Chauvet洞穴壁画：史前最早的壁画：发现，布局 自动翻译

有关100幅最早的艺术品，请参阅： 最古老的石器时代艺术 。

发现与保存

Chauvet-Pont-d’Arc洞穴-史前世界上最古老的遗址 石洞壁画 ， 随着 埃尔卡斯蒂略洞穴壁画 （公元前39, 000年）， 苏拉威西洞穴艺术 （公元前37900年）和 抽象标志 在阿尔塔米拉（约公元前34, 000年）发现的石器-是1994年在Ardeche峡谷偶然发现的，当时三位洞穴学家-让-玛丽·肖维，伊莱特·布鲁内尔·德桑普斯和克里斯蒂安·希勒尔在考察附近的另一个山洞时发现。 在乔韦特石窟内，他们发现了一个长400米的画廊和房间网络，上面布满了岩石艺术和岩画，其地板上散落着各种古生物遗骸，包括熊的头骨和两只狼。 这些骨头中的一些是以前的人类居民在特殊位置排列的。 令人惊讶的是，Chauvet的整个迷宫 史前艺术 自从大约25, 000年前，滑坡封堵了入口以来，人们一直保持着原状。

碳约会：Chauvet的洞穴壁画有几岁？

Chauvet是发现并保存完好无损的史前彩绘洞穴之一，直至动物和人类的足迹。 结果，它与 拉斯科 （公元前17, 000年左右），阿尔塔米拉（公元前15, 000年左右）， 佩赫 – 默尔 （公元前25, 000年） Cosquer （公元前25, 000年）是石器时代最重要的绘画场所之一。 而且，最早 摇滚艺术 （两只犀牛和一只野牛的木炭画）的日期定在30, 340至32, 410 BP之间（之前存在）。 这意味着这些图像大约在公元前29-30, 000年创作，使它们成为世界上第三古老的具象洞穴壁画，仅次于印度尼西亚的苏拉威西岛动物图片和更原始的 Fumane洞穴壁画 （公元前35, 000年）在意大利。 尽管Chauvet不夸彩 绘画 在Lascaux或Altamira可以看到，这完全被其艺术的独创性，多样性和保存的质量所抵消。 根据法国巴黎文化部的说法，乔韦特的古代 洞穴艺术 彻底改变了有关旧石器时代人艺术发展的先前理论，并证明了 智人 在很早的时候就学会了绘画。 （要查看Chauvet的壁画与Lascaux的壁画相比，请参阅： 史前艺术时间表 。 另请参阅 Nawarla Gabarnmang木炭画 （公元前26, 000年）在澳大利亚北领地阿纳姆地。）

Chauvet Cave及其艺术意义何在？

Chauvet洞穴的发现，以及其史前绘画，绘画和画廊 岩画 的重要性，主要有两个原因。 首先，图像的内容和用于创建图像的艺术技巧都令人惊讶。 所代表的动物类型是不寻常的，因为以前在 石器时代艺术 是猎食的猎物。 但是，在乔瓦维（Chauvet），占大多数图像的是更危险的动物-通常不会为食物而猎杀。 此外，Chauvet的石器时代画家采用了更为复杂的技术 画画 ，底纹， 透视 至少在有关时期内，他们的壁画和构图比以前预期的要好。 结果，Chauvet包含许多动态而有力的构图，其中包括巧妙地执行并排列成与洞穴室轮廓相适应的多个图像。 还有一些证据表明，大量的 木炭图纸 由一位大师画家绘画。

直到1994年Chauvet被发现之前，大多数古人类学家认为， 壁画 被限制在佩里戈德-奎西地区，比利牛斯山脉和坎塔布连海岸。 Ardeche地区Chauvet-Pont-d’Arc洞穴的发现提醒我们，具有重要文化意义的原始洞穴可能仍在主要中心以外的地区等待发现。

