摇篮，Berthe Morisot：分析 自动翻译

描述

名称：摇篮（Le Berceau）（1873）
艺术家： 贝特·莫里索（Berthe Morisot） （1841年至1895年）
介质： 油画 在画布上
类型： 体裁绘画
运动： 印象派
位置： 巴黎奥赛博物馆

有关19世纪和20世纪其他图片的解释，请参阅： 现代绘画分析 （1800-2000）。

背景

Berthe Marie Pauline Morisot是18世纪法国大师Jean-Honore Fragonard的侄女，并且- 玛丽·卡萨特 （1845-1926）和玛丽（Marie Bracquemond）（1840-1916）-成为主要女性之一 印象派画家 ，对 爱德华·马奈 （1830-83），其杰作 Berthe Morisot的肖像 （1872）跻身于 最伟大的印象派绘画 19世纪。 在定期参加官方的巴黎沙龙（1864-73）之后，她与 保罗·塞尚 （1839年至1906年）， 埃德加·德加 （1834-1917）， 克劳德·莫奈 （1840至1926年）， 卡米尔·毕沙罗（Camille Pissarro） （1830至1903年）， 雷诺阿 （1841-1919），以及 阿尔弗雷德·西斯利 （1839-99），在1874年开幕的印象派展览中，第一位与该团体一起展览的女性。 1874年，她与马奈的兄弟尤金·马奈（Eugene Manet）（1833-92）结婚，并与她育有一个女儿朱莉（Julie）（1878-1966）。

Berthe Morisot出生于一个富裕的资产阶级家庭。 她的父亲是官员。 具有天赋 绘画 她得到了母亲的所有鼓励。 她将图片复制到 卢浮宫 然后，两年后，她想直接从大自然中工作，她收到了一些建议 卡米尔·柯罗（Camille Corot） （1796-1875）后来成为莫里索夫妇在Passy家的亲密朋友。

1868年，她遇到了马奈特（Manet），马奈特由他介绍给她。 亨利·范汀·拉图尔 （1836至1904年）。 按照他的榜样，她变得更渴望画脸和肖像。 马奈（Manet）吸引她加入印象派运动，但她从来不是他的学生。 他们互相影响，马奈（Manet）放弃了他的沉闷态度，照亮了他的调色板，拿起手来，这在一定程度上是由于Berthe Morisot plein空中绘画 。 从马奈特为她制作的许多肖像中可以看出，他们相互吸引了很多：带风扇，带歌剧眼镜，带护罩，带一束紫罗兰，等等。

1874年，她与画家的兄弟尤金·马奈特（Eugene Manet）结婚，但她继续作画，因为在同年，尽管她在官方沙龙取得了成功，但她还是同意参加第一场画作。 印象派展览 ，这是在摄影师纳达尔（Nadar）的家中举行的。 她对小组保持忠诚，并参加了几乎所有的展览。

1874年，她展出了 《摇篮》 。 它描绘了她的一个姐妹埃德玛（Edma）看着她熟睡的女儿布兰奇（Blanche）。 这是莫里索特作品中首次出现的母性绘画，尽管该主题后来成为她最喜欢的主题之一。

爱德玛的目光，左臂弯曲，孩子手臂的复制以及婴儿闭眼形成了一条将母亲与孩子联系起来的对角线。 观众和婴儿之间的摇篮的网状窗帘进一步增强了图片中表达的亲密感和母爱。

埃德玛（Edma），庞蒂伦（Ponillon）女士，像她自己一样开始了画家生涯，并拥有与伯特（Berthe）相同的大师地位。 但是她于1869年与驻洛里昂的一名海军军官结婚，使她无法继续对艺术感兴趣。 伯特（Berthe）非常喜欢她的妹妹，并给她画了几遍。 奥赛博物馆（Musee d’Orsay）拥有蜡笔画的埃德玛（Edma）肖像，还有一只蝴蝶狩猎（Butterfly Hunt），展示了年轻女子和果园里的孩子们一起玩耍。

伯特·莫里索（Berthe Morisot）带给印象派团体某种情感，这种情感可以追溯到法国艺术的最古老传统。 母亲对孩子的内敛情绪使人想起了15世纪的诞生（穆兰大师的Autun诞生）或17世纪的Georges de la Tour的诞生（雷恩的诞生）。

在1874年的印象派展览中，虽然有些评论家对它的优雅和优雅发表了评论，但几乎没有注意到 《摇篮》 。 经过几次失败的出售尝试，贝特·莫里索特（Berthe Morisot）撤回了展出的照片，此后照片留在了埃德玛（Edma）和她的女儿的家人中，直到1930年卖给卢浮宫。