弗朗切斯科·索利梅娜（Francesco Solimena）：那不勒斯巴洛克画家传记 自动翻译

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最成功的人之一 老大师 的 那不勒斯绘画学院 在18世纪初期，弗朗切斯科·索利米纳（Francesco Solimena）受强烈的灯光和 tenebrism 基于那不勒斯的早期画家，例如 巴蒂斯泰洛（Battistello Caracciolo） （1578年至1635年）， 兰弗兰科 （1582年至1647年）， 马蒂亚·普雷蒂（Mattia Preti） （1613-99）和 卢卡·乔丹奴（Luca Giordano） （一六三四年至1705年）。 但是他的风格 巴洛克艺术 他更加注重结构和形式组成，他从这两个方面都吸收了 拉斐尔 （1483-1520）和古典主义者喜欢 Annibale Carracci （1560-1609），领导者 博洛涅塞学校 。 的确，他的壁画和天花板画的特点是人物丰富，戏剧性的动感以及戏剧性。 明暗法 。 除了他的壁画 壁画 ，他制作了一些出色的作品 面板画 在油中，以及 肖像艺术 。 他最活跃于那不勒斯，于1674年定居在那里，他为那不勒斯做出了巨大贡献 那不勒斯的巴洛克绘画 ，到了18世纪初，他已经成为国际上最伟大的艺术家之一，受到了多个欧洲法院的追捧。 他的 巴洛克最好的绘画 包括： 念珠的圣母 （1680-2，Staatliche Museen，Pruussischer Kulturbesitz，Gemaldegalerie，柏林）； 壁画（1689-90年），用于那不勒斯圣保罗·马焦雷的圣器收藏； Samson and Delilah （c.1690，赫尔佐格·安东·乌尔里希博物馆，不伦瑞克）； 保 拉圣弗朗西斯的 圣母子 （约1705年，德累斯顿Gemaldegalerie Alte Meister）； Heliodorus 被 逐出圣殿 （1725，Gesu Nuovo，那不勒斯）； 圣母子与内里的圣菲利普 （1725-30，卡波迪蒙特博物馆，那不勒斯）; 和 SS Trinita和Saints （1741）一起在西班牙塞哥维亚附近的La Granja。

培训和早期工作

Solimena出生于那不勒斯附近的Canale di Serino，了解 绘画 在他父亲安杰洛·索利梅纳（1629-1716）的省级工坊中，他吸收了 自然主义 那不勒斯传统-从 卡拉瓦乔 （1571-1610）并由 朱苏佩·里贝拉（Jusupe Ribera） （1591-1652）-并受到Francesco Guarino（1611-54）的强烈影响。 初期阶段的作品包括 亚历山大 · 圣西里尔的异象 （Solofra S. Domenico教堂），他与父亲合作进行了创作。

绘画风格

他于1674年左右到达那不勒斯，首先加入了Francesco di Maria，然后加入了Giacomo del Po的工作坊，并受到了 油画 Giovanni Lanfranco和Mattia Preti的前两个最有影响 意大利巴洛克艺术家 在那不勒斯。 在1675-77年间，他与父亲一起在Nocera大教堂玫瑰经教堂的穹顶中的 天堂 壁画上工作。 正是在这些早年，他加入了圣职，并遇到了有影响力的彼得罗·弗朗切斯科·奥尔西尼（Pietro Francesco Orsini）-后来的红衣主教，最后是教皇本尼迪克特十三世-鼓励他成为一名全职画家。

Solimena于1680年在萨勒诺的S. Giorgio的壁画中达到了成熟，并 创作了Saint Tecla，Archelas和Susanna的故事 。 尽管有卢卡·佐丹奴（Luca Giordano）在圣格雷戈里奥·阿梅诺（S. Gregorio Armeno）中稍稍壁画的回音，但索利米娜（Solimena）的坚固形式和坚固的结构为佐丹奴的动画构图和柔和的灯光和色调提供了另一种选择。 他还采用了伟大的巴洛克艺术家的构图工具 Pietro da Cortona （1596年至1669年）。 蒙塔卡西诺（1681）遗失的照片和S. Giorgio ai Mannesi的壁画都是这种风格。

