妇女熨烫，埃德加·德加（Edgar Degas）：分析 自动翻译

描述

名称：妇女熨烫（重新安置）（1884）
艺术家： 埃德加·德加 （1834-1917）
媒介：布面油画和粉彩
类型： 体裁绘画
运动： 印象派
位置： 巴黎奥赛博物馆

有关19世纪和20世纪其他图片的解释，请参阅： 现代绘画分析 （1800-2000）。

背景

埃德加·德加（Edgar Degas），和他的朋友一样 爱德华·马奈 （1832-83）是印象派服装的古典主义者。 他在 美术学院 和他的频繁研究 老大师 在里面 罗浮宫博物馆 给他一种品味和才华 人物画 他在各种各样的芭蕾舞者，赛马， 女性裸体 和女工的照片。 仅这些具有象征意义的作品就巩固了Degas的声誉之一。 最佳流派画家 19世纪。 他对 古典主义 ，以及他对自发的普林式空中绘画的厌恶-基本原理之一 印象派的特征 -将他与印象派团体的其他成员区分开。 即便如此，由于他对现代题材的喜爱，松散的笔触以及他不断追求捕捉转瞬即逝的时刻，他仍然可以跻身于印象派画家之列-尽管通过在工作室进行仔细的观察和精确的绘画，《 女性熨烫》 就是其中之一。一个完美的例子。 此外，Degas参加了8场比赛中的7场 印象派展览 1874年至1886年在巴黎。 印象派画家：传记 （c.1840-1920）。

注意：Degas的重要著作包括： 贝莱利家族 （1858年至1867年）， 站前的赛马 （1866-8）， 芭蕾舞班 （1871-4）， 苦艾酒 （1876）， 证券交易所肖像 （1879）和 女人梳理她的头发 （1890）。

奥赛博物馆中的 女人熨烫 （也称为 洗衣店 或重 穿衣服 ）是这张照片的四个变体系列中的一个-带有两个洗衣机，一个打着哈欠，另一个熨烫-是更大系列的一部分德加于1869年开始从事洗衣工作的女性。在接下来的25年左右的时间里，他继续利用这一主题，他通过改变姿势，设置，尤其是照明（灯光）来成功地改变了这一主题。通过人工照明，透明胶片，平躺洗涤产生的反射或天花板上的绳子晾干的方式，尽可能地实现多样化。 德加对此主题的处理反映了 现实主义 那是当时文学界的时尚，在诸如 Manette Salomon （1867），Goncourt兄弟（1867）以及埃米尔·佐拉（Emile Zola）的 L’Assommoir （1877）之类的书中，详细描述了Gervaise的洗衣店，“大克莱门斯正在熨烫她的第三十五个人的衬衫”。 另请参见小米对农民工的流派绘画，包括： 拾穗者 （1857）和 with头的男人 （1862年）。 有关更多信息，请参见： 从写实主义到印象派 （c.1830-1900）。

遵循的传统 写实绘画 由…开创 罗纳·多米耶 （1798-1879），《 妇女熨烫》 是巴黎工人阶级的不带感情的快照：这给了Degas足够的机会来展示他的观察和绘画才能。 尽管可以肯定的是，大量的准备工作使Dega​​s掌握了转瞬即逝的时刻 素描 似乎是自发的结果背后的谎言-正如他曾经承认的那样，“没有艺术比我自发的少”。 第一位洗衣妇，一个伟大的，缠着捆绑的女巫，正在打哈欠并伸展着，一只手扶着她的头，另一只手扶着一瓶酒。 在她的面前既没有洗也没有熨。 她显然精疲力尽，不知所措。 她的同伴疲倦地继续她的任务。 手势被奇妙地观察到。 打哈欠从来没有像现在这样自然。 从来没有像现在这样向下压过熨斗； 第一个女人的举动和同事的下移之间的反差增强了每个女人的效果。

粒状的，未经准备的画布进一步增强了现实主义的影响，而 颜色 令人愉悦的是，它并没有使职业女性美化。 此外，Degas还以柔和的方式抚平了粉彩的手感，该方式可以通过使未加工的帆布透出而保持粗糙的边缘，从而使粉彩产生振动。

到1884年，印象派团体开始分散。 马奈 已经死了 莫奈 （1840-1926）搬到吉维尼， 希思黎 （1839-99）到枫丹白露，以及 毕沙罗 （1830-1903）至Eragny。 雷诺阿 在这里和那里。 同时，德加（Degas）继续在巴黎工作，制作了一些他最伟大的流派画作，以及一系列令人惊艳的色彩丰富的作品。 蜡笔画 舞者和其他人物。 1886年，他在洗手间展出了一系列令人印象深刻的女性人物画，雷诺阿将其描绘为“帕台农神庙的一幅画”-暗示希腊雕塑被公认为领先 古典艺术 。

注意：有关法国印象派背后的故事以及创建它的巴黎艺术家团体的信息，请参阅我们的10部分系列，开始于： 印象派：起源，影响 。