JAD Ingres Moitessier夫人的画像：分析 自动翻译

描述

名称：莫伊西耶夫人肖像（1856）
艺术家： 贾德·英格利斯 （1780年至1867年）
介质： 油画 在画布上
类型： 肖像艺术
样式： 现实主义 （古典）
位置： 伦敦国家美术馆

有关19世纪和20世纪其他图片的解释，请参阅： 现代绘画分析 （1800-2000）。

莫伊西耶夫人（1851）
（站立）作者：JAD Ingres。
国家美术馆，
华盛顿特区。

古典主义
有关影响的更多信息
二十世纪英格勒斯艺术
艺术家，请参阅：
现代艺术中的古典复兴
（1900年至1930年）。

艺术评估
用于图片分析
通过 新古典主义艺术家
像Ingres一样，请参阅：
如何欣赏绘画 。

虽然他现在被视为19世纪的化身 学术艺术 在法国，Ingres花了20多年的时间才让法国学院接受了他独特的风格 新古典艺术 。 Ingres一生都渴望得到他的崇敬 历史绘画 -在所有类别中最负盛名的 流派等级 -但他真正的强项是 人物画 （仅限于带有少量数字的构图）和肖像画，他对表面，纹理和人体的处理非常出色。 有影响力的学生 雅克·路易·大卫 Ingres（1748-1825）曾是令人垂涎的 罗马大奖 （ Prix​​ de Rome） （1801）的获得者，因 拿破仑一世 （ Napoleon I）的帝国王座 （1806，巴黎阿尔梅博物馆（Musee de l’Armee），巴黎）等绘画而遭受了一系列的失望， 瓦尔平孔沐浴者 （1808年，卢浮宫，巴黎）， 木星和狄蒂斯 （1811年，普罗旺斯地区艾克斯博物馆）和 大皇宫 （1814年，卢浮宫，巴黎），直到最终获得他应得的认可 ，路易十三发誓 （1824年，蒙托邦大教堂）。 1825年，他当选为该党的正式成员。 法国学院 ，这导致了一系列的官方佣金。 大约在这段时间，保守的批评家和学者开始将他视为新的，不守规矩的学校的平衡。 浪漫主义 ，体现为 尤金·德拉克鲁瓦（Eugene Delacroix） （1798年至1863年）。 新作品包括 俄狄浦斯和狮身人面像 （1808-27，卢浮宫）， 荷马神化 （1827，卢浮宫）和伯尔尼 肖像 （1832，卢浮宫）给他带来了更多的赞誉，但后来他因批评而st住他雄心勃勃地描绘了1934年沙龙中出现 的圣奥古斯丁phor难 （picture 夫 大教堂）图片。 作为 回应，他欣然接受任命为 法国巴黎大学校长的 董事，在那里他住了六年。 他于1840年返回巴黎，在随后的20年中，他的身分上升为他的主要人物 法国画 ，其中包括几幅精美的作品，包括： Stratonice和Antiochus （1840年，尚蒂伊博物馆，孔德博物馆）； 奴隶制的扇形像 （1842年，巴尔的摩沃尔特斯美术馆）； 穆特西耶夫人 （1856年，伦敦国家美术馆）和 土耳其浴 （1862-3年，罗浮宫）的肖像。 他还制作了较小的反向版本的《 俄狄浦斯和狮身人面像》 （1864年），现在放在巴尔的摩的沃尔特斯美术馆中。

Moitessier夫人 是Ingres的最后一批主要肖像之一，与他早期的肖像并列 写实绘画 -巨大的 贝尔坦先生的肖像 （罗浮宫，1832年）-最伟大的博物馆之一 19世纪肖像 法国学校。

玛丽·克洛蒂尔德·伊内斯·穆特西耶（nee de Foucauld）（1821-1897）是富有的银行家和花边商人希吉斯伯特·穆特西耶的妻子，年龄是她的两倍。 1844年，因格里斯（Ingres）专注于 神话绘画 ，这仍然是他的首要任务。 但是，当他亲自见到Moitessier夫人时，他的“朱诺式外表”（描述是Theophile Gautier的肖像）给他留下了深刻的印象，他接受了委托。

