巨像，戈雅：分析，解释 自动翻译

描述

名称：巨像（1808-12）
艺术家： 戈雅 （1746-1828）
介质： 油画 在画布上
类型： 神话绘画
运动： 浪漫主义
位置： 马德里普拉多博物馆

有关19世纪其他图片的说明，请参见： 现代绘画分析 （1800-2000）。

艺术评估
用于艺术品分析
到十九世纪
浪漫艺术家 喜欢
Francisco de Goya，请参阅：
如何欣赏绘画 。

的主要代表 西班牙画 从18世纪后期到19世纪初，Francisco de Goya在 蚀刻 和 雕刻 以及 绘画 和 挂毯艺术 （卡通），成为查理四世在波旁王室的首席画家。 尽管得到了王室的支持，戈雅从来都不是一个坚定的君主主义者。 确实，经常有人说 埃尔·格列柯 是教会的艺术家， 贝拉斯克斯 法院的艺术家和戈雅的人民的艺术家。 此外，他的前卫倾向使他成为最早的人之一 现代艺术家 在欧洲，他启发了许多其他现代主义者，特别是 马奈 （1832-83）和 毕加索 （1881-1973）。 戈雅的肖像艺术源于他的生计，成为其中一位 最佳肖像画家 西班牙学校。 这最终导致他在1799年被任命为 Primer Pintor de Camara ，是法院画家中最高的职位。 他还产生了一些杰出的 祭坛艺术 和一些受欢迎 宗教画 ，作为其公务的一部分。 然而，大约在1793年，他患上了改变性格的疾病，这使他完全失聪，容易出现最黑暗的情绪，甚至偏执狂。 所有这一切开始以一种黑暗的浪漫主义形式反映出来，例如一组80名被称为“随想曲”的讽刺画（1797-99），一组82张题为“战争灾难”的版画（1810-19）和14 壁画 被称为“黑画”（1819-23）。 这些作品与他为官方创作的官方作品同时进行，从来没有公开展示过。 相反，它们构成了他对当今荒谬和恐怖的私人想法。 半岛战争加剧了这种沉思的浪漫主义，当时约瑟夫一世（拿破仑·波拿巴的兄弟）领导的法国军队占领西班牙，引发了一系列持续的暴行。

巨像 （西班牙语中称为El Coloso或El Gigante），是戈雅（Goya）最伟大的杰作之一 历史绘画 ，是他浪漫想象力的完美典范。 在低空上屹立着一个绝对巨大的人。 黝黑，大胡子，肌肉发达且匀称，他的拳头以威胁的方式举起，他赤裸着背对着我们。 他似乎正向我们迈开，朝图片的左前方迈进。 他的大腿上方有许多山丘，使我们对他的大腿和臀部有多大的印象，低云也是如此。 有趣的是，他似乎闭上了眼睛。 如果是这样，他可能象征着盲目暴力的想法。

戈雅巨像山谷的细节

在我们和巨人之间是一个广阔的山谷，那里是大量踩踏货车，手推车，牛，mu子和马匹的出逃场景。 大批人和牲畜正慌乱地逃向我们（向左），远离地平线上的庞大数字。 在最左端的角落，一个奔马的男人正从画的边缘消失，一条狗竞相追赶主人。 在它的后面，另一个骑手从马上摔下来。 再往后退，一头白发m子死死地站着，等待被告知该怎么做。 （一些专家认为，这只动物象征着对战争恐怖的不了解。）与此同时，一群公牛从右边的山谷中冲出来，在前景上造成了进一步的紧张气氛。

巨像 的巨大影响在于其根本的不确定性。 我们绝对不知道巨人是否伤害了任何人或任何东西。 他没有必要这样做来制造这个可怕的出埃及记。 这种敌对势力规模之大令人难以置信，他随时都可能四处晃动，用四肢沉重地压伤人，货车和动物。 从无意识的深处，这个泰坦尼克号的人是恐怖的。

戈雅在 巨像中 使用的绘画技巧与他的“黑色绘画”中使用的绘画技巧类似-他的房子 Quinta del Sordo 的墙壁上的壁画-尽管艺术史学家驳斥了它是该系列作品一部分的想法。 但是这幅画绝对在风格上与“黑色画”相似：黑色占主导地位，此外，色彩的触动极少，并用抹刀涂上。

《 巨像 》的主要灵感来源是《比利牛斯预言》，这是胡安·包蒂斯塔·阿里亚扎（Juan Bautista Arriaza，1770-1837年）创作的一首诗，该诗发表于《爱国诗》（Patriotic Poems）（1810），包括戈雅（Goya）在内的许多西班牙人都很熟悉。 这首诗描绘了西班牙人民是比利牛斯山脉中崛起的巨人，目的是与1808年拿破仑的入侵作斗争。此外，对巨人进行的X射线分析表明，该人物类似于由 苏尔瓦兰 （1598-1664）在 《大力神的 劳作 》 系列中（1634，布恩·雷蒂罗宫，马德里）。

1812年，这幅画从未被展出，成为了戈雅的儿子哈维尔·戈雅（Javier Goya）（c.1784-1854）的财产。 它后来归佩德罗·费尔南德斯·杜兰（Pedro Fernandez Duran）所有，他将自己的艺术收藏捐赠给了马德里的普拉多博物馆（Prado Museum），自1931年以来一直在这里展出。

争议

2008年6月，马德里普拉多博物馆18世纪绘画的首席策展人Manuela Mena基于令人争议的研究发表了令人惊讶的公告， 《巨像》 是画家Asensio Julia（弗朗西斯科的朋友和合作者）的作品戈雅。

2009年3月，戈雅专家Nigel Glendinning和Jessa Vega在学术杂志Goya上发表了一篇文章，标题为：“普拉多博物馆（Prado Museum）试图将巨像团除名的尝试失败？” 他们在其中质疑梅纳报告的方法和论点。

2009年7月，西班牙大学研究人员和众多戈雅专家签署了支持奈杰尔·格林丁宁的宣言，并将 《巨像》 归因于戈雅。 同年，普拉多博物馆的其他几位学者，修复者和前任导演表示，他们不同意梅纳的假设。

2012年，戈雅（Goya）专家Jessa Vega发表了一篇题为“巨像是弗朗西斯科·德·戈雅（Francisco de Goya）”的文章，她拒绝了最初破坏戈雅对这幅画的创作的基本原则。 此外，她还证明了普拉多进行的其他研究都表明，这张照片是戈雅本人绘制的； 这些研究包括对 彩色颜料 和粘合剂，以及对使用的绘画技术和绘画成分的分析，以及与“黑色绘画”的比较。