爱德华·马奈（Edouard Manet）的埃米尔·佐拉（Emile Zola）肖像：分析

描述

名称：埃米尔·佐拉肖像（1867-8）
艺术家： 爱德华·马奈 （1832年至1883年）
介质： 油画 在画布上
类型： 肖像艺术
运动： 印象派
位置： 巴黎奥赛博物馆

有关19世纪和20世纪其他图片的解释，请参阅： 现代绘画分析 （1800-2000）。

背景

爱德华·马奈（Edouard Manet）被广泛认为是 现代艺术 由于他的前卫意象反映了当代生活的美学。 但是，尽管他具有现代性，但在许多方面他还是一位有说服力的传统主义者。 他非常尊重早期画家的绘画技巧-特别是 西班牙画 ，由以下代表 贝拉斯克斯 （1599-1660）和 戈雅 （1746-1828）-并非常重视研究和复制作品的价值 老大师 在罗浮宫。 尽管如此，他与法国绘画官方机构的关系- 巴黎沙龙 -风雨如磐。 他的激进杰作像 Le Dejeuner sur L’herbe （1863年，奥赛博物馆）和 奥林匹亚 （1863年，奥赛博物馆（Musee d’Orsay））被沙龙陪审团拒绝，他的其他几本作品也遭到拒绝，而即使是那些被接受的作品（ 阳台 ，1869年）经常受到艺术评论家和公众的欢迎。 他 的《埃米尔·佐拉肖像》 是他从古典学术风格过渡时期绘制的 现实主义 印象派的惯用语。 有关更多背景，请参见： 从写实主义到印象派 （c.1830-1900）。

注意：马奈（Manet）其他著名的画作包括： Berthe Morisot的肖像 （1872年）; 伯恩街的道路维修者 （1878）; 和 Folies-Bergere的酒吧 （1882年）。

马奈（Manet）在1866年2月由风景画家Antoine Guillemet（1843-1918）引入佐拉。三个月后，佐拉（Zola）对马奈（Manet）的作品进行了热情的辩护（ L’Evenement ，1866年5月），后来他扩大成一篇长篇文章（ Revue du XIXe Siecle ，1867年1月）。 马奈（Manet）将这幅肖像画表达为他对佐拉（Zola）支持的感谢，并在1868年沙龙上展出。 也可以看看： 印象派肖像 （c.1870-1900）。

这幅画展示了佐拉坐在他的办公桌上，可以在上面看到马奈小册子的副本。 就像 Zacharie Astruc 的 肖像 （不来梅美术馆）一样，书名也是艺术家的签名。 桌子上方的墙上有一幅石版画，可能是画家和雕刻师塞勒斯汀·南特伊（Celestin Nanteuil，1813-73年）所模仿的，模仿了委拉斯开兹的杰作 《酒神的胜利》 （1628，普拉多），通常被称为 Los borrachos 或 The Drinkers ； Utagawa Kuniaki II（1835-88）创作的日本版画，名为 《阿瓦省摔跤手Onaruto Nadaeman》 ； 和 奥林匹亚 （1863年）的蚀刻版画版本。 佐拉（Zola）的背后是日本屏风，就像科林（Korin（1658-1716））一样。 包含插图的装置在日语中很常见 浮世绘版画 在1840和1850年代，画框内的主题通常旨在代表油画。 有关更多背景，请参见： JAPONISM （c.1854-1900）。

正如西奥多·雷夫（Theodore Reff）教授所指出的那样（《 伯灵顿杂志》 ，1975年1月），奥林匹亚，摔跤手和巴克斯（贝拉克斯）的对比人物直视着左拉，而左拉没有回头。 围绕人物的物体的重要性，据称是告知Zola的属性，鼓励人们相信它们是Manet自身利益的表达，而不是Zola的表达，并且 奥迪隆·雷顿（Odilon Redon） （1840年至1916年）在他的沙龙评论（吉伦特，1868年6月9日）中深刻地观察到：“可以说，这是一种静物，而不是人类的表达。” 佐拉本人并不满意马奈特向他提供的肖像，休斯曼斯注意到他将这幅画委派给了他家的前厅。

注意：有关法国印象派及其创作者的年轻巴黎画家背后的完整故事，请参阅以下10部分的系列文章： 印象派：起源，影响 。