大型泳客，保罗·塞尚（Paul Cezanne）：分析 自动翻译

大沐浴者（1894-1905）国家美术馆，伦敦。 保罗·塞尚（Paul Cezanne）。
其中一个 最伟大的现代绘画 世纪之交。

描述

名称：大型沐浴者（ Les Grandes Baigneuses ）（1894 – 1905）
艺术家： 保罗·塞尚 （1839年至1906年）
介质： 油画 在画布上
类型： 女性裸体 在风景中
运动： 后印象派
位置：三个版本：（1） 伦敦国家美术馆 。 （2） 费城艺术博物馆 。 （3） 巴恩斯基金会 ，PA。

有关19世纪和20世纪其他图片的解释，请参阅： 现代绘画分析 （1800-2000）。

大型沐浴者（1898-1905），费城艺术博物馆。
保罗·塞尚（Paul Cezanne）。

塞尚的古典主义

塞尚（Cezanne）可能是 现代艺术中的古典复兴 -具有讽刺意味的是，考虑到他的大多数同时代人的极端敌对反应，他们认为他的作品简陋，粗俗和野蛮。 他来自一个富裕的资产阶级家庭，并接受了全面的通识教育。 参加过 画画 在普罗旺斯地区艾克斯（Aix-en-Provence）上课时，他于1861年首次去巴黎，并在卢浮宫（Louvre）长期从事绘画工作， 老大师 ，他一生都在坚持这种做法。 他在 瑞士学院 学习， 但未 成功地使他的作品在沙龙获得认可。 在1870年代初期， 毕沙罗 塞尚（Cezanne）被他视为导师， 印象派 及其户外风格 空气画 直接从主题到其浅色调色板-有关更多信息，请参见： 印象派的特征 。 由于对德拉克洛瓦（Delacroix），格列柯（El Greco）和威尼斯人的热爱，他早期富有想象力的作品表现出强烈的表现力和浪漫色彩，逐渐让位给越来越客观和可控的方式。 然而，与其他主题相比，他的主题仍然更加笼统，不受瞬态影响的支配。 印象派画家 ，他的作品和笔法显示出对结构和古典主义形式的根深蒂固的关注-这种关注很快导致他发展了自己的习语 后印象派绘画 所有流派。

在1870年代后期，塞尚对印象派的强调不满，即视觉感觉至上，这使他变得不满意，他的作品表现出明显更为古典的外观。 他的 景观 例如，1880年代中期的艾克斯（Aix）的组成方式是 尼古拉斯·普桑（Nicolas Poussin） （1594-1665）和他的 静物画 揭示了他对18世纪大师作品的深刻钦佩 让·查丁 （1699年至1779年）。 正是从这一时期开始，塞尚在艾克斯（Aix）隐居生活，很少再返回巴黎，他对普罗旺斯人的身份和地中海希腊罗马的感觉 古典主义 变得更加明显，Montagne Sainte-Victoire成为所有持久和可靠的象征。

自1877年塞尚在第三次印象派展览中展出16张油画以来，塞尚几乎没有展出过，但在1895年，他终于在 安布罗斯瓦拉德 在巴黎。 这不是一个关键的或流行的成功，但是前卫的画家和他的老同事如毕沙罗（Pissarro）都称赞他为伟大的大师。 后期的杰作包括： 红背心的男孩 （1890） 抽烟斗的男人 （1890-2）， 咖啡壶的女人 （1890-5）， 纸牌玩家 （1892-6）和 蓝夫人 （1900年）。

在他的余生中，他的声望不断提高。 画家和作家来看他。 发表了有关他的文章。 他荣幸地获得了特别回顾展。 奥龙沙龙 在1904年，然后在他去世后又在1907年举行了一次大型的纪念表演。通过这一系列展览，年轻一代的 现代艺术家 受到他工作的影响。

塞尚被誉为“父亲” 现代艺术 在第一次世界大战爆发时几乎是无懈可击的。 由于他的作品不易分类，因此它可能对具有广泛说服力的艺术家和评论家具有意义并被其宣称。 但是对于那些致力于 古典 艺术价值的人来说，他是一个完美的主题，这不仅是因为他的许多报道都使他对艺术产生了敬佩之情。 最伟大的视觉艺术家 过去，关于他的绘画与其绘画之间的关系，以及艺术作品中感知与观念之间的必要平衡。 “画家中有两件事，眼睛和思想；它们应该互相帮助。”

塞尚，但不是奴隶的模仿者 希腊艺术 ：他不能遵守 JADIngres 要么 雅克·路易·大卫 ，而是代表对古典主义进行创新的 个人 解释。 （将此与另一位现代古典主义者意大利人Giorgio de Chirico的观点进行比较-参见 街道的神秘与忧郁 （1914年）。

现代主义者 埃米尔·伯纳德（Emile Bernard） （1868-1941）处于塞尚这一古典主义解释的先锋。 理论家莫里斯·丹尼斯（Maurice Denis，1870-1943年）也是这样-自本世纪初以来，古典美学的影响力非常大。 塞尚的工作采用了形式主义方法， 阿尔伯特·格里兹（Albert Gleizes） （1881年至1953年）， 让·麦琴格 （1883-1956）， 胡安·格里斯 （1887-1927）和立体派团体的其他领导成员，也由纯粹主义者组成。 但是，作家和艺术评论家Eugeni d’Ors（1881-1954）是加泰罗尼亚 主义 的主要理论家， 也是 20世纪加泰罗尼亚艺术背后的重要力量，在塞尚的论文中发现了古典主义立场的最极端陈述之一。 在1930年在巴黎出版的一本插图丰富的专着中，d’Ors的思想呈现出一种右倾的肤色，他坚持认为塞尚的艺术与印象派的主观无政府状态关系不大，但与“顺序”，“组成”，“理性”，“完美”。 他的最后一章首先将古典主义者定义为“文化和文明的人”，然后得出结论：塞尚的作品“是古典主义的真正定义”。

