戴维·泰尼尔斯（David Teniers the Younger）：荷兰现实主义者流派画家 自动翻译

传

David Teniers，领先者之一 佛兰芒画家 二十世纪的十七世纪，1610年出生于安特卫普，1633年获得硕士学位，嫁给了一位有钱的女继承人，并获得了至高无上的头衔。 他的父亲 戴维·特尼尔斯 （ David Teniers the Elder ）是一位画家，曾在罗马与Elsheimer一起学习。 年轻的大卫看到他的父亲描绘了一些神话传说，田园诗，酒馆场景，巫师和炼金术士的照片。 那个无业游民的天才， 阿德里亚恩·布劳维尔 （1605-38），1630年代初期在安特卫普，他对年轻的大卫·特尼尔（David Teniers）产生了重要的影响，直到40年。 他以Adriaen Brouwer的方式绘画了100多幅 体裁画 小酒馆的场景，与 新教改革艺术 （c.1520-1700）。 从技术上讲，Brouwer的透明棕色占主导地位，而单一颜色的音符却很明显。 在心理上，态度是完全不同的。 对于布劳威尔（Brouwer）来说，锅房是一个充满欢乐或疯狂的地方。 对于Teniers来说，这是一个体面的欢乐场所。 而且，尽管他重复了布劳维尔的地窖装置，并在前景中保留了大型静物画，但Teniers并没有以布劳维尔的阴险方式封闭空间。 Tenierer喜欢瞥见相邻的房间，通常会引入更多的数字。 也可以看看： 巴洛克艺术 （1600-1700）。

早期绘画

在此类 吸烟者 的众多照片中，它是照明，构造和构图最 精美的 照片之一。 迷人地介绍了人们对后室壁炉的看法，并且巧妙地服从了人们。 吸烟者在将许多人物放置在不同距离时具有类似的手法。 个人兴趣 与旅馆 的 自画像有关 。 这位英俊的年轻画家从他一只手握着的大酒杯中往外看，同时他又保持着一个宏伟的五加仑水罐在地板上与另一个保持平衡。 静物画，酒桶，大水罐，粗鲁的长凳以及上面和下面的花盆，粉刷得令人愉悦，在后面的房间里，人们通常能放心地瞥见他们，安静地围着桌子，坐在壁炉前。 这些照片全都落在他三十岁的那年，并且表现出色。

很快，Teniers以令人难以置信的快速做工获得了很高的声誉。 据记载，他可以在下午晚些时候完成其中一张精心执行的油画。 无论是嘲笑还是钦佩我们都不知道，他们被称为他的“晚餐后”。

在主要从事小酒馆主题创作的同时，特涅尔人对在实验室中忙碌的炼金术士或因恶魔般的诱惑而折磨的圣人的某些照片寻求了更大的兴趣。 他的父亲曾对待过这些主题，而杰罗姆·博世（Jerome Bosch）却极少精通地将诱惑的主题解释为幻觉。 炼金术士的照片是曾经尝试过的最复杂的Teniers之一。 他为科学仪器的混乱而欢欣鼓舞，并增加了次要事件。 在他处理这个问题时，没有讽刺。 他以炼金术士的面值作为科学家，这表明他本人是轻信的，因为在真正的科学开始之初，炼金术已经失去了声誉。

诱惑比令人印象深刻更有趣。 Teniers永远不会冒犯该主题的怪诞和可怕的可能性。 他是位真正的荷兰人，认为除非穿着昂贵的最新装束，否则没有女人会给她带来身体上的吸引力。 因此，由一个讨人喜欢的有角女巫引导到圣安东尼的女妖看起来像是谦虚的荷兰绅士， 加布里埃尔·梅祖（Gabriel Metsu） （1629-67）如此钦佩。 圣安东尼本人对女人侵略自己的旷野的不当行为感到震惊，而不是被女人的魅力深深打动。 坐着或飞来飞去的恶魔和怪兽是由塞满鱼或猴子的东西组成的，它们又温和有趣，不会产生恐怖。 所有这些都可以在马德里普拉多的 诱惑 中得到验证，这是同类产品中最好的之一。 它有很多浪漫的魅力，没有任何严肃性。

1637年，戴维（David）惯于审慎地与受欢迎和繁荣的画家扬·布鲁格尔（Jan Bruegel）的孤女安娜结婚。 十七岁的新娘带来了丰富的嫁妆。 Teniers夫妇在Perck郊区购置了一栋很好的旧农舍。 大卫·特尼尔（David Teniers）建造了三座多余的塔楼，显然是出于他可能从“三塔楼”作为国家绅士致辞的唯一原因。 六个孩子很快就来了。 草地上的风景，风景如画的农民小屋，树林，运河，农民欢喜声，在他参加早晨宪法或在几乎每天的“晚餐后”照片完成后漫步时，都引起了他的注意。 在这些新印象的新鲜感中，他生长出了最迷人的作品- 室外的凯尔梅斯人 ，农民游戏-或他本人和安娜的作品在三塔的视线范围内或坐在露台上作为多功能艺术家在一个大提琴上演奏，教区教堂的钟楼，一个宠物猴子在空中的栏杆上，前景光鲜的酒柜突出。

