诗人的不确定性，乔治·基里科（Giorgio de Chirico）：分析 自动翻译

描述

名称：诗人的不确定性（1913）
艺术家： 乔治·基里科（Giorgio de Chirico） （1888年至1978年）
介质： 油画 在画布上
类型：都市风景与静物
运动： 形而上画
位置： 泰特美术馆，伦敦

有关19世纪和20世纪其他图片的解释，请参阅： 现代绘画分析 （1800-2000）。

艺术鉴赏
用于分析作品
现代艺术家 喜欢
Giorgio de Chirico，请参阅：
如何欣赏绘画 。

背景

乔治·基里科（Giorgio de Chirico）是一位受过意大利古典艺术训练的画家，雕塑家和艺术理论家，他可能以“形而上画”的发明（大约在1913年）而闻名，这种风格也是未来主义者所实践的 卡洛·卡拉 （1881-1966）和静物专家 乔治·莫兰迪（Giorgio Morandi） （1890-1964），直到1920年左右。这个团体的绘画在什么意义上从未被阐明为“形而上”，但这个成语的特点是使用了古典建筑和雕塑意象，以及一种怪异和虚幻的感觉。 。 另外-受他在慕尼黑的学习以及 马克斯·克林格 （1857-1920）和 阿诺德·博克林 （1827-1901）-de Chirico非常喜欢 象征 ，并在他的作品中加入了各种各样的象征对象，通常具有自传意义。 极具影响力的人物 现代艺术 在1920年代，de Chirico的早期绘画对绘画的发展产生了重大影响。 超现实主义 在1920年代后期（尤其是在安静的古典图片上 萨尔瓦多·达利 （1904-89）和 雷内·马格利特 （1898-1967），尽管他后来的工作很薄弱。

诗人的不确定性 （1913年）， 爱之歌 （1914）和 街道的神秘与忧郁 （1914年）是de Chirico早期“形而上学”时期的伟大绘画之一。 这些年来他的理论和抒情著作表明，他拒绝了他所谓的“煽情主义”。 自然主义 ，而是希望在他的作品中展现出一种对现实的神秘，一成不变的看法，如在强烈的惊喜或启示时刻瞥见的那样。 他说，他的画应该与现实中的人有梦in以求的现实。

de Chirico那个时期的绘画中对古典世界的许多典故，其目的 不是 为了说明过去，而是作为想象力和记忆的象征或象征。 仅在1911年到达巴黎后，他才开始绘制在意大利地中海中充满阳光的披萨的场景，因此，从某种意义上讲，整个系列作品都是基于幻想而不是直接的体验。 他对古典世界模棱两可的特点是 ，《诗人的不确定性》中的 躯干可能是基于原始作品的现代石膏模型。 希腊语 要么 罗马雕塑 。 反自然主义的绘画方式增强了躯干与原件之间的分离感：黑色的轮廓和粗糙的阴影区域特意使人联想起学术风格 人物画 和 雕刻 。 实际上de Chirico经常拍他的古典照片 雕像 从手册和教科书中的插图中摘录，并以此强调他的图像的真实性。 这样，他的画就暗示了过去是无法挽回的迷失，只能被复制品和古玩替代。

凭借其后退的鲜明视角，深阴影和拱廊的规则图案，这幅画以线条和几何形状为主。 德奇里科相信伟大的艺术不是基于复制自然，而是如他当时所写的那样，基于“永恒与无限的尺寸，线条和形式”。 他声称，这些首先存在于 希腊语 和 罗马建筑 。 他对古典柱廊和广场的评价不仅仅在于其秩序和合理性，还在于它们奇特的抒情之美。 他在那段时期的手稿中写道：

“没有什么比拱廊的谜团更像是罗马人发明的了。一条街，一条拱门：阳光沐浴着罗马墙时，太阳看上去与众不同。而且，它的某些东西比法国建筑更具神秘色彩，而且罗马拱廊也是一种致命的 事物 ，它的声音里充满了奇怪的罗马诗歌，古老的墙壁上的阴影和奇怪的音乐（ Il Meccanismo del Pensiero ，都灵，1985年）

de Chirico在慕尼黑学习期间曾赞扬奥托·温宁格（Otto Weininger）关于几何形状哲学的著作。 在1919年 Valori Plastici 的一篇文章中，他引用了韦宁格的观点，即与圆弧不同的是，圆弧是不完整的，并且会产生不确定性和期望感。 正因为如此，de Chirico在此期间对线条和几何的迷恋并不是数学上的：倾斜的角度和后退的拱廊对他而言是意识上的投射或预期或怀旧之类的情绪状态的绘画等效物。

de Chirico的愿景不理性的一面 古典主义 即使在这个形而上的早期，他的工作几乎遍及整个领域。 他用无法解释的，半自传性的参考文献填补了他的画作。 例如， 《诗人的不确定性》中的一 列遥远的火车 使 他想起了父亲的铁路工程师职业。 实际上，一条被高墙围成的铁轨贯穿了希腊小镇沃洛斯（Volos）的中心，德奇里科（Di Chirico）在此度过了童年。 远处的船桅杆可以看作是对阿尔戈公公的隐秘参考，阿尔古诺公公与沃洛斯有渊源，是他和他的兄弟共享的私人神话传说的主题。 这种隐藏的个人内涵增强了de Chirico图像中的神秘气氛，这违背了精确的解释。 例如，这幅画中热带水果的意义尚不清楚。 但是在这段时期的抒情诗中，他描述了他所谓的香蕉的“丰满”和“幸福”，并且香蕉在这里可能是生活感官愉悦的象征，补充了无生命的演员（阿芙罗狄蒂的躯干） ）以及它所象征的古典世界的知识遗产。

de Chirico形而上学绘画的模棱两可的品质，以其易读的，通常平凡的图像掩盖了复杂的知识性含义，将对 现代艺术运动 ，意大利，法国和其他地方。 纪尧姆·阿波利奈尔 （1880-1918），巴黎人的有影响力的评论员 前卫艺术 ，分享了de Chirico对普通事物的多义和诗意的关注，并成为他的主要支持者之一； 在他的领导下，超现实主义者将德奇里科的这些年作品作为他们梦sought以求的梦想形象的典范。 （也可以看看： 全自动 实际上，诗人保罗·埃鲁德（Paul Eluard）于1922年购买 了《诗人的不确定性》， 并于1938年将其出售给了英国超现实主义画家罗兰·彭罗斯（Roland Penrose）。