 文艺复兴时期的艺术 。 拉斐尔（Raphael）是较早的米开朗基罗（1475-1564）的竞争对手，后来又完成了梵蒂冈的另外三个教皇公寓房（称为 拉斐尔客房 ），并一直留在罗马，历任教皇，直到1520年他突然去世。

Stanza della Segnatura

签名室包含拉斐尔最著名的三部作品- 雅典学校 ， 帕纳苏斯宫 和 圣礼 之 争 。 每堵墙代表一个思想领域：神学，诗歌，哲学和正义，与科学知识的主要领域相对应。 在代表哲学 的雅典 学院中，柏拉图和亚里士多德被描绘在一组场景中，这些哲学家位于古希腊的场景中，象征着哲学的智慧。 古典古代 。 算术，语法和音乐由某些人物拟人：几何，天文学，修辞学和辩证法则由其他人来代表。 它们上方是雄伟的拱形天花板，可能反映了Donato Bramante的设计。 罗马圣彼得大教堂 。 这不是在Stanza della Segnatura中画的第一幅壁画-房间已经包含了 早期文艺复兴时期的艺术家 皮耶罗·德拉·弗朗西斯卡（Piero della Francesca）（1415-92）， 佩鲁吉诺 （1450-1523）和 卢卡·西诺雷利（Luca Signorelli） （1445-1523），但朱利叶斯二世认为这些画是消耗性的，可以画完。

雅典学院：组成

这幅壁画-的杰作 disegno -代表通过理性获得的自然真理。 在一个巨大的带有拱形天花板和壁柱的大教堂的拱形拱顶下（受罗马论坛的君士坦丁的启发），装饰着阿波罗和密涅瓦的雕像，还有一群哲学家和过去的智者，以及 高文艺复兴时期的艺术家 和顾客，在彼此之间激烈辩论或在沉默中进行调解。 非常深 线性透视 创造了令人难以置信的深度幻觉。 在中心，我们看到柏拉图（长长的胡须和 达芬奇（Leonardo da Vinci） ），手中的 提马俄斯 文本，另一只手指向天堂，“所有思想的座位”。 在他身边的是亚里斯多德，而他又坚持自己的道德规范并指向大地。 两位哲学家及其打手势代表了马西里奥·菲奇诺哲学的核心：亚里士多德的手势象征着积极的精神。 柏拉图的垂直姿态暗示着卓越的品质，即对思想的沉思。

左边是苏格拉底，披着橄榄色的披风，争论着一个小组，包括克里斯蒂普斯，色诺芬，艾奇斯和阿西比亚德斯。 面对古老的威尼斯科学家芝诺（Zeno），是伊壁鸠鲁（Epicurus），上面镶有葡萄叶，大概是在捍卫享乐主义原则。 毕达哥拉斯专心地跟随他的学生们（包括头巾的Averroes），从书中教出 diateseron 。 在他面前形成鲜明对比的是Xenocrates（其他人说Parmenides）。 在前景中，悲伤的Heracleitus（带有米开朗基罗的特征）头靠在他的手臂上。 最初的动画片（现在在米兰的安布罗西亚图书馆中）没有这个人物，而它的米开朗基罗风格（以西斯廷天花板的西比尔和伊格尼迪为原型）则使我们相信拉斐尔在1511年添加了这个人物，之后，完成房间，他看到了前半部分 西斯廷教堂天花板壁画 。 为了向他的伟大对手致敬，拉斐尔（Raphael）刻画 米开朗基罗 以以弗所的哲学家为幌子。 伊壁鸠鲁一方的孩子显然对思想家的猜测漠不关心，似乎是费德里科·冈萨加（Federico Gonzaga，1500-40），后来是文图亚著名的文艺复兴时期赞助人和收藏家曼托瓦的费德里科二世。 白色半透明的长袍和达芬奇微笑的过路人，据说是弗朗切斯科·玛丽亚·德拉·罗韦（Francesco Maria Della Rovere，1490-1538年），朱利叶斯二世和后来的乌尔比诺公爵的侄子。

在右边，平静地斜躺在楼梯上的是第欧根尼（Diogenes），这是学院门徒们的示威游行。 在前景中，在亚里斯多德的右边，拉斐尔放置了高文艺复兴时期的建筑师 多纳托·布拉曼特 （1444-1514）是Euclid的人物，他被描绘成在桌子上弯曲，并借助指南针演示了一个定理。 布拉曼特是朱利叶斯二世（Julius II）的建筑顾问，是拉斐尔（Raphael）从乌尔比诺（Urbino）的远房亲戚，负责拉斐尔（Raphael）到罗马的传票，而这个年轻人则在布拉曼特（Bramante）上衣的金色边框上签名，以此来回报。 右边是由地理学家托勒密（Ptolemy）所戴的王冠，上面戴着他的皇冠，上面托着地球。 面对他的是天文学家Zoroaster，抱着天空的地球。 站在他们旁边并面对观众的那个年轻人应该是拉斐尔本人，他是Sodoma（白色长袍）的陪伴者，他是艺术家在拉斐尔的招牌房天花板装饰中领先于拉斐尔的角色。

就像所有拉斐尔的画作一样，该作品的重要特征是艺术家对他的作品的使用。 文艺复兴时期的调色板 -在这种情况下，突出显示某些字符并控制观众的注意力。 查看某些色调如何充当画布上的参考点。

拉斐尔·桑齐奥（Raffaello Sanzio）

雅典 壁画 学校 获得了立竿见影的成就，毫无保留地迎接米开朗基罗的完成 创世纪壁画 在西斯廷教堂的天花板上。 教皇当局和其他艺术家以及赞助者和艺术品收藏家普遍赞赏其绘画概念，形式美和主题统一性。 它与列奥纳多的并列 蒙娜丽莎 和 最后的晚餐 和米开朗基罗的梵蒂冈壁画，作为早期文艺复兴时期理想的体现 16世纪意大利 。

实际上，拉斐尔（Raphael）的绘画技巧很快就受到了需求，以至于他不得不将越来越多的工作留给他的助手，例如乔瓦尼·弗朗切斯科·彭尼（Giovanni Francesco Penni（1496-1536））， 朱利奥·罗马诺（Giulio Romano） （1499-1546）和Perino del Vaga（Piero Buonaccorsi）（1501-47）。 负责众多祭坛装饰，例如 西斯廷麦当娜 （1513-14，德累斯顿Gemaldegalerie Alte Meister）和 变形 （1518-20，Pinacoteca Apostolica，Vatican），以及其他示例 宗教艺术 ，他还制作了几幅著名的文艺复兴时期肖像画，其中包括教会和世俗人物，例如 Baldassare Castiglione的肖像 （1514-15，卢浮宫）和 教皇利奥十世与红衣主教 （1518年，佛罗伦萨帕拉蒂纳美术馆，皮蒂宫，佛罗伦萨）。 拉斐尔可以说是意大利文艺复兴时期最优秀的画家，仍然是其中一位 有史以来最好的艺术家 。