康沃尔抽象艺术集团圣艾夫斯学校 自动翻译

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摘要

在美术中，“圣艾夫斯学校”一词是指一群松散的艺术家（主要是 抽象主义 1939年至1960年代中期在英格兰康沃尔海滨小镇圣艾夫斯（St Ives）蓬勃发展。 像康沃尔郡的其他主要艺术家殖民地一样- 纽林学校 -由Stanhope Forbes于1880年代建立，St Ives镇拥有 空气画 。 抽象的雕塑家/画家是最早在该镇定居的主要艺术家。 本尼科尔森 （1894-1982）和他的妻子雕塑家 芭芭拉·赫普沃斯（Barbara Hepworth） （1903-75），他们都在1939年到达，不久之后便是著名的建构主义者雕塑家 纳姆·加博（Naum Gabo） （1890年至1977年）。 这三者构成了圣艾夫斯（St Ives）前卫艺术的一种前哨，从1950年左右开始，一群年轻艺术家的出现极大地推动了前卫艺术的发展，其中包括彼得·拉扬（Peter Lanyon）（1918-1964），布莱恩·温特（Bryan Wynter）（1915-1975） ），特里·弗罗斯特（1915-2003）和 帕特里克·赫伦 （1920-1999），以及颇具影响力的现代主义艺术评论家的出席 赫伯特·里德 （1893年至1968年）。 在1950年代和1960年代，圣艾夫斯（St Ives）因其 抽象雕塑 （以Hepworth为例）及其 抽象画 ，这对英国现代艺术的发展产生了重大影响。 1976年， 巴巴拉·赫普沃斯博物馆和雕塑花园 在小镇开业，随后在1993年成立了 Tate St Ives ，展示了Tate的St Ives学校艺术品收藏。 圣艾夫斯学校的其他成员包括：威廉米娜·巴恩斯·格雷厄姆（1912-2004），约翰·威尔斯（1907-2000），罗杰·希尔顿（1911-75），威廉·斯科特（1913-89），克里斯托弗·伍德（1901-1930） ，保罗·菲勒（Paul Feiler），克里斯托弗·伍德（Christopher Wood），卡尔·维施克（Karl Weschke），著名的陶艺家伯纳德·里奇（Bernard Leach（1887-1979）和Shoji Hamada（1894 – 1978），以及原始的纳伊夫画家阿尔弗雷德·沃利斯（Alfred Wallis）（1855-1942）。

圣艾夫斯学校的历史（c.1880-1993）

第一次世界大战前

风景如画的渔镇圣艾夫斯（St Ives）在1870年代后期首次吸引大量游客，此后，该镇与帕丁顿-彭赞斯主要铁路之间的铁路连接完成。 后印象派画家是首批出差的艺术家 沃尔特·西克特 （1860-1942）和惠斯勒（1834-1903），他们花了几个星期 山水画 1883-84年冬季在圣艾夫斯（St Ives）居住，而芬兰露天画家Helene Schjerfbeck（1862-1946）和瑞典画家 安德斯·佐恩（Anders Zorn） （1860-1920）在1887-88间度过冬天。 早期的定居者包括Adrian Stokes（1854-1935），Julius Olsson（1864-1942）和Louis Reginald James Munroe Grier（1864-1920），他们在1890年建立了 St Ives艺术俱乐部 。 到1890年代中期，圣艾夫斯山（St Ives）成为景观和海洋艺术家的热门目的地，并定期在伦敦皇家艺术学院，巴黎沙龙和其他欧洲场所展出。 实际上，绘画在皇家艺术学院展出之前经常在镇上展出。

战争之间

到第一次世界大战结束时，圣艾夫斯（St Ives）的大多数第一代画家都去世，退休或搬走。 即便如此，该镇仍然吸引着源源不断的艺术家。 1920年，英国著名陶艺家伯纳德·里奇（Bernard Leach）与日本陶艺家滨田昌次（Shoji Hamada）一起在镇上建立了Leach陶艺工作室。 （今天仍然开放。）1927年， 圣艾夫斯艺术家协会 成立，并在Porthmeor海滩上的一个大型工作室中建立了一个新的画廊场地。 1928年，画家本·尼科尔森（Ben Nicholson）和克里斯托弗·伍德（Christopher Wood）参观了圣艾夫斯（St Ives），他们对 局外人艺术 天才画家阿尔弗雷德·瓦利斯（Alfred Wallis）的故事，他只是在3年前才开始绘画，目的是缓解妻子去世后的孤独感。 1938年，伦敦画家兼老师伦纳德·富勒（Leonard Fuller，1891-1973年）在Porthmeor Studios的另一个工作室成立了 圣艾夫斯艺术学院 。

