Deutscher Werkbund：德国劳动联合会：建筑，手工艺品，设计 自动翻译

什么是Deutscher Werkbund？

出于对提高效率的渴望 工艺 行业，更好 设计 工业，以及更现代的方法 建筑 ，德国劳工联盟（ Deutscher Werkbund） -德国劳工联盟或德国劳工联合会-吸引了几位顶级 现代艺术家 和所有的 最伟大的建筑师 战前德国以及工业家和制造商。 由 赫尔曼·穆特休斯 （ Hermann Muthesius） （1861-1927）建立的由国家赞助的艺术与工业的混合体，反映了Werkbund最初的目标是提高德国工业在全球市场上的竞争力。 它的座右铭是“ Vom Sofakissen zum Stadtebau”（从沙发垫到城市建筑），这引起了它的兴趣。 像 包豪斯设计学校 十年后开业的Werkbund吸引了德国两位最有前途的年轻设计师， 沃尔特·格罗皮乌斯（Walter Gropius） （1883-1969）和 路德维希·密斯·范德罗 （1886-1969），他将在 20世纪建筑 。 Werkbund大力支持现代主义概念“新生活”（Neues Wohnen）和“新建筑”（Neues Bauen）（新建筑），并利用众多出版物来捍卫自己的目标。 以及1915年至1919年问世的《 Mitteilungen des DWB》（Werkbund新闻），它还出版了月刊《 Die Form》（1925-1934年），内容涉及实验设计，版式和 摄影 。 （也可以看看： 艺术摄影师 ）。

起源

到19世纪末，在德国，快速工业化对民族文化的影响成为辩论的主要话题。 （也可以看看： 德国艺术：19世纪 。）众多 新艺术 本世纪末建立的手工艺作坊建立在以下信念上：高品质 应用艺术 （并且 民间艺术 ）可以改善国家的生活质量以及国际经济地位。 1907年，建筑师和政治家赫尔曼·穆特修斯（Hermann Muthesius）（1861-1927年）在三本著作《英语之家》（The English House）（1905年）的作者中进行了研究，这种辩论为推动Deutscher Werkbund在慕尼黑的成立提供了动力。 工艺美术运动 。 其他创始人包括政治理论家弗里德里希·瑙曼（Friedrich Naumann，1860-1919年）和理查德·里默施密德（Richard Riemerschmid，1868-1957年），后者是1897年创立的 Deutsche Werkstatte （先进工艺工作室联盟）的创始人。 （后者的全称是 Vereinigte Werkstatten fur Kunst im Handwerk [美国手工艺联合讲习班]，最初是 Dresdner Werkstatten fur Handwerkskunst ，然后是 Deutsche Werkstatten fur Handwerkskunst ，现在是 Deutsche Werkstatten Hellerau 。）Deutscher Werkbund的目标是“改进通过艺术，工业和手工艺的合作，通过教育，宣传和对有关问题的统一态度进行的专业工作。” 邀请了十二家工艺品公司和艺术家参加，其中包括 新艺术运动 以及 慕尼黑分裂国家 （1892）， 柏林分裂国家 （1898）和 维也纳分裂国家 包括Peter Behrens（1869-1940），Theodor Fischer（1862-1938），Josef Hoffmann（1870-1956），Wilhelm Kreis（1873-1955），Max Laeuger（1864-1952），Adelbert Niemeyer（1867-1932） ， 约瑟夫·玛丽亚·奥尔布里奇 （1867-1908），Bruno Paul（1874-1968），JJ Scharvolgel，Paul Schultze-Naumburg（1869-1949）和Fritz Schumacher（1869-1947）。

目标

就像许多致力于 装饰艺术 ，Werkbund大致是模仿由 威廉·莫里斯 （1834-96），特别是Muthesius在他的《英语之家》（The English House）（1904-5）中称赞的功能方面。 他认为，德国设计的未来之路在于高品质的机械制造产品，这些产品立即被公认为德国和现代。 他的目标是“不仅要改变德国人的家和德国人的房子，而且要直接影响这一代人的性格。在应用艺术领域发挥领导作用，发展自由的最大优势，并同时将其强加给世界“。

