为什么看到彩色世界的艺术家会定期将其“缩小”到黑白水平？当将各种颜色，丰富的纹理和环境计划减少为两种颜色（通常以两种，三种或四种色调布置）的组合时，为什么要如此简化呢？当只有睫毛膏，单色蛋彩，木炭，铅笔和粉刷在纸上代替在周围观察到的亮丽效果并令眼睛感到愉悦时？这样的图画是否没有缺陷，并且在解释明显可见的手段选择时，如何能解释这种固执？

一切都很简单。我们周围的世界具有象征意义的冗余，丰富而美丽。他本人是创造的结果。而且，如果说艺术家接近创造力（并且我们也对检查的要求感到好奇），说实话，事实证明可见的基础是节奏，形状，表面，通过灯光和构造的安排来组织。这些简单的关系极为多样，每次使可见的事物变得独一无二，无法预料。突如其来的发现，就像发现您的可见光，并通过您，对许多人一样。

简单是更好的，并且易于显示。而且艺术家Andrei Kim和Igor Ermolaev从事这项工作已经很长时间了：他们都从事图像研究已有很长时间了。他们看起来多少，他们工作多少。事实证明，在考虑世界时，这些艺术家并不懒惰。他们喜欢看。要花很长时间才能查看在它们前面的图纸上发生的情况，以及与该图纸外面的图像可比的东西。可见和描绘之间的相关性无疑是艺术家的主要问题。他们是否设法巩固绘画中观察到的世界的明显联系和构造，可塑的想法围绕着这些旋转和构造旋转，这通常会引起对绘画的兴趣？图像是否具有抽象特征（如Kim的特征）或与图像的最大相似之处（如Yermolaev的特征）都没有关系。

材料本身的工作脱颖而出。在金，这是非常困难的-分层并洗掉许多层油漆；通常，这些步骤实际上会折磨床单。埃尔莫拉耶夫原始语-单调铅笔在纸上敲击。但是从某种意义上讲，结果是相同的：我想看看所创作的作品。当笔者的手部平稳动作交替以清晰的手势停顿，而口音以一种清晰的笔触形式出现时，艺术家带领着观众沿着纸页注视着，以其丰富的纹理，振动的表面，错综的节奏令他惊讶。点，点或笔触完成下一个塑料短语。

这个是来做什么的？找不到答案。您可以猜测或想到某人，绘图就是这种创造力的方式。如果是这样的话，那么就可以向世界再次展现他的期望了。这是一次痛苦的尝试，使我们想起我们的主要命运-很久以前，在我们留下的疯狂中。

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安德烈·金。 奈达 2009。蛋彩画纸本，42x60