彼得·克拉斯（Pieter Claesz）：静物画家 自动翻译

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高手 静物画 在黄金时代 荷兰巴洛克艺术 ，克拉斯及其当代艺术 威廉·克拉斯·赫达 （1594-1680）是“早餐食品”（ontbijtjes）的最重要指数， 新教改革艺术 与基督教的永久价值观相比，它强调了人间生命的短暂性。 这种体裁的 Vanitas绘画 非常适合 荷兰现实主义 由Heda和Claesz以及像 扬·戴维兹·德·海姆（Jan Davidsz de Heem） （1606-83）来自乌得勒支； 威廉·卡尔夫（Willem Kalf） （1619-93）和 雷切尔·鲁伊斯（Rachel Ruysch） （1664-1750）来自阿姆斯特丹学校； 弗兰斯·斯奈德斯 （1579-1657）安特卫普学校和 哈曼·范·斯汀威克 （1612-56）代尔夫特学校。 彼得·克拉斯（Pieter Claesz）因其对光和纹理的敏锐表现而受赞誉，柔和的单色调色板通常由灰色，绿色和棕色的微妙色调组成，偶尔剥去柠檬皮会产生黄色的强烈斑点，尽管他的静物仍然40年代中期以后，安排逐渐变得更加奢华和丰富。 Claesz影响了许多当代荷兰静物画家以及法国静物画家 让·查丁 （1600年至1779年）。 他的最佳作品包括：《 静物与乐器》 （1623年，卢浮宫）； Vanitas和小提琴 （1625年，德国国家博物馆）； 土耳其馅饼静物画 （1627年，国立博物馆）； Vanitas静物与Spinario （1628，国立博物馆）; 骷髅静物画 （1630年，莫里斯水，海牙）； 罗默，螃蟹和去皮柠檬静物画 （1643年，南澳大利亚美术馆，阿德莱德）； 《水果与罗默静物画》 （1644年，布达佩斯美术馆）； 盐桶静物画 （1644，国立博物馆）。 （注意：roemer是一个大水杯。）

静物画家的职业

克拉斯出生于威斯特伐利亚州的伯格斯坦富特，为荷兰人父母，于1617年在哈勒姆定居，在那里他加入了圣路加公会，开始了他的画家生涯。 人们认为他可能是弗洛里斯·克拉斯·范·戴克（Floris Claesz van Dyck（1575-1651））的学生。 无论如何，避免更常见 艺术类型 ， 如 体裁绘画 和 肖像艺术 ，Claesz成为台式静物画的早期开拓者-安静地象征性地安排餐饮对象以及橄榄，鲱鱼，新鲜水果，脆皮面包和糕点等食品-其特点是 自然主义 和精细的细节。 颜色 即使不是单色也受到限制，主要的表达方式是光线和纹理的微妙渲染。 荷兰静物画本质上是一种新的小规模形式 圣经艺术 设计用于家庭展示，通常传达有关物质对象和消费瞬变的道德信息。 后者是通过使用象征性的对象（体现时间，无常或衰变）来表达的，例如手表，沙漏，枯萎的花朵，一块新鲜的水果，头骨，排水的蜡烛等等。 实际上，此类现实主义绘画中出现的所有对象中，大多数都是经过精心挑选的，因为它们象征性地提及了人类生命的短暂性。

Pieter Claesz的职业通常分为三个时期，每个时期的风格略有不同。 首先，直到1625年左右，他的照片通常都由一张摆有陶器，银器，水杯，香料和水果的桌子组成，并以清晰明快的色彩进行布置。 在大约1625年至1640年之间，为了适应不断变化的口味，他逐渐减少了陈列的物品数量，经常将自己限制在一个玻璃杯，一个盘子和一个鲱鱼以及一个面包卷中。 此外，他经常求助于包括桌子边缘在内的装置，以增加绘画的深度。 1640年后，他在绘画中添加了更多的色彩和对象，以及各种豪华菜肴和精美的玻璃杯，以及大量的鲜花，水果和野味。 后来的风格影响了Pronkstilleven的其他几位大师，包括亚伯拉罕·范·贝耶伦（Abraham van Beyeren），威廉·卡尔夫（Willem Kalf）和扬·戴维斯·德·海姆（Jan Davidsz de Heem），尽管克拉斯从未使用过扬·戴维斯·德·海姆（Jan Davidsz de Heem）的奢华装束，甚至没有采用他的哈勒姆同胞威廉·克拉姆斯（Willem Claesz）的贵族物品和抛光饰面荷达。

克拉斯一生都留在哈勒姆。 他死于大约1660年。他的儿子尼古拉·贝赫姆（Nicolaes Berchem）幸存下来，他在风景画家方面享有成功的职业。

重新发现

的学校 荷兰写实风格绘画 在18世纪和19世纪初期，它与之相关的静物画流变得相对模糊。 直到19世纪中叶，法国艺术评论家Theophile Thore-Burger（1807-69）才“重新发现”了 扬·维米尔（Jan Vermeer） （1632年至1675年）， 彼得·霍克（Pieter de Hooch） （1629年至1683年）， 塞缪尔·范·霍格斯特伦 （1627-78）和其他作品，以及哈勒姆（Haarlem）的静物画传统，彼得·克拉斯（Pieter Claesz）得到了应有的重视。

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