梵蒂冈博物馆拉斐尔客房 自动翻译

四个 拉斐尔 房间（ Stanze di Raffaello ），属于 梵蒂冈博物馆 在罗马，每年有超过400万人来此参观，并以装饰这些艺术品的伟大文艺复兴时期画家的名字命名。 这四个Stanze di Raffaello有时也被艺术史学家称为“教皇公寓”，包括： 签名室 （Stanza della Segnatura）， Heliodorus房间 （Stanza di Eliodoro）， Borgo Fire房间 （Stanza dell’incendio del Borgo）和 君士坦丁室 （Sala di Costantino）。 四个都是以 壁画 由拉斐尔（Raphael）和他的工作室成员绘制的墙壁和天花板上，是最好的之一 欧洲的艺术博物馆 。

文化遗产

在学说内容和文体发展方面，拉斐尔厅包含最丰富的 高文艺复兴时期绘画 曾经在一个地方生产过。 与米开朗基罗的 西斯廷教堂的壁画 （和拉斐尔的凉廊），他们安置了 壁画 这标志着 罗马的文艺复兴 ，并包括一些最著名的例子 宗教艺术 。

但是，与西斯廷教堂的两套壁画（即 创世纪的 天花板和 最后审判 坛壁）不同，这两个壁画完全是由孤独者绘制的。 米开朗基罗 ，在拉斐尔房间的壁画，尤其是在 博尔戈之火 房间和君士坦丁 房间的壁画，是拉斐尔助手的工作，特别是 朱利奥·罗马诺（Giulio Romano） （c.1499-1546）。

历史

拉斐尔客房是梵蒂冈宫套房的一部分，梵蒂冈宫套房由教皇朱利叶斯二世（1503-13）选为他的个人住所。 其中三个房间以前是教皇尼古拉五世（1447-1455）的住所； 较大的第四房间，其历史可以追溯到13世纪教皇尼古拉斯三世（1277-80）。

房间最初是由 早期文艺复兴时期的艺术家 在前亚历山大六世和庇护三世（大约1490年至1503年）的时期，包括皮耶罗·德拉·弗朗西斯卡（1420-92年），布拉曼蒂诺（1460-1530年），弗拉·巴托洛米欧·德拉·加塔（1472-1517年）和卢卡·西诺雷利（1445年） -1523）。 然后，当朱利叶斯二世成为教皇时，他请索多玛（Giovanni Antonio Bazzi）（1477-1549），洛伦佐·乐托（1480-1556）和彼得鲁·佩鲁吉诺（1450-1523）完成工作。

拉斐尔受教皇朱利叶斯二世委托

直到他仍然不满意朱利叶斯，也许是在建筑师的建议下 多纳托·布拉曼特 （1444-1514），委托早熟的年轻天才拉斐尔（Raffaello Santi）接手该项目，从 签名室 开始。 当拉斐尔于1508年初到达罗马时，他命令销毁所有以前的壁画。 这标志着有史以来绘制的最美丽，和谐的文艺复兴时期壁画系列的开始。 它会不停地占据拉斐尔，直到他在37岁生日的1520年因发烧过早去世-这一死亡使利奥十世和整个教皇宫陷入悲痛。 教皇利奥十世在朱利叶斯（Julius）于1513年去世后继续进行壁画计划。拉斐尔（Raphael）离开后，留给了他的助手 拉斐尔·德尔·科莱 （ Raffaellino del Colle ），詹法兰西斯科·彭尼（ Gianfrancesco Penni） （1496-1536）和 朱利奥·罗马诺 （ Giulio Romano） （c.1499-1546）完成。 君士坦丁厅房间里 的壁画。

签名室（Stanza della Segnatura）（绘于1508-1511）

这个房间最初由Julius II用作图书馆和私人办公室，被称为 签名室 ，因为一旦工作完成，最重要的教皇文件就在这里签名并盖章。 房间的人文主义影像主题 美术 是世俗的和属灵的智慧，融合了基督教教义和希腊哲学。 它描绘了人类精神的三个最高贵的类别：真理，善良和美丽。 在绘画中，拉斐尔拒绝抽象和寓言，宁愿依靠著名的人物形象化真理，善良和美的普遍概念。 在 至圣圣事 之 争中 说明了超自然真理，而在理性 圣言 中 雅典学校 -整个最著名的画作之一 文艺复兴时期的艺术 。 善良存在于 神学和主要的美德 和 法律中 ，既有教会的（ 佩纳福特的圣雷蒙德向格里高里九世介绍小Dec ），也有民间的（ 在查理丁皇帝手中把潘德克特人送到特雷波尼乌斯 ）。 帕纳苏斯（Parnassus）与阿波罗（Apollo）和缪斯（Mues ）代表着美丽。 在天花板上，拉斐尔画了四幅纪念章，分别描绘了 哲学 ， 神学 ， 正义 和 诗歌 。