在1680年代，Solimena发现了自己的风格 巴洛克绘画 普雷蒂（Preti）和兰弗兰科（Lanfranco）的自然主义和温暖的褐色阴影与北方古典主义融合在一起。 他们俩 祭坛 尼古拉·阿里亚·卡里塔·尼古拉（S. Nicola alia Carita）的一幅画可追溯至1681年，另一幅约于1684年。

与佐丹奴的竞争

佐丹奴于1683年从佛罗伦萨返回后，这些作品给他留下了深刻的印象，当时他在马尔凯塞·德尔·卡皮奥（Marchese del Carpio）副摄政期间重新确立了他作为那不勒斯最重要的画家的位置。 当佐丹奴统治时 在那不勒斯绘画 ，Solimena暂时降级为第二名。 他很快克服了这一点，并以1690年的壁画为圣保罗马焦雷的圣器达到了他的力量的顶峰。 在这个周期中，索利米娜在天花板上的寓言中等于佐丹奴，但在 圣保罗 的 Conversion 依 和西蒙·玛格斯 的 陷落中 超过了乔丹奴。 这些壁画，以及他对普雷蒂1690年以后的主题进行的改造，都受到了索利米纳所属的文学社会 阿卡迪亚（Arcadia） 的“自然”理想的启发。

功名利禄

Solimena的作品始于1690年代下半叶，其中典型的例子是蒙托里维利托的 圣克里斯托弗 和 牧羊人 的 崇拜 （1699年至1701年间为圣玛丽亚·唐纳尔比纳作画的六幅画布之一），并保存在纯正典范上。 自1692年佐丹奴（Giordano）移居西班牙以来，索利米娜（Solimena）的工作室现已成为那不勒斯艺术生活的主导力量，并且在接下来的40年中将继续保持这种状态。 他的许多学生和助手包括塞巴斯蒂亚诺·孔卡（Sebastiano Conca（1680-1764），弗朗切斯科·坎普拉（c.1693-1763），弗朗切斯科·德·穆拉（Frances de Mura）（1696–1784），科拉多·贾昆托（Corrado Giaquinto）（1703-66），朱塞佩·博尼图（Giuseppe Bonito（1707–89），加斯帕雷（Gaspare）特拉维西（c.1722-70）。 （当然，制片厂还得益于本笃十六世十三世（1724-30）的慷慨赞助。）

Solimena的古典主义

Solimena于1700年在罗马的时间以及他与 卡洛·马拉塔（Carlo Maratta） （1625-1713）进一步加强了他的古典倾向。 使用大量准备草图，经常结合使用 笔墨画 ，带有 粉笔画 ，他开发了精致的学术公式，完美地契合了高贵古典主义的宫廷品味。 通常建议他使用最少的细节（一些步骤，拱门，栏杆或几根柱子）设置他的设置，以便将注意力集中在通常由水池或光轴照亮的人物及其窗帘上。

然而，在他的最后几幅画中，正像法国和欧洲大部分地区处于 洛可可 风格，Solimena回到了他最初的巴洛克风格，再次呼应了Preti。 他的 SS Trinita与圣徒 1741年在塞戈维亚附近的La Granja创作，是这一时期最吸引人的画作之一。 在他漫长而成功的职业生涯中，他教过许多学生-尤其是苏格兰大师 艾伦·拉姆齐 （1713-84）-积累了巨大的财富，并过着相当豪华的生活。 他于1747年在那不勒斯附近的巴拉（Barra）逝世。

弗朗切斯科·索利米纳（Francesco Solimena）的画作可见于某些 最好的艺术博物馆 在欧洲，包括 卡波迪蒙特博物馆，那不勒斯 。