女人梳头，埃德加·德加斯：分析 自动翻译

描述

名称：梳头的女人（1887-90）
艺术家： 埃德加·德加 （1834-1917）
媒介：粉彩纸上纸板
类型： 体裁绘画
运动： 印象派
位置： 巴黎奥赛博物馆

有关19世纪和20世纪其他图片的解释，请参阅： 现代绘画分析 （1800-2000）。

背景

最后的 印象派展览 于1886年举行，是埃德加·德加（Edgar Degas）职业生涯中的关键时刻。 正是在这个节目中，他提交了一系列新的 印象派绘画 包括一组 女性裸体 ，洗澡，清洗，晾干，穿衣，梳头或梳头”。其中包括“自己打扮的 年轻女子” （1885年，华盛顿特区国家美术馆）和 “浴缸” （1886年，奥赛博物馆）。以及更引人注目的 蜡笔画 他的芭蕾舞演员-例如， 芭蕾舞班 （1871-4）-这组朴实无华的裸照进一步巩固了Degas的声誉，成为其最大的代言人 人物画 19世纪。

注意：Degas的重要著作包括： 贝莱利家族 （1858年至1867年）， 站前的赛马 （1866-8）， 苦艾酒 （1876）， 证券交易所肖像 （1879），以及 妇女熨烫 （1884年）。

在德加（Degas）中，安排头发的女人是一个常见的话题。 它先于《洗手间的女人》系列，并具有鲜明的现实感。 在这里，关注的中心是由于红棕色的长发而令人钦佩的对角线平面。 这种“赤褐色”色彩是对当今时尚的改良。 埃蒙德（1822-96）和儒勒（1830-70）de Goncourt，盖伊·莫帕桑（Guy de Maupassant）（1850-93）和埃米尔·佐拉（Emile Zola（1840-1902））的女主人公都拥有这种颜色的头发。 德加本人对头发的美丽格外敏感。 在给朋友鲁阿特（1883）的一封信中，他描述了一个很久以前美丽的威尼斯女人的头发。 提香（罗浮宫的 淡香水女士）在 威尼斯著名的肖像中也发现了同样的绚丽色彩。

至于女人的脸，几乎看不到。 这对Degas毫无意义，他对性格不感兴趣。 他只是用耳朵或鼻子表示，其余的都隐藏在头发中。 梳理时的手势，头发“流动”时的起伏运动是吸引他的图案，他加快了用蜡笔画的造型。

1886年，在第八次也是最后一次印象派展览中，德加展示了其中十幅女性裸照，每幅都描绘出一个全神贯注于洗脸或打扮自己的女人。 他入侵他们的更衣室是为了捕捉各种身体的姿态。 正如德加斯本人解释的那样：“这是一种人类动物，像猫一样舔自己。到现在为止，裸体总是以举足轻重的姿势展现出来，这引起了观众的重视。我的女人也是朴素的生物和诚实的，并且关心除了他们的身体职业之外什么都没有。” 尽管这些模型平庸无奇，并且它们在浴室中世俗化，但Degas还是成功地赋予了它们尊严和坚固，与 古典主义 古代和古代美学 意大利文艺复兴 。

德加一次又一次地回到他最喜欢的女性姿势，不断尝试新方法。 然而，随着时间的流逝，尽管他仍然专注于模型的形态，但他对严格的解剖学准确性不再感兴趣，而更关注表达情感和感觉。 在他的最后阶段，他用木炭的笔触使沐浴者的身体更加活跃。 随着视力的恶化，他越来越多地依赖于（他的裸体和芭蕾舞演员）的蜡笔画来传达其色彩的丰富夸张，而不是所描绘场景的真实感。

注意：有关法国印象派及其创作者的完整故事，请参阅我们的10部分系列，开始于： 印象派：起源，影响 。

德加斯的其他浴室裸体

他在浴室中最著名的女性杰作-整体而言， 最伟大的风格绘画 现代时代-包括以下内容：

从背面看的蹲下的女人 （1879）巴黎奥赛博物馆。
跪着的女人 （1884），莫斯科普希金造型艺术博物馆。
-圣彼得堡的 La Toilette （1884-6）冬宫博物馆。
浴中的女人，Leg腿 （1885年），巴黎奥赛博物馆。
沐浴后的早餐 （1885年），哥伦布艺术博物馆。
打扮自己的年轻女子 （1885年），华盛顿国家美术馆。
沐浴后，女人擦干自己的脚 （1886年），巴黎奥赛博物馆。
浴缸 （1886）奥赛博物馆。
浴女 （1886年），康涅狄格州法明顿希尔斯泰德博物馆。
-The Bath：Woman Supporting Back Back （1887年），檀香山艺术博物馆。
沐浴后，女人晒干自己的 衣服（1890 – 5），伦敦国家美术馆。
-出浴（c.1890），巴黎奥赛博物馆。
女人洗澡 （1892年）巴黎奥赛博物馆。
女人洗 （1906年），墨西哥城Soumaya博物馆。