黛安·阿布斯（Diane Arbus）：怪胎，怪人的肖像摄影师 自动翻译

美术摄影系列
黛安·阿布斯（Diane Arbus）
怪胎，偏心派的邪教肖像摄影师。

有关戴安·阿布斯（Diane Arbus）基于镜头的艺术所基于的发明的更多信息，请参见： 摄影史 （c.1800-1900）。

词汇表
简要说明
相机和摄影
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艺术摄影词汇 。

摄影艺术家
对于前80名相机
艺术家和发明家，请参见：
摄影师：19世纪 。

黛安·阿布斯（Diane Arbus）的摄影

其中一个 最伟大的摄影师 黛安·阿布斯（Diane Arbus） 美术摄影 在她的成熟时期（1959-71年）。 她以令人pseudo目结舌的黑白伪装而享誉国际 纪实摄影 包括怪胎，怪人和边缘人，包括小矮人，巨人，易装癖者和其他丑陋或超现实的人。 尽管受到一些人的高度评价，她 肖像艺术 也引起了许多批评 艺术评论家 ，尤其是Susan Sontag（1933-2004）。 1971年，年仅48岁的Arbus自杀了，因此（在评论家的心中）无意中将自己加入了出现在照片中的受损人群类别。 即便如此，越来越多的共识现在将她视为她这一代的邪教人物，并将她列为 最佳肖像画家 1960年代。 如果不致死，阿不思可能无法达到如此高的声望，尽管众所周知，她的朴素，几乎残酷的作风 当代艺术 极大地影响了其他摄影师-例如，参见 南高丁 （b.1953）和 罗伯特·马普索普 （1946年至1989年）。 无论如何，Arbus彻底改变了我们对摄影允许范围的认识，从而大大扩展了可接受对象的范围。 她还刻意探索边缘群体以及社会中融合良好的人们在视觉上的歧义。 尽管对于当代女性艺术家来说是偶像，但阿不思的作品从未与 女权主义艺术 或女权主义。 她去世一年后，她在威尼斯双年展上展出了十张边缘人的照片（她是第一位在活动中展示照片的美国摄影师）。 它们是“美国馆的压倒性感觉”。 随后她的作品展览（1972年至1979年）受到了数百万观众的关注，从而坚定地确立了她作为艺术创作的主要贡献者的声誉。 美学 新的“无限制禁止” 后现代主义艺术 ，这是我们大多数人现在理所当然的。 比较1970年代前卫的作品 赫尔穆特·牛顿 （1920-2004）。

有关基于镜头的艺术的美学和艺术本质的简要指南，请参阅： 摄影艺术吗？

在纽约哈德逊街上的少年情侣。
由Diane Arbus摄影。

传

她出生于纽约市的戴安娜·内梅罗夫（Diane Nemerov），是拥有Russek百货公司的富裕犹太父母的一部分，她在仆人，保姆和顶尖教育方面享有相对特权的生活。 1941年，年仅18岁的她与小时候的情人艾伦·阿不思（Allan Arbus）结婚（不久成为美国陆军信号兵团的摄影师），她与两个女儿杜恩（Doon）和艾米（Amy）在一起。

在丈夫的鼓励下，阿不思拍摄了摄影作品。 这对夫妻也认识了衰老 阿尔弗雷德·斯蒂格里茨 （1864-1946）在他们的画廊中了解了其他摄影艺术家，例如南北战争摄影师Mathew Brady（1823-96）和Timothy O’Sullivan（1840-82）； 画师喜欢 保罗·斯特兰德 （1890-1976）和比尔·勃兰特（1904-1983）； 和伟大的巴黎编年史家 尤金·阿格特 （1857年至1927年）。 后来，在战争期间，黛安的父亲大卫·内梅罗夫（David Nemerov）雇用她为家庭百货公司拍摄促销照片。

战后，1946年，阿不思家族带着最初的合同来推广戴安娜的祖父的皮草公司，成立了一家商业摄影公司，专门从事 时尚摄影 适用于《 魅力》 ，《 十七》 ，《 时尚》 ，《 哈珀集市 》等光面杂志。 他们还与Young＆Rubicam等广告代理商以及 灵狮 和 Maxwell House Coffee 签约。 1955年，著名画家 爱德华·史提琴（Edward Steichen） （1879年至1973年）在他备受推崇的摄影展中包括了Arbuses的照片。

1956年，黛安·阿伯斯（Diane Arbus）退出了商业时尚摄影，并在与纽约城市摄影师贝伦尼斯·阿伯特（Berenice Abbott）（1898-1991）的较早会谈的基础上，开始与Lisette Model（1901-83）一起研究肖像摄影，后者擅长近摄，不拘一格。肖像反映了保姆的虚荣心，不安全感和孤独感。 Arbus还花了一些时间与 Harper’s Bazaar的 老师兼艺术总监Alexey Brodovitch（1898-1971）进行培训。 1959年，在模型的影响下，Arbus开始为 Esquire ， Harper’s Bazaar 和《 星期日泰晤士报》 （ Times Times Magazine） 做自由摄影，并迅速与社会边缘人士建立了联系。 1959年，她与丈夫分居，丈夫于1969年离婚。

