纸牌玩家Paul Cezanne：分析 自动翻译

描述

名称：纸牌玩家（1893-6）
艺术家： 保罗·塞尚 （1839年至1906年）
介质： 油画 在画布上
类型： 体裁绘画
运动： 印象派
地点：大都会巴恩斯基金会Courtauld画廊，奥赛博物馆。

有关19世纪和20世纪其他图片的解释，请参阅： 现代绘画分析 （1800-2000）。

纸牌玩家（1892-6）
（宾夕法尼亚州巴恩斯基金会）
塞尚。

纸牌玩家（1892-6）
（纽约大都会博物馆）
塞尚。

背景

纸牌玩家是一系列 印象派绘画 由法国现代主义者保罗·塞尚（Paul Cezanne）创作。 他最雄心勃勃的项目之一，现在被视为对 现代艺术 ，它占据了他几年。 请注意，此处的“印象派”一词是一般性的，用于描述一种松散的，几乎未完成的绘画风格，而不是莫奈自发的普通空气艺术。 有关更多信息，请参见： 印象派的特征 （1870- 1930）。 尽管是在塞尚的最后时期画的，但它们代表了一些 最伟大的风格绘画 法国学校的 该系列共有 五个版本 ，每个 版本 的内容和大小各不相同：一个在 私人收藏中 ，另一个在 奥赛博物馆 ， Courtauld画廊 ， 巴恩斯基金会 和 大都会艺术博物馆中 。 私人持有的版本于2011年由卡塔尔王室购买，估计金额在2.5亿美元至3亿美元之间。 塞尚还执行了多种准备用油， 图纸 该系列作品包括：1890 – 92年的 《纸牌玩家 研究》，罗德岛设计学院博物馆）； 《拿着烟斗的人》 （纸牌玩家研究）（1890-2，堪萨斯城纳尔逊·阿特金斯艺术博物馆）； 马牌伍斯特艺术博物馆， 《纸牌玩家研究》（ 1890-2）； 和穿着 蓝色 工作服的 男人 （1891-97年，得克萨斯州沃思堡金贝尔艺术博物馆）。 塞尚以他的出名 静物画 ，而艺术史学家则认为他选择了纸牌主题，因为玩游戏的人本质上是 人类 静物的一种形式。 他也可能受到了 奈恩兄弟 （1599-1677）的 纸牌玩家 （c.1642）被他在普罗旺斯地区艾克斯的当地美术馆收藏。

塞尚系列的每幅画都展示了两个或两个以上普罗旺斯农民安静地抽烟斗和玩纸牌。 他们大多以塞尚家族的 Le Jas de Bouffan 庄园的工人为蓝本， 多年来 ，许多人来找他坐，其中包括一位名叫“ le pere Alexandre”的老园丁和一位名叫Paulin的农场工人。 Paulet-两者都出现在该主题的两个纸牌游戏版本中。 无论如何， 与 醉酒的粗暴农民 不同 ，它是在十七世纪的绘画中纪念的 荷兰现实主义流派绘画 （1600-1700），塞尚的农民都热衷于摆在他们面前的纸牌游戏，不愿交谈。 没有激动或情节剧。 相反，塞尚的 人物画 在整个系列中传达出无懈可击的宁静感。 艺术评论家在他的著作《塞尚。他的发展研究》（1927年）中 罗杰·弗莱 （1866-1934）： 后印象派 ，塞尚的纸牌玩家说，他具有非凡的重力感，以至于他们找到了自己的真正中心，并且永远无法动弹。

有关塞尚最好的一些绘画，请参阅 吊人之家 （1873）; 迈因西桥 （1879）; 红背心的男孩 （1889年至1890年）; 圣维克多山画 （1882年至1906年）; 咖啡壶的女人 （1895）; 大泳客 （1894至1905年）; 蓝夫人 （1900）; 和 年轻的意大利女子，靠在她的手肘 （1900年，洛杉矶保罗·盖蒂博物馆）。

五个版本

艺术史学家认为，该系列作品是在1892年至1896年之间完成的，但仍不确定五种版本的绘制 顺序 。 最初，人们认为他要么是从较大的绘画开始，然后逐渐变小，要么是从最多的数字开始（五个），最后以只有两个数字的三个版本结束。 但是，最近的研究（包括X射线测试）表明，他按大小顺序绘画，从小到大。 如果是这样，则可能按照以下顺序对其进行了绘制：

1.纸牌玩家（ 巴黎奥赛博物馆 ）
图数：2
纸牌玩家数：2
尺寸：47.5×57厘米
我们知道塞尚有多么烦躁和害羞。 他只喜欢在保姆除了自己，还有耐心，辞职并为他摆姿势的妻子的人画画时，几个亲密的朋友，仆人，园丁，农民，青年，所有谦虚可敬的人坐了几个小时不说话的人 座位很长，所以姿势必须简单。 这说明了所有坐着的模型，双手在膝盖上交叉或肘部倾斜在桌子上的模型。 纸牌玩家 也不例外。 保姆是普通的当地人。 左边的选手无疑是园丁“ Pere” Alexandre。 另一个是保林·保莱特（Paulin Paulet）。 （有关两人的个人图片，请参阅： 抽烟斗的男人（吸烟者） 1890-2）。 此版本是最著名的，也是最经常复制的版本，是该系列中最小的版本，并且被描述为五个版本中最具纪念意义和最精致的版本，在某种程度上引起了争议。 作品的宏伟性充分体现了塞尚的既定目标，即“制造出既坚固又耐用的东西，就像博物馆的艺术品一样”。

2.纸牌玩家（ 伦敦考陶尔德美术馆 ）
图数：2
纸牌玩家数：2
尺寸：60 x 73厘米
在内容方面，这与奥赛博物馆版本非常相似。 在这张照片中-就像每个两人画布中一样-一个酒瓶站在桌子的​​中央区域，充当两个参与者之间的分界线。

3.纸牌玩家（ 纽约大都会艺术博物馆 ）
图数：四
纸牌玩家数量：三名
尺寸：65.4 x 81.9厘米
不到巴恩斯画作大小的一半，这幅作品少了一个人物（没有男孩），但除此之外的构图几乎是相同的，只是从后墙上去除了一些细节。 画面更亮，桌子的表面更清晰可见，这使构图变得更整洁，玩家也更加引人注目。

4.纸牌玩家（卡塔尔王室私人收藏）
图数：2
纸牌玩家数：2
尺寸：97×130厘米
在所有版本中，我们最喜欢这一版本。 缩减其基本要素，例如Courtauld和Orsee d’Orsay版本，它本身具有巨大的意义。

5.纸牌玩家（ 宾夕法尼亚州巴恩斯基金会 ）
图数：5
纸牌玩家数量：三名
尺寸：134.6 x 180.3厘米
此版本最大，最拥挤，具有五个数字。 三名打牌者围成一个半圆形的桌子，后面有两个观众-一个是男孩，眼睛朝下坐着；另一个是男孩。 另一个是一个男人站着，抽着烟斗。

注意：有关法国印象派背后的完整故事以及发起印象派画家的小组，请参阅我们的10部分系列，开头为： 印象派：起源，影响 。