这种对道德和经济力量的信念 艺术 而设计也是背后的民族主义政治家弗里德里希·瑙曼（Friedrich Naumann）的思想。 他在诸如《机器时代的艺术》（1904年）之类的文章中指出，手工艺和工业必须团结起来-使设计适应机器生产，并在这种新美学中培养生产者和消费者。 第三位创始人成员施密特（Schmidt）和他的姐夫里默施密德（Riemerschmid）在实际的水平上表达了该小组的愿望和想法。 里默施密德（Riemerschmid）设计了一系列源自白话风格的简单家具，适用于机器生产。 这是由德国人韦克施塔特（Deutsche Werkstatte）批量生产的 Maschinenmobel （机械家具），是设计精巧，价格便宜的家具的首批实例之一。

历史与发展

在德意志银行成立的同一年， 彼得·贝伦斯 前往柏林，并被任命为AEG（ Allgemeine Elektrizitats-Gesellschaft ）公司的艺术总监，直到1914年战争爆发之前，他一直担任该职位。他的角色在许多方面都非常引人注目-公司房屋风格的演变是企业形象的开创性典范，贝伦斯（Behrens）设计的产品是工业设计的首例。 他对AEG的委托使他能够从应用艺术过渡到工业设计，从装饰过渡到功能主义。 他为AEG图形和产品生产的设计受到机器形式的启发，将工业力量确立为德国的新英雄劳动。 为AEG（1908-9）建造的大型涡轮机工厂是德国第一座玻璃和钢结构建筑。 它巨大的谷仓形状和庙宇般的正面强烈地表明，艺术和工业而不是农业或宗教为未来指明了方向。 对于贝伦斯来说，形式和功能同等重要：

不要以为工程师甚至在购买马达时都会仔细检查它。 甚至他也因为外观而购买。 电动机应该看起来像是生日礼物。

从1908年起，世界银行（Werkbund）每年举行会议并出版结果，首先是小册子，然后是专门针对特定主题的有影响力的年鉴，例如“工业和贸易中的艺术”（1913）和“运输”（1914）。 这些载有成员各种项目的论文和插图，包括Behrens，Hans Poelzig（1869-1936）和Walter Gropius（1883-1969）（后来的包豪斯设计学院院长）的工厂； 布鲁诺·保罗（Bruno Paul）的轮船内饰； 由Heinrich Tessenow（1876-1950），Riemerschmid，Fischer，Schumacher和Muthesius为赫勒劳花园城市设计的； Alfred Grenander的电车内饰和Deutsche Werkstatte的应用艺术。

首届外滩展览：1914年，科隆

首届Werkbund展览于1914年7月在科隆举行。 由格罗皮乌斯（Gropius）设计的“ Musterfabrik”（模型工厂）为庆祝德国艺术和工业而举办的盛大节日，它引入了“新建筑”并展示了其不断发展的成员风格的多样性。 比利时建筑师亨利·范·德·维尔德（Henry Van de Velde，1863-1957年）以新艺术运动晚期的有机线条设计了韦尔肯德剧院，穆特修斯，霍夫曼和贝伦斯则以 新古典主义建筑 。 布鲁诺·陶特（Bruno Taut（1880-1938））为德国玻璃工业设计的梦幻般的玻璃和钢制展馆宣告了1920年代的乌托邦表现主义建筑。 由格罗皮乌斯（Gropius）和阿道夫·梅耶（Adolf Meyer）（1881-1929）建造的模型工厂综合体的办公楼，包括裸露的螺旋楼梯，这些楼梯被包裹在玻璃皮中，这种建筑图案将成为许多现代建筑的特征。 展览还展示了一个运输大厅，其中配备了格罗皮乌斯（Gropius）的卧铺卧车和奥古斯特·恩德尔（August Endell）设计的餐车，其中装有内置式地板和壁橱，这种节省空间的特征会影响战后公寓的设计。