1962年，她对摄影器材进行了重大更改，从35毫米尼康相机（通常会产生粒状矩形图像）切换到双镜头反光 Rolleiflex 相机（从而为她提供了更详细的方形图像）。 1964年，她在军械库中增加了一个带闪光灯的双镜头反光 Mamiya 相机。 同时，她还赢得了古根海姆奖学金，以制作关于“美国礼节，风俗和习俗”的照片研究，从而增加了自己的财务状况。该奖项于1966年更新。此外，在60年代，她花了很多时间在库珀联盟和纽约帕森斯设计学院-她的一名学生是女权主义平面画家 芭芭拉·克鲁格（Barbara Kruger） （生于1945年）-以及位于罗德岛普罗维登斯的罗德岛设计学院。 所有这些为她提供了机会和手段，以发展她的渗透肖像摄影的成熟风格，并以整个社会中异常，奇怪，受损和/或边缘化的个体为主题。 她主要以自由职业者的身份工作，但也从事报纸和杂志的工作，因此与她的主题建立了牢固的个人关系，其中一些她经过多年重新拍摄。 除了拍摄陌生人外，Arbus还拍摄了几幅现代艺术家的肖像，例如 马塞尔·杜尚（Marcel Duchamp） （1887-1968）， 詹姆斯·罗森奎斯特 （b.1933）， 弗兰克·斯特拉 （生于1936年）和卢卡斯·萨马拉斯（生于1936年），以及豪尔赫·路易斯·博尔赫斯（Jorge Luis Borges）等作家。

在60年代，Arbus与其他几位 现代艺术家 她的领域-统称为纽约摄影师学院-例如罗伯特·弗兰克（生于1924年），索尔·莱特（1923-2013）和马文·以色列（1924-84）。 她也是纽约客的朋友 理查德·艾文顿 （1923-2004），他的家人还经营着第五大道百货公司。 1967年，她参加了她的第一次大型展览-名为“ New Documents”的团体摄影展-由约翰·萨考斯基（John Szarkowski）在 现代艺术博物馆 在纽约。

1971年7月26日，在情绪低落的影响下（她的母亲也是一名患者），阿不思在纽约生活，服用了大量的巴比妥类药物，并用剃刀刺伤了手腕。

注意：对于另一位在1971年被缩短寿命的摄影师，请参阅： 拉里·伯罗斯 （1926年至1971年）。 与以前也吸引社会边缘群体的摄影师比较，请参见 布拉塞 （1899-1984）。

精选展览

戴安娜·阿布斯（Diane Arbus）的摄影作品曾在世界许多地方展出 最好的艺术博物馆 和画廊。

1967年纽约（现代艺术博物馆群展）
1972纽约（现代艺术博物馆）
1972威尼斯（双年展）
1974年，阿尔勒（《向黛安·阿伯斯致敬》：剧院古董）
1978年美因河畔法兰克福（Fotografie论坛）
1980巴黎（蓬皮杜艺术中心）
1987纽约（罗伯特·米勒画廊）
1991年芝加哥（Edwynn Houk画廊）
2001柏林（柏林杀手）
2003旧金山（旧金山现代艺术博物馆）
2004洛杉矶（洛杉矶县艺术博物馆
2004休斯顿（美术博物馆）
2005纽约（大都会艺术博物馆）
2005纽约（罗伯特·米勒画廊）
2005埃森（民俗博物馆）
2005伦敦（维多利亚和阿尔伯特博物馆）
2006巴塞罗那（Caixa论坛
2006明尼阿波利斯（沃克艺术中心）
2007洛杉矶（弗伦克尔美术馆）
2009伦敦（蒂莫西·泰勒画廊）
2009卡迪夫（国家博物馆）
2009爱丁堡（Dean画廊）
2010旧金山（弗伦克尔美术馆）
2011巴黎（巴黎国家美术馆）至2013年。
2011瑞士温特图尔（博物馆）
2011柏林（马丁·格罗皮乌斯·鲍）

巡回展览

黛安·阿布斯（Diane Arbus）作品的主要展览-其中一些曾到过 当代艺术最好的画廊 在美国-包括以下内容：

（1）“黛安·阿布斯：1972–1975”，纽约现代艺术博物馆； 前往马萨诸塞州的伍斯特美术馆； 芝加哥当代艺术博物馆； 加拿大渥太华国家美术馆； 底特律艺术学院； 新奥尔良艺术博物馆； 德克萨斯州圣安东尼奥维特纪念博物馆； 坦帕市南佛罗里达大学佛罗里达艺术中心； 和其他几个场地。 该展览吸引了约700万游客。

（2）“黛安·阿布斯：回顾展1973–79”。 这次去了东京西武博物馆； 伦敦海沃德美术馆； 埃因霍温的范阿贝博物馆； 阿姆斯特丹梵高博物馆； 慕尼黑Lenbachhaus Stadtische Galerie； 德国伍珀塔尔冯德海德博物馆； 法兰克福艺术博物馆； 澳大利亚有13个美术馆，新西兰有7个美术馆和博物馆。

（3）“黛安·阿布斯：杂志作品1960–1971”。 这场展览（1984-7）去了堪萨斯州劳伦斯的斯宾塞艺术博物馆。 明尼阿波利斯明尼阿波利斯艺术学院； 肯塔基大学美术馆，列克星敦； 购买纽约州立大学诺伊伯格博物馆； 马萨诸塞州的韦尔斯利学院博物馆； 和费城艺术博物馆。

（4）“黛安·阿布斯：启示录2003-2006。由旧金山现代艺术博物馆组织。

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