注意：要与同一时期的非洲绘画进行比较，请参阅 阿波罗11号石窟 （公元前25, 500年）。

Chauvet还为他的艺术创造力提供了有趣的启示 奥里尼亚艺术 （公元前40, 000-26, 000年）。 自1930年代以来，研究人员就知道，在35, 000至30, 000年前，居住在德国西南部的斯瓦比亚朱拉的奥里尼亚人雕刻了精美的象牙小雕像，例如奇特的 Hohlenstein Stadel的狮子人 （公元前38, 000年）-具有自然主义和风格化特征。 （有关更多详细信息，请参阅： 斯瓦比亚汝拉州的象牙雕刻 。）Chauvet（一个与施瓦本象牙同居的当代场所）异常复杂的洞穴艺术表明，Aurignacians在绘画和雕刻方面的才能与在 史前雕塑 。 同时，它提出了一个有趣的问题：考虑到Chauvet的绘画和Swabian之间的主题相同（猛mm，猫，熊，野牛，马和犀牛​​） 象牙雕刻 ，例如通过莱茵河和罗纳河谷，德国南部和法国Ardeche地区之间是否存在直接关系？ 还是这两个领域之间的艺术一致性仅仅是巧合。 不管答案如何，让我们希望不久以后就会出现更多奥里尼亚克艺术的例子。

考古与人类居住

阿尔代什（Ardeche）的峡谷中有许多洞穴，其中许多都带有岩画和其他具有考古和地质意义的文物。 但是Chauvet洞穴异常大，在两个不同的时期被史前人类居住：奥里尼亚克人（约公元前40, 000-26, 000年）和格拉维特人（公元前26, 000-20, 000年）：即首先约公元前31, 000至29, 000。公元前26, 000年，此后该洞穴被山体滑坡封闭。 大多数艺术品可追溯到早期居住时期（约公元前30, 000年）。

有关Ardeche峡谷中另一个史前洞穴的信息，请参见： Grotte des Deux-overtures /两个洞的洞 。

Chauvet的山洞画

Chauvet总共包含300多种绘画和版画。 这些以特定方式分组。 在洞穴最容易接近的部分，大多数图像是红色的，而一些则是黑色或雕刻的。 在更深的部分，动物大多是黑色的，数量很少 岩刻 和红色的数字。 此外，还存在特定动物的分组：例如，马专家组以及狮子和犀牛专家组。 是什么使Chauvet如此重要的例子 佛朗哥-坎塔布连洞穴艺术 ，是其绘画的精巧之处。 没有其他Aurignacian洞穴包含具有相同程度的现实主义，自然主义和复杂性的成分。

动物人物

洞穴中最引人注目的动物（约占此类图像的60％）是狮子，猛mm象和犀牛，它们很少被猎杀，因此与大多数其他洞穴不同，Chauvet并​​不是石器时代日常生活的生动展示。 。 其他稀有动物包括豹，斑豹和猫头鹰。 此外，该洞穴还具有常见的马匹，野牛，野牛，高地山羊，驯鹿，马鹿和麝牛。

抽象主义

除了具象的图片外，Chauvet还包含大量的 抽象主义 以几何符号的形式（虽然少于西班牙坎塔布连地区的遗址），许多难以辨认的标记以及大量的红och鱼 史前的手模具和手印 。

绘画技巧与技巧

根据研究人员的说法，Chauvet史前艺术家的做工非常好。 巧妙地使用阴影，透视图和浮雕，动物的身体比例是自然的，并且通过许多解剖学细节清楚地定义了物种：例如，猛mm象是拱形腹部绘制的，野牛是在正面透视时显示的是浓密的鬃毛，马也有浓密的鬃毛，而犀牛的耳朵非常有特色。 Chauvet的石器时代画家还使用雕刻技术来强调动物形象的线条，体积和浮雕，以及将地板粘土和木炭混合以产生不同的色调。 看到： 史前的调色板 。

Chauvet洞穴的布局

Chauvet-Pont-d’Arc洞穴沿南北方向延伸约400米。 它的入口通向布鲁内尔会议厅。

布鲁内尔会议厅

这有五个区域或壁画板。 在原始的史前入口附近是“ 红熊前庭 ”，其中在小凹处的面板上有三只洞熊的红色绘画-可通过额头的陡峭倾斜识别。 使用洞穴壁的自然轮廓，用自信的手绘制了中央熊。 这只熊是完整的，但它左边的一只只由熊头组成，而右边的第三只熊则是完整的。 画家使用了一种称为“树桩画”的技术-使用手指或皮革来遮盖身体内部并增加体积。