1939至1950年

1939年，芭芭拉·赫普沃斯（Barbara Hepworth）-领先的 抽象雕塑家 在英国-和她的丈夫本•尼科尔森（Ben Nicholson）-英国的主要子女之一 抽象画家 -为了避开伦敦的轰炸，定居在圣艾夫斯。 不久之后，俄罗斯著名的Naum Gabo加入了他们 建构主义 和动力学艺术。 的其他指数 非客观艺术 在战争期间及战争刚结束时到达，几乎没有人与其他常驻的传统山水画家有任何共同之处。 鼓励现代主义者加入圣艾夫斯艺术家协会，但在1949年，由20名抽象艺术家组成的分裂团体破裂，成立了 Penwith艺术协会， 并在圣艾夫斯中心设有自己的大型画廊。 这个突破性小组的主要成员包括尼科尔森，赫普沃斯，伯纳德·里奇，彼得·拉尼昂，威廉敏娜·巴恩斯·格雷厄姆，约翰·威尔斯，特里·弗罗斯特和帕特里克·赫伦。 英国画家Victor Pasmore（1908-98）于1950年访问了圣艾夫斯，此后不久便决定性地破坏了具象艺术，放弃了他富有诗意的泰晤士河场景和纯粹抽象的人物研究，他以理想主义的精神追随纽卡斯尔的绘画主管大学。

1950-1975

在1950年代，伦敦仍在努力从战争中恢复过来， 圣艾夫斯学校 的抽象画家和雕塑家形成了 纳粹 的核心。 前卫艺术 在英国。 这是圣艾夫斯（St Ives）小组，与新兴的纽约流派的艺术家建立了联系 抽象表现主义 ，并提供了由英国文化协会和艺术理事会主持在1950年代和60年代在全世界推广的大多数抽象画。 直到波普艺术的兴起，在1960年代后期，圣艾夫斯运动才开始衰落-1975年芭芭拉·赫普沃斯，布莱恩·温特和罗杰·希尔顿的去世加速了这一进程。

纪念活动

1976年，已故的芭芭拉·赫普沃斯夫人（Dame Barbara Hepworth）的工作室和花园变成了博物馆，并向公众开放。 四年后，它正式由 泰特美术馆 。 为了纪念圣艾夫斯艺术殖民地的工作，一个更雄心勃勃的计划涉及在 Penwith画廊 旁边建立一个永久性展览，由于缺乏资金而崩溃，并于1980年关闭。但是，类似的计划是1993年，泰特博物馆（Tate Museum）开设了 泰特圣艾夫斯（Tate St Ives） 博物馆，以展示其收藏的圣艾夫斯学校艺术作品，从而重新焕发了活力。

圣艾夫斯学校的艺术家

本·尼科尔森（1894-1982）
1910-11年就读于斯莱德艺术学院的学生，他于1920年与艺术家Winifred Roberts结婚。1931年，Nicholson离开了妻子，前往雕塑家Barbara Hepworth，与他合租了一个工作室。 他们于1938年结婚，并于1951年离婚。从1932年到1939年，尼科尔森住在伦敦，尽管他仍然有时间参观毕加索，布拉克，阿尔普，布朗库西和蒙德里安的工作室。 从1939年到1958年，他在移居瑞士之前在康沃尔郡圣艾夫斯生活和工作。 他最终于1974年返回伦敦。他转向 具体的艺术 1933年，部分受到赫普沃斯（Hepworth）的影响。 同年，他加入了由 保罗·纳什 ，并于1937年编辑了《 圈子：国际建构艺术概览》 。 在1950年代和60年代期间，他获得了无数奖项和回顾展，最终与Moore和Hepworth一起被视为对英国抽象艺术的重要影响。

芭芭拉·赫普沃斯（1903-75）
赫普沃斯（Hepworth）是20世纪最伟大的女雕塑家，对 现代艺术 一般而言，尤其是抽象雕塑-尤其是 生物形态抽象 。 她是巴黎 抽象创作 小组和伦敦 圈子 小组的成员，她的1931年开创性作品《 穿孔的形式》 将“洞”引入了 现代英国雕塑 （1930年至1970年）。 她最重要的作品包括达格·哈默斯霍德纪念馆 单一形式 （1963年，联合国，纽约）， 佩拉戈斯 （1946年，泰特伦敦）， 带有白色内饰的空心形式 （1963年，金普尔·菲尔斯，伦敦）和 与魔石的对话 （1973年） ， 苏格兰国家美术馆 ）。