另请参阅我们的文章： 如何欣赏绘画 。

Heliodorus（Stanza di Eliodoro）房间（绘1512-1514）

该房间以壁画之一命名，最初用于私人教皇观众，房间的图案主题是教堂的荣耀，从旧约到中世纪历史的不同历史场景都进行了说明，显示了上帝赋予教堂的奇迹般的保护。 恢复了对上帝的信仰（ 博尔塞纳弥撒 ），释放了教皇本人（ 解放了圣彼得 ），将教皇贵族与蛮族煽动形成鲜明对比（ 与阿提拉的狮子座大会议 ），并强调了教会财产的神圣性（ 驱逐Heliodorus从圣殿 ）。 肖像画还暗示了朱利叶斯二世的军事和政治议程，朱利叶斯二世想将意大利从法国占领下解放：在所有壁画中，教皇朱利叶斯二世的人物被奉为奉承或观察员。 （在朱利叶斯死后，拉斐尔甚至改变了其中一个数字，使其类似于里奥十世。） 赫利奥杜鲁斯房间中的 一些天花板画-尤其是旧约的四集-是拉斐尔本人写的，但他非常依赖他的助手们来画这个区域。 此外，在怪诞和拱门上，还有卢卡·西格诺雷（Luca Signorelli），布拉曼蒂诺（Bramantino）和洛伦佐·洛托（Lorenzo Lotto）的一些作品痕迹。

博尔戈大火的房间（Stanza dell’incendio del Borgo）（1514-1517）

在这个房间里，拉斐尔以其主要壁画命名，进一步发展了始于 Heliodorus房间 的主题，除了所描绘的事件以Medici Pope Leo X作为参与者，而不是Julius II（卒于1513年）。 由于他在罗马的其他职责-作为古物总监和新建筑的首席建筑师 圣彼得大教堂 -拉斐尔（Raphael）将大部分绘画（设计和执行）委托给他的助手，尤其是朱利奥·罗马诺（Giulio Romano）。 此外，他还没有碰到天花板上的圣三一壁画。 它们是由佩鲁吉诺（Perugino）在拉斐尔（Raphael）到达罗马的前一年的1507年完成的。 博尔戈的着火室里 的画用利奥三世（ 利奥三世 和 利奥三世的 誓言的 查理曼大帝加冕 ）和利奥四世（ 里约热内卢 的烈火）的事件（记载在 自由宗的 年代里）来说明狮子座X的野心 。 Borgo 和 Ostia之战（ ）。 博尔戈（Borgo）的大火 表明，狮子座四世（Leo IV）在熄灭的大火中得到了严肃的祝福; 奥斯蒂亚战役 显示里奥四世在849年击败了撒拉逊人。 里奥三世对查理曼大帝的加冕和里奥三世的 誓言的 组成要弱得多。

君士坦丁的房间（萨拉·科斯坦蒂诺）（绘画1517-1524）

这个房间以最后一位主要罗马皇帝君士坦丁（306-337）的名字命名，这是第一个正式承认基督教信仰的罗马统治者，房间装饰着他一生的四集，描绘了异教徒的失败和基督教的胜利。 这些画是拉斐尔（Raphael）的助手根据他的原始作品执行的 图纸 ，但实际上只是在提醒他。 这四幅画作是： 米尔维安桥之战 -统治着房间里的一切-康斯坦丁击败了马克西汀斯； 《十字架的异象》 ，描绘了一个君士坦丁在与马克提努斯之战前向部队介绍情况时出现的基督教十字架的传奇故事； 罗马的捐赠 ，讲述了君士坦丁将短暂权力赠予西尔维斯特一世的故事； 君士坦丁的洗礼 ，犹豫而脆弱。 拉斐尔于1520年在这个房间的装饰中途去世。 几年之内 高复兴 将要结束，罗马将被外国军队解雇， 怪癖 将是新的艺术信条。