同样在小凹进处的入口处，是 点缀着动物点缀 的斑点 动物 画板，上面涂有一组红色的手掌。 点可描绘出猛ma象。 布鲁内尔商会（Brunel Chamber）还包含带有十字架神秘标志 的圣心面板，这 是旧石器时代文化中唯一已知的例子。

另一个功能是所谓 的“多米诺骨墙” ， 墙上 有一只猫科动物的黑色绘画。 在附近，有一些红点和一只动物（可能是高地山羊）的后部。 布鲁内尔会议厅还设有“ 黄马壁co” ，前面是一块悬挂着红色石点缀的岩石。 饰面墙上标有许多小人物。

熊穴的房间

通往洞穴中心的那间长长的房间故意裸露在外，没有绘画或绘画，只是末端有一个犀牛头。

仙人掌画廊

仙人掌谷在东面的熊谷洞的尽头是仙人掌画廊，其墙壁上刻有凝固的沉积岩层。 一堵醒目的红熊，与布鲁内尔商会的《红熊前庭》中的那些相似，位于其中一堵墙上，画廊的其他地方也出现了许多涂改的画作。

手廊

手廊包含“ 豹 ” 面板 -这个名字有点不寻常，因为它的主要动物身上有斑点的外衣，更让人联想到鬣狗，形状更像熊。 还有一只大熊，一只高地山羊，一只小垂直熊和一只无头山羊。 这些数字全部涂成红色。

此外，还有包含许多神秘标记 的红色标志面板 和 红色犀牛带状装饰 。 在下面，其他几种动物也被涂成红色，包括猛oth，猫科动物和更多的犀牛。 在附近的墙壁上，可以看到许多手印，以及一只手模具。 后者与黑色猛ma象的局部轮廓一起位于 手模版面板上 。

一个低矮的通道-被称为 蜡烛画廊 -没有画，但有木炭和火炬的标记，将手画廊与希勒尔商会连接起来。 从现在开始，石器时代的艺术变得更加具有纪念意义。

希拉尔会议厅

这个房间里有大量的动物图片和几个主要的动物群。

刻马 画板描绘了一匹向左行走的马。 用与附近的猫头鹰图像相同的手指追踪绘画方法创建的“马”是一种局部表示，具有完整的鬃毛和毛茸茸的胸部，但腿逐渐变细为抽象线条。 在一个单独的表面上，有一幅相当奇怪的猫头鹰画，从正面看猫头鹰的头，从背面看猫头鹰的头。 将表面刮干净后，将鸟刻在洞穴壁的柔软外层上。

在通向较小的 Megaceros画廊 的Hillaire室的北壁上，有全景绘画作品，包括几个独立的面板。 整个壁画长约7米， 艺术评论家 成为洞穴中最重要的画廊之一。

犀牛和马战斗小组

该面板延伸了几米。 在上漆之前，仔细刮掉了墙，在此过程中删除了几张初始图。 然后在面板上描绘了约20张图像，从一对戏剧性的犀牛面对面面对开始。 这两个木炭图纸可追溯到公元前30, 000年。 此后，添加了四匹马的头以及其他动物。 通过将木炭与地板混合，可获得略微不同的色调。 还采用了其他绘画，阴影和透视技术。

马团

这里有三匹马，它们的头部被阴影强调。 这些马图像通过线连接到大狮子。 在右侧，从侧面可以看到野牛，朝向右侧。 背部，后躯和脚部的双线可能是为了营造运动的错觉，或者是两只动物并排站立的视角。

希勒尔会议厅的北墙旁出现了另外三个面板：鹿角 面板 （史前鹿），上面有许多牛，野牛，马和鹿。 犀牛小组，在 另一只的背面轮廓下描绘了一只完整的犀牛； 以及巨型犀牛的 面板 （一种灭绝的巨型驼鹿），具有犀牛的轮廓。