德国设计师还受到美国现代主义设计的影响，例如美国的“草原学校”房屋 弗兰克·劳埃德·赖特 （1867-1959）。

扩张

Deutscher Werkbund的规模从1908年的491名成员增加到1915年的1, 972名成员，到1929年将近3, 000名成员，发展成为由艺术家，设计师，建筑师，工匠，教师，公关人员和工业家组成的强大联盟。 其成员代表了各种各样的不同 艺术类型 从手工艺车间到AEG，克虏伯和戴姆勒等工业巨头的商业问题。 关于设计应由行业需求还是由个人艺术表达所决定的争论不断。 穆特修斯在1914年展览会的集会上的讲话中建议，韦尔肯德倡导“典型”物品和工业标准化设计。 范德韦尔德和其他“艺术家”团体的其他人-贝伦斯，恩德尔，赫尔曼·奥布里斯特（1862-1927），格罗皮乌斯和托特-将这解释为对艺术自由的攻击，并迫使穆特修斯撤回了他的提议。

1919-33年：展览和设计/材料标准化

也许只是第一次世界大战的爆发阻止了Werkbund的立即内爆。 它的成员在战争中花费大量精力进行宣传展览和军事坟墓的设计，这些作品发表在1916-17年的《韦尔肯德年鉴》上。 停战协定签订之后，19月19日，“工党”在斯图加特举行会议，讨论其未来以及有关标准化的辩论-无论是涉及机器主导还是由艺术家主导的设计，标准化活动立即浮出水面。 Poelzig在一次演讲中当选总统，他在演讲中谴责了工业并主张通过手工工艺进行复兴。 然而，对珀尔齐格激进的表现主义立场的支持是短暂的，并且在1921年，他被更加和解的里默施密德（Riemerschmid）取代担任总统。

在整个1920年代，Werkbund从手工业和表现主义转向工业和功能主义。 成员的兴趣集中在建筑和城市规划的社会方面。 随后举办了许多新展览：1924年在柏林举行了第一场题为“形式的装饰品”（无装饰形式）的展览。随后，在1927年，由密斯组织的一次大型的韦尔科德展览“ Die Wohnung”（公寓）紧随其后。范德罗（van der Rohe）和斯图加特（Stuttgart）举行，展示了国内建筑和建筑的最新发展。 许多参与的建筑师-包括 勒·柯布西耶 ，Gropius和Mies van der Rohe提出了使用尽可能多的标准化（在材料和设计方面）的观点。 这种方法使城市规划者可以大规模建造住房单元，同时将其单位成本降至最低。 1929年，在布雷斯劳（Breslau）举办了类似的展览“ Wohnung und Werkraum”（家庭和工作场所）。此后，在1930年，在汉诺威举办了“理想系列产品”项目“ Das vorbildliche Serienerzeugnis”。

注意：Gropius，Le Corbusier和Mies van der Rohe的早期设计被称为 国际风格 的现代建筑，后来传播到美国，由 芝加哥第二学校 （1950-70）。

Deutscher Werkbund还参加了1930年巴黎工业设计和建筑博览会。 这是由Walter Gropius和Marcel Breuer共同组织的， 拉斯洛·莫霍利·纳吉（Laszlo Moholy-Nagy） 和赫伯特·拜耳。 与斯图加特一样，Werkbund的陈列室“ Gemeinschaftsraume im Wohnhaus”（公寓娱乐室）的重点是通过采用标准化的材料和设计来提高便利性和降低成本。 1931年，在德国柏林举行了Werkbund展览“实用的廉价物品”，并在一年后的斯图加特举办了展览“ Wohnbedarf”（生活必需品）。

像包豪斯设计学校一样，德意志银行也没有幸免于纳粹的到来。 1933年解散。（另请参见 纳粹艺术 1933-45。）但是，第二次世界大战后于1949年恢复。 2008年，在 外滩Deutscher Grafik-Designer （德国平面设计师联合会或BDG-Mitte联合会）和 Verband 的共同主持下，为了纪念Deutsche Werkbund成立100周年，在柏林举行了联合会议。 Deutscher Industrie Designer （ 德国工业设计师 协会或VDID）。