蓝夫人，保罗·塞尚（埃尔米塔日博物馆）：分析 自动翻译

描述

名称：蓝衣女郎（c.1900）
艺术家： 保罗·塞尚 （1839年至1906年）
介质： 油画 在画布上
类型： 肖像艺术
运动： 印象派
位置： 埃尔米塔日国家博物馆 ， 圣彼得堡

有关19世纪和20世纪其他图片的解释，请参阅： 现代绘画分析 （1800-2000）。

如何理解
特殊绘画
看到： 如何欣赏艺术 。

背景

普罗旺斯画家保罗·塞尚（Paul Cezanne）独树一帜。 实现最初的成名（或声名狼藉）作为其中一项 印象派画家 自己展示作品的人 印象派展览 （1874-86），他采用了更宏大的方法 绘画 这与 古典复兴 始于 后印象派 。 对公众来说是一个谜，但对 现代艺术家 喜欢 巴勃罗毕加索 （1881-1973）和 乔治·布拉克 （1882-1963），塞尚现在被认为是…的领先先驱之一 现代艺术 它出现在20世纪初期。

注意：有关法国印象派及其创作者的完整故事，请参阅我们的10部分系列，开头为： 印象派：起源，影响 。

塞尚的几个 印象派肖像 1890年代和1900年代早期绘画的绘画作品，其特点是看门人的姿势有些紧张，手的椭圆形排列也赋予了他们更多的稳定性和重要性。 人物画 尽管保姆的日常穿着和朴素的特征。 塞尚的这些肖像中有《穿 蓝色 衣服的 女士》 （1899年，圣彼得堡冬宫）和《穿 蓝色 衣服的 女人》 （附书）（1902-6年，华盛顿特区菲利普斯收藏），两人都穿着相同的服装。 最初，人们认为《 蓝色的坐着的女人 》是艺术家妻子霍尔滕斯·费凯（Hortense Fiquet（1850-1922））的肖像，如果不是因为缺乏面部相似性，我们可能会认为埃尔米塔日的肖像也显示霍尔滕斯·塞尚。 即便如此，这两幅画显然还是大致同时画的。

注意：塞尚画了约27幅霍尔滕斯·菲凯特的肖像，包括： 塞尚夫人坐在红色扶手椅上 （1877年，波士顿）； 塞尚夫人在花园里 （1880年，奥兰格里博物馆）; 塞尚夫人的头发松散的肖像 （1883-7，费城艺术博物馆）； 蓝色的塞尚夫人 （1890，休斯敦）; 塞尚 夫人 坐在黄色扶手椅上的肖像 （1893-5，私人收藏）； 塞尚夫人（霍滕斯·菲奇）身着红色连衣裙 （1888–90年），纽约大都会艺术博物馆。

但是塞尚在哪里油漆呢？ 蓝色坐着的女人 （拿着一本书）包含塞尚巴黎照片中的一些项目（带有叶子设计的窗帘）。 但是，由于他以极慢的速度工作，他在1900年代短暂访问巴黎期间不可能创作出如此复杂的画作。 因此，我们必须假定，不迟于1899年塞尚停止在法国首都的长期旅行时， 才对《蓝色的坐着的女人》和《蓝色的 淑女》 进行了绘画。 艺术学者约翰·雷瓦尔德（John Rewald，1912-94年）–关于印象派和绘画的主要权威，写着塞尚的晚期作品。 后印象派绘画 -建议两幅肖像中的保姆都是专业模特，玛丽·路易丝（Marie-Louise）。 博学多才的艺术评论家乔治·里维耶（Georges Riviere（1855-1943））声称，玛丽·路易丝（Marie-Louise）在塞尚的巴黎工作室（Hegesippe-Moreau街15号）两次摆姿势，为油画《 裸体女人站》 （ Nude Woman Standing） （1899，华盛顿特区私人收藏）和一个大水彩肖像。 此外，他回想起塞尚，巴黎的艺术品商人 安布罗斯瓦拉德 （1866-1939）指出，画家在绘画 《昂布罗伊斯·沃拉德的肖像》 （1899年，巴黎小宫-巴黎香格里拉大剧院）的同时，正在绘画裸体模特。 请注意，这在1890年代是非常罕见的事件。 塞尚只涂 女性裸体 在巴黎-从来没有在普罗旺斯地区艾克斯-因为担心八卦。 无论如何，Vollard都记得那个相同的模特（他不知道他的名字）也为另外两幅肖像装扮得很完整-卢浮宫的大型水彩画和 蓝色的淑女在 模特之间的面部相似性证明了这种回忆 。 。

有趣的是，桌布的图案与塞尚的肖像非常相似。 年轻的意大利女子，靠在她的手肘 （1900年，洛杉矶保罗·盖蒂博物馆）。

组成

现在，保姆身份的奥秘似乎已经得到解决-搁置她可能是塞尚的妻子Hortense Fiquet或他的前任女校长Bremond女士的想法-我们可以着眼于这项工作的美丽，当然是塞尚的一位 最伟大的肖像画 他的职业生涯。

总体而言，比起他的许多女性肖像，它更具动感和生气勃勃，并且具有抒情性，这是塞尚后期作品的特征。 这个女人看上去很伤心但又庄重，就像“ 双臂交叉 的 男人” （1899年，纽约古根海姆博物馆）一样，穿着漂亮的衣服-也许准备去教堂。 保姆的一动不动的脸和姿势，她的手的位置以及她凝视画面到中间距离的方式，都很好地表达了她的疲倦感。 她衣着考究，仿佛弥撒（Mass）一样，还戴着一顶漂亮的匹配帽子。 尽管看上去有些无生气，但她不是位老年妇女，看起来不超过五十岁。

使 《蓝色女士》 成为杰作的原因是它的构成-塞尚安排图片组成部分的方式。 例如，请注意他是如何通过使用对比角度和对角线使画具有一定的动感的：墙上木板的轻微倾斜； 桌子的弯曲角度（右）和侵入物品（左）； 保姆的头转； 以及她手臂的角度安排。 尽管如此，保姆仍然完美地将合成物保持在一起。

还请注意塞尚如何将观看者的注意力引导到保姆的脸，然后向下到由她的衣服前部形成的V形图案的点。 她的左前臂和手也表明了这一点。 如果观看者的注意力在漂移，它会通过墙壁上的垂直标记以及桌子的角度重定向回保姆。 奇怪的是，她的手没有发育，就像（例如）安布罗伊斯·沃拉德（1899）， 坐着的男人 （1898-9，奥斯陆国家美术馆）， 有头骨的男人 （1896-8），有娃娃的女孩（ 1902年，私人收藏）或 带咖啡壶的女人 （1890-5年，奥赛博物馆）。 这可能是因为他希望将所有干扰降到最低。