阳台，爱德华·马奈：分析，诠释 自动翻译

描述

名称：阳台（Le Balcon）（1868-9）
艺术家： 爱德华·马奈 （1832年至1883年）
介质： 油画 在画布上
类型： 体裁绘画
运动： 印象派
位置： 巴黎奥赛博物馆

有关19世纪和20世纪其他图片的解释，请参阅： 现代绘画分析 （1800-2000）。

背景

阳台，马奈创新的可爱典范 现代艺术 ，在1869年的巴黎官方沙龙上展出。画家 古斯塔夫·卡耶博特 （1848-94年）在1884年2月以3, 000法郎的价格在马奈（Manet）的工作室出售，买下了它，并在他死后将其遗赠给了国家。 就像马奈的几部早期作品一样 奥林匹亚 （1863年）， 马克西米利安皇帝 （1867年）的死刑和 Berthe Morisot的肖像 （1872年）-它受到以下方面的强烈影响 西班牙画 ：在这种情况下， 作者 是戈雅（1746-1828） 的《阳台上的玛雅斯》 （1800-1810，纽约大都会艺术博物馆）。 就像许多西班牙画家一样， 戈雅 和他杰出的前任 贝拉斯克斯 -马奈特（Manet）在 罗浮宫博物馆 并且在西班牙-以出色的黑色处理而著称。 马奈本人也获得了这种才能，并有助于解释为什么他被认为与印象派团体格格不入，而印象派团体的调色板很少包括非常深色的。

注意：马奈（Manet）的名画包括： Dejeuner sur L’herbe （1863年）; 埃米尔·佐拉（Emile Zola）的肖像 （1868）; 和 伯恩街的道路维修者 （1878年）。

1868年，马奈（Manet）在布洛涅（Boulogne）与其家人住在一起，当时他想到了要在外面带阳台的房间里画人的照片。 正是光的奇怪反差使他做出了尝试，这是在巴黎进行的。 这幅画显示了四个数字。 印象派画家和艺术家的模型坐在照片左侧的凳子上 贝特·莫里索（Berthe Morisot） （1841-95年）-后来与马奈特的弟弟尤金（1833-92）结婚。 站在中间的是 法国 画家 沙龙 Jean Baptiste Antoine Guillemet（1843-1918）的山水画家和陪审团成员。 右边是音乐会小提琴家范妮·克劳斯（Fanny Claus）（1846-77），这是马奈特妻子的最亲密的朋友苏珊·莱恩霍夫（Suzanne Leenhoff，1830-1906年），后来嫁给了画家皮埃尔·普林斯（Pierre Prins）（1838-1913）。 最后，据信是马奈特的儿子和他的荷兰妻子苏珊娜（Lean-Edouard Leenhoff，1852-1927年），身后是阴影中的小男孩的模型，后者装满了食物。 莱昂是父亲绘画中的固定题材，并以十七幅作品出现。 在地板上的栏杆后面，有绣球花和带球的狗。 马奈（Manet）在布洛涅（Boulogne）绘制了阳台的第一张草图，其中，克劳斯小姐（Mademoiselle Claus）在最后一张照片中占据了伯特·莫里索（Berthe Morisot）的位置。

这张非常好奇的照片，部分是受到戈雅（Goya）的“玛哈斯（Majas）”的启发，首次在1869年沙龙上向公众展示。 伯特·莫里索（Berthe Morisot）向姐姐写了一篇私人照会：“我发现马奈（Manet）的帽子戴在头上，看上去痴呆。他恳求我去看他的照片，因为他本人不敢这样做。他笑了，看上去很担心，一直发誓阳台既是一张非常糟糕的照片，也将是非常成功的。” 她自己对马奈（Manet）的绘画风格感到满意，因为她补充说：“我看起来很奇怪而不是丑陋。我听说那些看着我的人已经低估了蛇蝎美人”的字眼。

该 艺术评论家 然而，他们拒绝为他们的武器加装护套，尽管其滥用程度不亚于马奈的《 奥林匹亚》 （1863年），但他们却轻视和严厉对待他。 这主要是因为 阳台 在当时的惯例中享有极大的自由。 这幅画没有任何故事或轶事。 此外，主角不是演员，而只是“当下”。 莫里索特看起来像一个遥不可及的女英雄。 范妮·克劳斯（Fanny Claus）和安东尼（Antoine Guillemet）似乎漠不关心。 所有这些都造成了巨大的意义不足。

此外，百叶窗和栏杆的绿色以及女孩的白色礼服与室内背景的黑暗之间的强烈对比被认为是不美观的。 确实，整个构图太不协调，太“现代”，以至于不能舒适-甚至花朵也比某些面孔更受艺术家的关注。

这些人物被严峻的正面照亮，彼此之间以及与观众之间都是分离的，以僵硬的姿势结冰。 马奈（Manet）使用阳台的铁制品和百叶窗作为展平装置，压缩了阳台及其外部内部的表观深度，并强调了图片表面的二维性。 因此，他建立了绘画上的张力，并提出了关于绘画的空间可能性与绘画之外的世界之间的关系的质疑。 这些问题在马奈（Manet）的后期工作中越来越频繁地提出，最终导致 Folies-Bergere的酒吧 （1882年，伦敦考特古德画廊）。

这种批评对马奈的影响使贝特·莫里索特（Berthe Morisot）写道：“可怜的马奈很伤心。像往常一样，他的展品不符合公众的口味，这使他永远感到惊讶。”

阳台 一直留在马奈的工作室中直到他去世，然后挂在他的 奥林匹亚 旁边。 今天，它被认为是他的其中之一 最伟大的风格绘画 。