有讽刺意味和没有。 现代德国音乐 自动翻译

2019年4月18日，星期四/拉赫玛尼诺夫音乐厅，19。00。

对于公众（甚至对于大多数音乐家）而言，德国音乐始终是对世界的深刻哲学理解的体现。 但是德国音乐通常也幽默，讽刺和讽刺！ 您可以回想起例如巴赫（Bach）的“笑话”，贝多芬的“关于一分钱的狂热”或韦尔的“三分钱的歌剧”等等。 在4月18日的音乐会中，我们想揭示当代德国音乐中严肃与讽刺之间的对比。 音乐会计划旨在涵盖代表这些相反情感极点的作品。

为了参与这个项目，我们邀请了出色的德国作曲家约翰内斯·舍尔霍恩（JohannesSchölhorn）到莫斯科。 在他的《无形变形》中，巴赫的音乐经过了激进的前卫处理，这与爵士乐的演奏方式相矛盾。 麦克斯·科瓦尔斯基（Max Kowalski）创作和编排的《月球码头》（Lunar Pierrot）（不是施恩贝格，而是他的当代人！）是20世纪初德国歌舞表演对音乐的讽刺态度的一个杰出例子。 歌舞表演《疯子》的歌。

我们计划的另一端是德国激进主义的两位先祖–“ temA” Helmut Lachenmann的工作，他亲自与“ Studio”的音乐家进行了多次排练，还有Nikolaus Huber“ Zum Beispiel”的工作。 Wogende Aeste”（“例如。提升分支”），专为我们的合奏而写。 音乐会的主要活动将是Schölhorn的戏剧“ Moscou”的全球首演，该作品的作者致力于合奏“ New Music Studio”。

弗拉基米尔·塔尔诺波尔斯基（Vladimir Tarnopolsky）

该项目得到了莫斯科歌德学院的支持。

程序：

萨拉·涅姆佐夫（Sara Nemtsov）
贝雷德斯·舒根（Beredtes Schweigen）的合奏（2005），俄罗斯首演

赫尔穆特·拉琴曼（Helmut Lachenman）
女高音，长笛和大提琴的temA（1968）

尼古拉斯·A·胡伯
Zum Beispiel。 Wogende Aeste合奏（2011）

约翰尼斯·舍尔霍恩（JohannesSchölhorn）
àMoscou for合奏（2018），全球首演

约翰尼斯·舍尔霍恩（JohannesSchölhorn）
整体变形（2004）

阿诺德·勋伯格
Nachtwandler，女高音和室内合奏的安排（1901）

马克斯·科瓦尔斯基
Lunar Pierrot，为女高音和室内乐合奏而安排JohannesSchölhorn（1913）

表演者：

叶卡捷琳娜·吉吉娜，女高音
长笛玛丽娜·鲁宾斯坦
大提琴Olga Galochkina

独奏乐团新音乐工作室
指挥-俄罗斯著名艺术家伊戈尔·德罗诺夫（Igor Dronov）