骷髅屋

西面是骷髅厅，以悬挂的岩石上点缀着黑色图画以及驯鹿和其他生物的版画而闻名。 洞穴的屋顶上有许多褶皱和凹痕，其中许多包含木炭绘画和雕刻。

交叉影线画廊

该画廊位于洞穴群的最西北角。 它以人类脚印（左脚）而闻名，类似于大约4.5英尺高，约9岁的男性。 足迹是延伸约160英尺长的印刷品足迹的第一步。

Megaceros画廊将Hillaire Chamber与洞穴的东北内部凹陷相连。 几乎所有的通道都没有装饰。

终庭

这是Chauvet洞穴群最深的部分，位于东北角。 它拥有多个艺术领域。

第一个是 猫科动物的轮廓 ，由两个真人大小的木炭轮廓（一对并排的狮子）组成。 公狮子出现在背景中。 前景中的女性。 考虑到图像的比例较大，艺术家必须对其绘画能力抱有极大的信心。

野牛小组

在面向终庭入口的柱子上，有一组图像，描绘了几个黑野牛，其轮廓通过阴影和雕刻得到了增强。 该板的历史可追溯至公元前29, 000年，还包括部分猛ma象的雕刻。 雕刻是在黑色图纸之前完成的。 由于某种原因，野牛的照片只画在洞穴的最深处。

房间的大西墙装饰有一系列重要壁板，围绕着壁iche布置。 与其他地方一样，在艺术家开始创作之前，墙壁表面已被刮干净。 利基被称为 马 的 利基 ，涂有 马 的单个图像，其尾巴被拉进岩石的凹处。 这样的效果是，该动物似乎是从岩石中冒出来的，就好像是魔术一样。

犀牛座

在小生境上方和左侧的这种构图以大型猫科动物为背景。 总而言之，这是壁画艺术中最不寻常的例子。 看到如此多的犀牛不仅不寻常-当时它们是一种相对稀有的物种-而且它们的分组和布局方式也非常不寻常。

猫科

这组动物-位于壁iche上方和右侧-也以透视图显示，史前艺术家巧妙地利用了洞穴壁的自然轮廓来分离图片的不同元素。 这幅画描绘了狩猎。 左边有四个野牛头和两个犀牛。 在中央和右侧，有七个野牛，被一群十六只狮子追逐，其中大多数仅以它们的头为代表。

上吊的巫师

在末端室的最末端，一个岩层从天花板悬垂到离地面约3英尺的位置。 这种岩层上装饰着大量的木炭素描和版画：一匹马，两只猛mm象，四只狮子，一只麝牛，以及一个混合人物-半人半野牛-被称为巫师。 它的旁边是一个女人的骨盆正对着细细的腿的正视图。 她的耻骨三角形和生殖器清晰可见。 巫师的身影环绕并面对耻骨三角形。 这种强大的生育力形象，与 金星雕像 – 如那个 霍勒·菲尔斯的维纳斯 （公元前38-33, 000年）， 多尔尼·维斯顿尼斯的维纳斯 （26, 000-24, 000 BCE），或 维伦多夫的维纳斯 （公元前25, 000年）-是Ardeche艺术与Swabian Jura艺术之间的又一纽带。

圣器

最近，研究人员发现了一个新的房间，名为圣器收藏室。 可以通过末端腔室左后方的小走廊进入，其特征是小猛ma的蜡笔画，其牙通过雕刻得到强调。 该图纸尚未标注日期。

Chauvet的目的

总的来说，尽管大多数考古学家认识到洞穴壁画对于 旧石器时代的文化艺术 ，他们仍不确定洞穴本身的具体用途。 一种流行的理论-基于绘画的主题，而像大多数洞穴一样，Chauvet并​​未被用作定期居住的地方-它是作为仪式或魔术仪式的中心。 也就是说，这些图像本质上是为精神-史前人类所崇拜的原始生物或神灵-而不是其他人类。 当然，某些图像或全部图像可能已经透露给某些人，但它们确实是为精神而设计的。 重要的是他们的存在，而不是他们的公开展示。

我们可以说的是，尽管Chauvet不包含 最早的艺术 史前时期，它确实建有最早的洞穴 壁画 并体现了石器时代末期奥里尼亚克人文化水平的提高。