鲁本斯 曾是Teniers婚礼的见证人，从那一年或更早开始，他的影响力就显露出来。 布劳威尔（Brouwer）的棕色酱汁从Teniers的调色板中消失了，他的照片仍然是色调而不是彩色的，但是 颜色 色调通过多种色调之间的和谐巧妙地实现。 鲁本斯以他最后的精致风格放弃了旧的坦率的色彩，取而代之的是一种魔术，这种魔术能够给温暖的中立人各种颜色的建议。 他的乳白色无与伦比，但Teniers聪明地掌握了其背后的原理，并以自己的谨慎方式加以运用。

著名的 凯梅斯 最显着地代表了这一新的露天阶段。 这是一个给五十个左右的小人物足够的个性而又不失舞蹈动画的问题，研究光在摇摇欲坠的灰泥墙壁和茅草屋顶上的影响，以及如何表现出酥脆的树叶映衬在天空中的问题。以及远处树叶的褪色。 所有这些乡村绅士，大卫·特尼尔斯（David Teniers），以农民舞蹈经理的技巧和动画来管理，安排和开展活动。 在乐谱之类的照片中，几乎没有什么选择-都是精通的，都缺乏魔鬼般的能量， 彼得·布鲁格 ，鲁本斯赋予这类主题的酒神狂喜。 Teniers感觉不到集体的快乐。 但是，足以激发许多令人愉悦的照片。

可能更好的是 山水画 其中，数字兴趣较小。 在这里，他和他的妻子在他的乡间别墅前的照片是值得注意的（伦敦国家美术馆）。 在黄昏的天空之前，三座塔楼中的两座傲然升起之前，人们正在运河中拉网。 像军官一样被靴子，帽子和斗篷掩盖着的士兵，冷漠地站着，而一位年迈而卑鄙的渔夫正准备给公主装扮成一条精美的鱼。 多余的女仆和女仆强调了这对夫妻的温柔。 这一组人只是藏在一个角落里，图画本质上是风景，但是角落告诉了很多画家这位绅士。

这种普通的照片，其中的小屋，树木，草地和天空与投球手，饮酒者或会说话的人的前景色有共同的兴趣，Teniers一生都在画这幅画，最好的也许是他为自己制作的细微画作年老时，乐于待售。 他们有些夸张。 他们宁愿依靠巧妙的公式来获得风景名胜的价值，而不是反复或热爱观察。 与诸如此类的当代人进行破坏性的比较也许是不公平的 梅德特（Meindert Hobbema） （1638-1709）和 艾伯特·奎普（Aelbert Cuyp） （1620-90）-仅提及像Teniers一样只在更友好的方面对待风景的艺术家。 然而，这样的比较揭示了在戴维·泰尼尔斯这些引人入胜的乡村主义中人为的色彩和缺乏深度的解释。

警卫室绘画

1644年，他被选为圣卢克公会的院长。 好像是为了纪念这一荣誉，他延长了他的曲目。 西班牙驻军的士兵吸引了他。 他在战士们消磨时间的地方画了个警卫室。 在其中一张照片中，在阿姆斯特丹，警卫队打牌，装甲和装备如画般地躺在角落里。

丰富的 静物 在这些作品中，Teniers最为巧妙地处理，并根据口味进行排列。 所涉及的小动作已被很好地表明。 人们感觉到一种轻松的感觉更加完整，因为它随时可能被紧急呼叫打断。 谁履行了警卫职责，谁就会承认Teniers对这种生活的解释是自然的。

厨房画

1640年代的Teniers’ 荷兰现实主义 开始以一系列厨房图片为特色。 该主题具有各种静物画和如诗如画的照明可能性，吸引了许多荷兰优秀画家。 Teniers在1644年著名的 Kitchen中 给了它最华丽的表达。穿着考究的家庭主妇-几乎不能当厨师-坐下来剥苹果皮，放一小页准备好洗手盆。 她被几乎是一个市场所包围； 必须准备一顿丰盛的晚餐。 天鹅在桌子上的表皮已经准备好起装饰作用。 桌子下面是一只大兔子。 羊腿，地上有野鸡和鸭子。 在右侧，旁边是铜制酒柜，大菱形鱼和小鱼躺在地板上。 在主妇头顶上方，一只拔火鸡在脚上悬挂在墙上，形成一种奖杯和一个极好的装饰点。 左边的背景中有三个数字，其中一个数字暗示着在三口吐出不下二十种各种大小的烤肉的嘶嘶作响。 所有这些听起来都像是在不经意间堆积了说明性功能。 相反，所有奇数形式，颜色和纹理都有其组成价值。 在不损害图形统一性的前提下，不得转移，删除或添加任何内容。 也许应该主要将图片视为特技，如果是这样，那么特技就被大肆宣传了。

