Edouard Manet的Folies Bergere酒吧：分析 自动翻译

《 Folies Bergere的酒吧》（1881-2），作者：爱德华·马奈（Edouard Manet）。
其中一个 最伟大的现代绘画 19世纪。

描述

姓名：Folies-Bergere的酒吧（1881-2）
艺术家： 爱德华·马奈 （1832年至1883年）
介质： 油画 在画布上
类型： 体裁绘画
运动： 印象派
位置： 伦敦考陶尔德美术馆

有关19世纪和20世纪其他图片的解释，请参阅： 现代绘画分析 （1800-2000）。

背景

爱德华·马奈（Edouard Manet）是一个非常矛盾的人物。 一方面，他是一位很有创造力的画家，他的开创性作品- 赫尔贝河畔德让纳 （1863）和 奥林匹亚 （1863年）-预示着 现代艺术 同时使批评家和公众都感到震惊。 此外，他还与前卫艺术有关。 印象派画家 成为了像这样的年轻画家的钦佩之物 莫奈 （1840-1926）和 雷诺阿 （1841-1919）。 但是，另一方面，他仍然是一个从根本上保守的艺术家和个人。 法国司法部高级官员的儿子，他是法国司法部的伟大仰慕者 老大师 -特别是 西班牙画 和 威尼斯绘画 -并尊重 学术艺术 由官方沙龙拥护。 即使是他最臭名昭著的作品，也都是以伟大的古典杰作为蓝本的： Dejeuner sur L’Herbe 的 电影改编 自Giorgione的 Fete Champetre （1509）。 提香的 奥林匹亚 乌尔比诺的维纳斯 （1538）; 马克西米利安皇帝 （1867年）在戈雅的 行刑 1808年5月3日 （1814）。 虽然可以肯定地说他采用了一些绘画 印象派的特征 -例如，看一下他看似自然的杰作 道路维护者，伯恩街 （1878年）-他从未参加过 巴黎印象派展览 （1874年至1883年）。 他最大的艺术抱负-在他去世时可惜未实现-即将当选为 法国学院 。

注意：有关“印象派”及其背后的法国画家群体的故事，请参阅我们的10部分系列，开始于： 印象派：起源，影响 。

这幅画是在马奈（Manet）身患绝症时绘制的，保持了艺术家矛盾的观点。 一方面，它拥有The Folies-Bergere的现代环境-The Folies-Bergere-巴黎最著名和最现代的咖啡厅音乐会大厅，其新颖的电灯尤其引人注目。 此外，它的笔触是印象派的，其构架也受到了新艺术的影响。 摄影 。 另一方面，它的含义是完全晦涩的，甚至令人困惑，因为它处理了马奈特一生中一直存在的问题：具象绘画中 现实 与 幻觉 之间的关系。 可能仿照 拉斯梅尼纳斯 （1656年），巴洛克式的杰作 贝拉斯克斯 ，这张图片似乎是一位女服务员在大理石顶柜台后面服务的女服务员的直接正面图像，她看着我们（观众/顾客）。 然后，我们注意到她身后的一面巨大的镜子以及其中包含的令人困惑的反射。 侍酒者的倒影被移到了右边。 而在右上角，我们看到一个幽灵般的人物形象，该人物似乎正好在她的面前，并且她热情地向前倾服务。

大量的分析已经投入到这项工作中， 艺术评论家 和历史学家，试图破译其含义，并调和女服务员和柜台的实际现实与镜子中超现实反射之间的明显错位。 关于“人造空间”，“镜子的光谱域”，“实际和反射领域之间的不连续性”等问题，已经进行了很多讨论。 幸运的是，澳大利亚的艺术史学家马尔科姆·帕克（Malcolm Park）博士在其题为“歧义和马涅特绘画表面上的空间幻觉的参与”的博士学位论文中似乎至少阐明了这一奥秘。 ，2001）。 通过摄影重建，Park证明了这幅画比以前认为的更真实地符合单点透视图。 Manet实际上不是从正面正面位置而是从稍微偏右的角度构造场景。 从这个角度看，女服务员和顶帽子绅士之间的假定“对话”实际上是一种视觉技巧-该人实际上站在新视点的外部和左侧，并且远离女服务员-他不是直接站在她面前，面对她。 同样，女服务员的正面也具有视觉欺骗性。 她没有平行于酒吧并直视前方，而是在我们看到的时候稍微朝着图片的右边，面对着新的视角。

马尔科姆·帕克（Malcolm Park）的研究表明，马奈（Manet）并非试图在镜子中制造幻觉，而只是描绘现实。 可以说，这种错觉源于他假装正面对女服务生的绘画，而不是从向右倾斜的角度。

虽然比雷诺阿的小 在Moulin de la Galette跳舞 （1876），它的层级结构和单一的真人大小的身材赋予了它巨大的纪念意义，使之与有意识的非正式的雷诺阿印象派实践分开。 尽管咖啡馆音乐会大厅的背景反射是从记忆中绘制出来的，但马涅特酒吧祭坛上的每一个元素都是经过精心布置的，并且使我们直视着她身后镜子中反射空间的女服务员具有所有状态。女祭司。 马奈（Manet）不够出色，无法在Folies-Bergere本身中完成这项工作。 取而代之的是，他在自己的工作室里画了画，在那里他安装了一个虚拟酒吧柜台。

有关马奈的其他具象作品，请参见： 埃米尔·佐拉（Emile Zola）的肖像 （1868）; 阳台 （1868）和 Berthe Morisot的肖像 （1872年）。

摆放在柜台上的瓶子，水果和花瓶可以精确复制到 静物画 以及荷兰现实主义者的象征意义 香草画 ，其中生活的短暂性是主要特征。 例如，橘子-是对人类不可避免的衰败和死亡的幻想（毕竟，梅内特快死了），或者它们象征着卖淫（就像艺术家的其他作品一样）？ 英式啤酒瓶 -Bass Pale Ale- 可能代表肉体的短暂愉悦，但它们在柜台上的显眼存在（而不是较常见的德国啤酒）也可能暗示了弗朗哥之后马奈特的反德国感觉普鲁士战争（1871）。

酒吧后面的女人被认为是妓女之一-咖啡馆音乐会厅广为人知的另一种肉体乐趣-尽管她实际上是一个真正的人，被称为Suzon，曾在咖啡馆音乐会中工作1880年代初期的音乐厅。 马奈在他的工作室里画了她。 同时，右上角这位神秘绅士的模特是马奈的邻居军事画家亨利·多普雷（Henry Dupray，1841-1909年）。

其他值得注意的修饰包括：空中飞人的腿出现在图片的左上角； 马奈的签名出现在酒瓶的左下方； Manet的三个朋友-Gaston Latouche，Mery Laurent和Jeanne de Marsy-在镜子中模糊的图像中都可以识别。

尽管此杰作的大部分内容似乎都已解决，但其最终含义仍然不清楚。 这幅画是马奈（Manet）制作极致现代作品的最后一次尝试吗？ 历史绘画 以确保他的学院会员资格？ 马奈特是打算让Folies-Bergere代表天堂，还是危险的罪孽巢穴，或者仅仅是受欢迎的场景？ 女服务员代表谁或代表什么？ 她是一个像金星般迷人的人物还是一个堕落的人，对我们所有人都是一个教训。 再说一遍，马奈（Manet）快死于梅毒了，那么这张照片是否最终使人想起了他一生的快乐？

Folies Bergere的酒吧在 巴黎沙龙 在1882年，马奈去世的前一年。