他开始准备 素描 为1844年的肖像画，但进展缓慢。 这是因为照片原本应该包括Moitesiers的小女儿Catherine，但是Ingres认为她无法应付，最终（在1847年）将她从项目中淘汰了。 （她只能在一次准备中生存 画画 Ingres的妻子（1849年）逝世和其他Moitesier家庭的关注进一步推迟了工作。 1851年6月，因格里斯（Ingres）又重新开始了，这次是她的立像（华盛顿特区国家美术馆），六个月后完成（见下文）。 然后，他回到原来的坐姿肖像，最终在1856年完成，享年76岁。

Ingres的画像很少有像Moitessier夫人那样富丽堂皇的。 显示她以四分之三的轮廓坐在粉红色的贵妃椅上，其中有大量的彩色织物，珠宝和精美的东西。 法国家具 。 她以希腊女神的风度世代相传，她的古典形象不可能在左边的镜子中反映出来，她身着来自里昂的华丽的第二帝国苯胺染色花丝。 其细节的显微精度与任何 佛兰芒画 15世纪。 她的圆形，轮廓分明，但几乎没有造型的肩膀，手臂和脸部像抛光的雪花石膏一样光滑。

她的姿势来自正确的姿势，头部由右食指支撑 壁画 Herculaneum的 大力神和泰勒弗斯的 历史可以追溯到 古典艺术 ，这是Ingres最初在那不勒斯见过的东西，他拥有几个版画。 一些 艺术评论家 将此视为宣言，表明Moitessier代表了古典美的理想。

但是，任何古老的参考文献都被Ingres对不同表面的精细逼真再现所掩盖-精致的面料，时尚的外观 珠宝艺术 ，ormolu框架， 中国瓷器 和风扇。 总而言之，这是永恒的宏伟和资产阶级的光彩夺目的神奇混合物。 这是 新古典绘画 带有非常不古典的淫荡感

穆特西耶夫人的常设肖像

如上所述，Ingres画了第二 幅Moitessier夫人肖像 ，描绘了她的站立姿势。 它是在1851年下半年画的，现在已成为该系列永久收藏的一部分。 华盛顿特区国家美术馆 。

图片显示她具有罗马女神的所有气度。 她的姿势从古典上讲是严厉的，而脸和肩膀的象牙色的皮肤映衬在紫红色的墙壁覆盖物上，而手臂的象牙色则映衬在礼服的西班牙黑色上。

Ingres通常会绘制生活中肖像的每个细节，以确保尽可能逼真地表现出来。 穆特西耶夫人 也不例外。 他以极高的精确度捕捉到她的天鹅绒和蕾丝连衣裙的亚光黑色，以及她的红宝石和金色饰物的微光。 墙面覆盖物的描绘精度也仅等于 佛兰芒画家 和 小汉斯·霍尔拜因 （1497-1543）。

莫伊西埃（Moitessier）配饰的超现实主义增强了作品的静态质量，仅增加了其雕像般的性格，与肉体的性感形成了鲜明的对比。 这不是第一次，而是人们要考虑一下Ingres艺术的潜在模糊性。

Ingres的其他女性肖像

Ingres绘制的最好的女性肖像包括：

卡洛琳·里维耶尔小姐 （1806年），巴黎罗浮宫。
德瓦卡夫人 （1807）巴约讷博物馆博纳。
塞农尼斯夫人 （1814），南特美术博物馆。
珍妮·高宁小姐 （1821）塔夫脱艺术博物馆，辛辛那提。
伯爵夫人D’豪森维尔 （1845） 纽约弗里克 收藏。
-Baronne de Rothschild （1848年），巴黎，Rothschild系列。
德布罗意公主 （1853年），纽约大都会艺术博物馆。