皇家赞助

1647年，新摄政王利奥波德·威廉大公的到来，是Teniers事业的转折点。 他被迅速任命为张伯伦和宫廷画家。 这些荣誉有奇怪的续集。 Teniers打算以摄政王的顾问的身份建立一家艺术品公司，甚至还用这些图片来画摄政王的画廊。 为了靠近他的赞助人，他于1651年从安特卫普搬到布鲁塞尔，沉迷于奢侈的生活，招致他的画家们的严厉批评。 特别是，在获得乡村绅士的职位后，他渴望获得贵族头衔。 从1649年开始的七年间，他一直困扰着家谱学家，以寻找合格的祖先，而先驱学院甚至国王都承认他的主张。

同时，他的惠顾变得更加杰出。 除了摄政王，菲利普四世，奥兰治的威廉和瑞典的克里斯蒂娜女王也大量购买了他的照片。 他为挂毯设计，进行图片拍卖，开始建造一栋精美的联排别墅-从每种意义上讲都是钱的，花的时间比进来的快。

Teniers的四十年代末和五十年代初是一个尴尬和困扰的时期。 1655年，他的妻子去世，尽管在不到一年半的时间内，他换了另一位女继承人，但不久之后，他就与儿子们就母亲的遗嘱提起了诉讼。 圣路加公会对他的拍卖采取了法律行动。 他的铺张浪费了他心爱的三塔的任期。 最糟糕的是，最终批准了他的要求的西班牙先驱学院报导说，只有在不再保留商店和绘画作为报酬的情况下，他才能成为贵族。

同时他担心。 利奥波德·威廉（Leopold Wilhelm）于1557年去世，但他的继任者奥地利的唐·胡安（Don Juan）继承了Teniers的法院办公室和固定资产。 teniers保留了他的旧题材，在1657年为许多作品制作了漫画 挂毯艺术 后来，他节俭地利用了他对利奥波德·威廉的照片制作的一些小油印，将它们复制并发布在一个文件夹中， 蚀刻 ，于1660年以“ 圆形露天剧场”的冠名 。 它是第一本出版和展示的精美目录的目录，并通过多个版本获得了成功的销售。 它仍然提供有关丢失或更改形式的杰作的有价值的信息。

丹尼尔斯（Teniers）在他五十多岁时就表现出他的公共精神的第一个迹象。 在画家是专家并且几乎不需要助手的时候，古老的有益健康的学徒制已经破灭，以至于年轻的画家很难接受必要的培训。 Teniers认为可以通过在安特卫普建立一所学院来弥补这一问题。 为此，需要与老卢克公会进行数年的谈判，后者的善意不可或缺。 该学院于1665年成立。teniers明智地摆脱了自己，将指示留给了行会的院长。 该学院本着开明和理性的精神开展，并繁荣了一个世纪左右。

戴维·特尼尔（David Teniers）仍然有25年的生存时间，但是他没有什么新鲜的话要说，只是用老练的重复来改变他的老曲目。 显然，他仔细研究了出现在家庭照片中的宠物猴子的严肃滑稽动作，并在后来的几年里制作了许多照片，其中猴子在早期的锅屋场景中扮演着男人扮演的角色。 我认为，在这项工作中设想一个严肃的讽刺意味将严重地误解Teniers。 我认为他只是大写了一个明显而微不足道的衣服。 从技术上讲，这些照片中的一些照片，例如列宁格勒的 Monkey Kitchen ，无论猴子如何，都是他最好的，而且布置得很漂亮，内部光线明亮。

1690年，大卫·特尼尔（David Teniers）在享年80岁的布鲁塞尔去世。 他的遗体被带到珀克，并埋葬在三塔看中的小教区教堂中。 几个世纪以来，他的名字与后期 佛兰芒画 日常生活

遗产

尽管他的性格似乎是自负和自负，但在他的艺术作品中却丝毫没有。 他的各种照片成千上万，其中很难找到被忽视或自命不凡的照片。 作为一名艺术家，他的自我知识似乎很完美，并且他从未反叛自己的局限性。 人们对Brouwer，Ostade，Terborch和Vermeer等更大的画家重新产生了兴趣，这对Teniers以前夸大的名声引起了毫无根据的反应。 对于一个一直如此有趣和熟练的艺术家来说，还有很多话要说。 最可靠的荷兰语之一 老大师 ，他有一个积极的优点，就是在过时的二十五年后，他对农民生活中丰富而有益的主题仍然保持着兴趣。 这位想当乡村绅士和小贵族的农民邻居没有讽刺画或谦逊地看待他们，准确地描绘了他们对邻居的了解和理解。 再次，朝臣从没对这种虚假的法国优雅的侵略产生丝毫的念头，而这种侵犯正迅速破坏了低地国家坚固的本土传统。 简而言之，与大卫·特尼尔（David Teniers）相比，在他这个时代或任何时候的未成年画家中，很少有人提供更合理的称赞理由。 排位赛的必要考虑因素是他的画笔比他的头脑更机智。 Teniers的作品可以在 最好的艺术博物馆 在整个欧洲。