贝雷利家族，埃德加·德加斯：分析 自动翻译

描述

名称：贝莱利家族（1858-67）
艺术家： 埃德加·德加 （1834-1917）
介质： 油画 在画布上
类型： 肖像艺术
运动： 学术艺术
位置： 巴黎奥赛博物馆

有关19世纪和20世纪其他图片的解释，请参阅： 现代绘画分析 （1800-2000）。

背景

受过经典训练的Degas，就像他的印象派朋友一样 爱德华·马奈 （1832-83年）曾是该馆的常客 罗浮宫博物馆 他花了几个小时在 老大师 。 他也像马奈一样，是一个有独立能力的人，为了体验意大利画家的绘画而去了意大利。 意大利文艺复兴 第一手 正是在他在佛罗伦萨逗留期间，他绘制了 贝莱利家族 ，这是一个非常有成就的人 人物画 对于这样的年轻艺术家。 有趣的是，这幅画直到他去世前一年左右才离开Degas的工作室，当时他将其交给了经销商。 保罗·杜兰德·鲁尔 （1831-1922）安全保管。 它于1918年被法国国民以40万法郎购得。 基本上以学术风格绘画，与Degas的后期作品几乎没有相似之处 印象派肖像 的舞者和职业女性，尽管它具有Degas的“定格”外观-好像是在摄影快照中捕获了对象。 有关更多背景，请参阅： 从写实主义到印象派 （1830-1900）。

注意：Degas的重要著作包括： 站前的赛马 （1866-8）， 芭蕾舞班 （1871-4）， 苦艾酒 （1876）， 证券交易所肖像 （1879）， 妇女熨烫 （1884），以及 女人梳理她的头发 （1887年至1890年）。

这项工作-无疑是Degas的作品之一 最伟大的肖像画 -有四个亲戚，分别是：他的劳拉（他的父亲的妹妹），她的意大利丈夫根纳罗·贝雷利（1812-64），以及他们的两个女儿Giovanna（左）和Giula（右）。 最初，德加斯打算只为劳拉姨妈做一幅肖像画，但最后他收集了所有他以前研究过的肖像画，并将它们组合在一块巨大的画布上。 它可能被认为是一个展览项目，这是其超大尺寸（79 x 98英寸； 200 x 250厘米）所支持的建议。 基础的 画画 和 素描 因为这幅肖像画是在1858年9月Degas与家人一起在佛罗伦萨居住时完成的，当时他在乌菲齐（Uffizi）学习绘画，并在1560年进行了短暂回访。这些准备工作包括 蜡笔画 ，油画和一些 铅笔画 。 在Degas最终返回他的巴黎工作室之后，这张照片就完成了。

肖像被精心组织，每个家庭成员似乎都被隔离在自己的空间中。 每个人都面对不同的方向，只有一个人朝观察者看。 两个女儿都身着黑色礼服和白色披肩的身影转向观众，而他们的母亲则以四分之三的姿势和凝重而又不屈的表情。 她为父亲希拉尔·德加斯（Hilaire Degas）哀悼时身穿黑色礼服，他最近去世，其脸出现在身后的墙上被框住的肖像中。 她一只手站在母亲身边，站在Giovanna的肩膀上。 她的另一个女儿朱莉娅（Giulia）坐在构图中央的小椅子上，介于母亲和父亲之间。 后者是1848年革命失败后由奥地利当局从那不勒斯流放的意大利民族主义记者，与妻子和女儿分开坐着，脸庞着脸，背对着观众。 他与他人的身体超脱是Degas代表Bellelli家中婚姻不和的方式。 他被壁炉架和一面大镜子所包围，该镜子反射了房间的一部分，隐约让人联想到 拉斯梅尼纳斯 由Diego Velazquez撰写。 轻松一点，Degas简要介绍了正向南行驶的家犬（右下）。

与此相对应的是，德加（Degas）承认了 贝莱利家族（Bellelli Family） 创作的几项影响，即佛罗伦萨大师的作品 波提切利 ，抒情威尼斯画家 乔尔乔 和佛兰德肖像画家 安东尼·范·戴克 。 其他灵感来源可能包括 克莱因 （1539）的肖像 汉斯·霍尔拜因 ; Ingres的肖像，例如 贝尔丁先生 （1832）; 查理四世家族 （1800-1）由 弗朗西斯科·戈雅 ; 一个 有财产的 人 （c.1850）由 罗纳·多米耶 ; 在Ornans （1848年） 享用晚餐后 古斯塔夫·库尔贝 。 还要注意墙纸和地板的错综复杂的设计，让人联想到 佛兰芒画 14至15世纪末。