帕特里克·埃隆（1920-1999）
英国杰出的色彩学家之一，以生动鲜明的抽象表现主义着称，他和尼科尔森一样，也曾在1937 – 9斯莱德艺术学院学习。 他是1947 – 50年的 新政治家 和 国家的 艺术评论家，以及1955 – 8年的伦敦 艺术（纽约） 记者。 从1947年到1955年的每个夏天，他都在圣艾夫斯租了一间小屋。 在1950年代中期，他在美国抽象绘画的影响下转向抽象艺术，并被法国风格的绘画艺术所认同。 抒情抽象 。 正是在这个时候，他搬到了康沃尔郡。 后来他声称圣艾夫斯学校在1960年代起了关键作用 绘画后抽象 美国运动。

彼得·兰永（1918-1964）
英国画家和雕塑家彼得·拉尼昂（Peter Lanyon）是该镇上唯一出生的圣艾夫斯学校的重要成员，他们于1939年抵达圣艾夫斯后，亲身经历了尼科尔森，赫普沃斯和加博的强大影响力。他是圣艾夫斯现代主义者的活跃成员，该组织被称为 地穴组织 （在水手教堂的地下室中进行展览）和佩尼韦艺术协会。 然而，与他的许多其他成员不同，尽管他始终坚持抽象表现主义类型，但他更直接地提及了当地风光。 1959年，他开始滑行。 在后来的几年中，他接受了各种建筑形式和壁画设计。 此外，他还创作了一系列带有各种垃圾材料的浮雕浮雕。

罗杰·希尔顿（1911-1975）
希尔顿毕业于斯莱德美术学院，从他早期的具象绘画转变为1950年代初期的抽象形式。 到1956年，评论家开始将他与抽象表现主义者进行比较，而他的自然主义者的节奏和色彩被解释为他与圣艾夫斯风格的联系的证据。 在他最后几年的身体不好的时候回到了具象作品。

特里·弗罗斯特爵士（1915-2003）
在1930年代初期参加夜间美术课，但直到1943年在德国战俘时期才开始绘画。他早期的写实风格（以 Euston Road Group 的方式）在1946年移居圣艾夫斯之后很快就被抽象所取代。他最初住在大篷车。 后来他在科舍姆的巴斯学院任教； 1954-6年在利兹大学学习； 1956 – 9年在利兹艺术学院； 和雷丁大学（1965-81）。 在1950年代和60年代的大部分时间里，他都住在圣艾夫斯（St Ives）。 他的儿子安东尼·弗罗斯特（Anthony Frost，生于1951年）也是圣艾夫斯学校的抽象画家。

样本作品

圣艾夫斯（St Ives）艺术家的作品悬挂在几幅 最好的艺术博物馆 在英国，尤其是圣艾夫斯（St Ives）的泰特美术馆（Tate Collection）。 这是一个简短的选择。

本尼科尔森
卢加诺 （Cortivallo） ，卢加诺 （1921-3）
白色救济 （1935，泰特）
-1943-45（康沃尔郡圣艾夫斯）（1943-5，塔特）
1956 年 2月 （menhir）（1956年，纽约古根海姆）

克里斯托弗·伍德
布列塔尼港口港口船 （1929，泰特）
迪耶普港的一艘渔船 （1929，泰特）
布亚尼 （ Douarnenez） （1930，泰特）

芭芭拉·赫普沃斯（Barbara Hepworth）
彩色雕塑（椭圆形） （1943年，私人收藏）

帕特里克·赫伦
带有两个数字的海港窗户，圣艾夫斯 （1950，泰特）
深紫中的锰 （1967年，艺术家遗产）
紫罗兰色，猩红色，翡翠色，柠檬色和威尼斯色的镉 （1969，泰特）

特里·弗罗斯特
绿色，黑白运动 （1951，Tate）
蓝月亮 （1952，泰特）
红色和蓝色 （1959年，莱斯特新步行博物馆）

彼得·兰尼恩
夜晚的小船 （1947，泰特）
-Porthleven （1951，泰特）
裸体54 （1954，惠特沃思美术馆，曼彻斯特）

维克多·帕斯莫尔
暴风雪（黑白螺旋 图案 ） （1950-1，英国艺术委员会）