大型沐浴者 系列-最有影响力的例子 人物画 世纪之交的-由三幅类似的女性沐浴团体照片组成-一张在伦敦国家美术馆； 其中一个在费城艺术博物馆； 还有一位来自宾夕法尼亚州巴恩斯基金会。 塞尚去世时似乎一直在为这三个人工作。 沐浴者之所以被称为“大型”，只是为了将其与塞尚的许多关于同一主题的较小绘画区别开来。

这三幅画作构成塞尚对风景中描绘女性裸体的悠久传统的个人解释，并受到Giorgione（ 金星睡觉 ，1508），Titian（ 乌尔比诺的维纳斯 ，1538），Correggio（ 木星与艾欧 （1533年），普桑等人。

塞尚（Cezanne）在几十年来多次描绘了沐浴派对的主题。 这个话题显然源于他在艾克斯（Aix）青年时期与男友沐浴的记忆，但在他生命的尽头时却变得沉迷于其中，最终成为了三个具有纪念意义的 大型沐浴者 （1894-1906：伦敦和费城） 。

Bather绘画的整个过程对年轻的先锋艺术家产生了巨大的影响-特别是， 巴勃罗毕加索 和 乔治·布拉克 -塞尚是大传统的现代化身。 塞尚告诉埃米尔·伯纳德（Emile Bernard），他渴望做“普桑完全是从大自然中做的，而不是从笔记，图画和研究碎片中构造出来的。最后一个真正的普桑，是在露天完成的，由色彩和光线构成”，但是毫不奇怪，“找到愿意脱衣服并保持我决定的姿势的男人和女人的无尽困难”，将一块巨大的帆布运到户外场所，然后天气不确定的情况下，推迟他的计划。 （“ Une对话avec塞尚”， 法国美居 ，1921年6月1日）

尽管塞尚的Bather绘画模仿了许多著名的古典和文艺复兴时期的艺术品，这些艺术品描绘了户外复杂的男性或女性裸体群体，但普桑似乎确实是所有 大型 Bather的重要来源。 人物的带状排列，按顺序排列的三角形的有节奏的顺序，使用树木以及草和水的带来表达空间并控制组成，这显然使人联想到普桑的绘画方法。构成他的风景。 但是，色彩，灯光和充满活力的粗略处理方式当然是塞尚毕生在户外工作的终生经验的结果。 整个画面实现了自然与艺术的融合，这是他的目标。

尽管大多数大师对风景中的女性裸体的描写都取材于古典神话，塞尚却避免使用直接的文学资源，而是将注意力集中在人物与风景的和谐上，如坚固的形式和精确的建筑结构。 请注意重复的几何图案，包括三角形，圆形，圆锥形和圆柱体。

注意：（1）塞尚将几何图案用作绘画的基石在他的蒙特圣维克多山和普罗旺斯的比比姆斯采石场的景观中尤为明显。 另请参见以下画作： 蓬图瓦兹的冬宫 （1881，冯·海德博物馆）； Maincy桥 （1879年，奥赛博物馆）； Gardanne的景观 （1885-6，宾夕法尼亚州巴恩斯基金会）； 贝尔维尤的鸽子塔 （1888-92，巴塞尔艺术馆）。 （2）此外，在诸如《 乡村之路》 （1879-82，私人收藏）之类的作品中，他还可以看到用互锁的色彩斑块创造出的形态和空间。 屋顶 （1898年，私人收藏）和 岩石和树木 （1900年，宾夕法尼亚州巴恩斯基金会）。

就像他在普罗旺斯的风景和静物画中所做的那样，他缓慢而有条理地建造了每个 大浴场 ，有序的色彩斑块同时代表了形式和光线的影响。 他虚构的裸体，具有永恒的宏伟和大地色调，与他的普罗旺斯风景中的岩石，灌木丛和石屋一样牢固地植根于自然环境中。

例如，在伦敦国家美术馆的 大沐浴者 中，左边女孩的后腿将树干的线条牢固地植在了地面上，她的头并入树皮，the色，蓝色，粉红色，组成中的绿色和白色密切相关于地球，天空，阳光，树叶和乳白色云。 整个过程中使用相同的笔触和平坦的油漆区域。

简而言之，这些人物与它们的背景完美地融为一体，好像树木，天空和人类的皮肤都是由相同的物质组成的。 塞尚的古典遗产对新世纪现代艺术的关注与 和谐 ，持久的 形式 以及画面的整体 平衡 有关。 奇怪的是，这种遗产启发了 抽象主义 （如立体主义）和 代表性艺术 （如古典人物画）。

塞尚的“ Bathers”图片

塞尚最著名的“父亲”画作包括：

沐浴者 （1873-7），纽约大都会艺术博物馆。
泳客 （1874-5）奥赛博物馆，巴黎。
闲适泳客 （1876-77），宾夕法尼亚州巴恩斯基金会。
-巴黎的 五个泳客 （1877-8），毕加索博物馆。
三名泳客 （1879-82）巴黎小宫城。
泳客 （1883-5）私人收藏。
四个泳客 （1888年），哥本哈根的Ny Carlsberg Glyptotek。
沐浴者 （1898-1900）马里兰巴尔的摩艺术博物馆
-伦敦 大沐浴者 （1894-1905）国家美术馆。
-费城 大型澡堂 （1898 – 1905）艺术博物馆。
大沐浴者 （1895-1906），宾夕法尼亚州巴恩斯基金会。

其他现代法国古典绘画的含义

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